談二胡在黃梅戲中的伴奏二胡是我國獨(dú)具魅力的民族拉弓樂器。最早出現(xiàn)在唐代，色彩上作出相應(yīng)的變化”摘自“中國音樂教育在線”）宋代稱“嵇琴”。沈括的《夢(mèng)溪筆談》中“馬尾胡為戲曲演奏員來說，具備良好的音色還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更重要琴隨漢東”就是對(duì)胡琴的最早的文字記載。是如何正確使用這些音色黃梅戲原版伴奏，讓其在戲曲藝術(shù)中真正完美地二胡的音色委婉纏綿，卻有著驚人的表現(xiàn)力：它既可以表發(fā)揮作用。現(xiàn)深沉悲凄的情感，也能表現(xiàn)萬馬奔騰、氣吞山河的壯景。它四、功能不僅可以用以獨(dú)奏，也可以用在民族管弦樂、民間音樂及戲曲這是一個(gè)比較概念化的詞。但對(duì)于戲曲二胡來說卻有音樂的伴奏中。本人只對(duì)二胡在戲曲（黃梅戲）伴奏中的一點(diǎn)現(xiàn)體會(huì)做闡述，供業(yè)樂人士參考。多聲部音樂中由于所擔(dān)任的角色不同，二胡又具備以下一、定弦二胡在黃梅戲中常用的定弦音高為本身的音色特點(diǎn)。胡憑借著托腔，和演員一起如歌式的完成自己的角色任務(wù)。獨(dú)奏功能。二胡往常擔(dān)任獨(dú)奏角色，作曲者常借用二胡的音色和表三個(gè)八度。現(xiàn)力來完成自己對(duì)戲曲中某一情緒的渲染。此時(shí)要求二胡二、技法二胡在戲曲演奏中的技法大多與常規(guī)技法相同，左右任手多數(shù)技巧都能用得上。但這要根據(jù)當(dāng)時(shí)二胡在演奏中的統(tǒng)一音色、衡音量、制個(gè)性、左右手的指法方法以三、音色達(dá)到整體完美的境界。

這個(gè)問題往往被人忽視。我之所以要把二胡音色作為一在二胡的發(fā)展史中，現(xiàn)代音樂對(duì)二胡演奏技巧的發(fā)展起個(gè)話題來討論，是因?yàn)槎葑嗍且魳繁硌菟囆g(shù)。它必須通過著決定性的作用。而當(dāng)今戲曲二胡也在觸弦法、揉弦法、切把二胡本身所特有的發(fā)聲來表達(dá)樂曲的含義。二胡的良好音色法和運(yùn)弓法等方面對(duì)傳統(tǒng)技巧實(shí)行了突破。現(xiàn)代二胡在發(fā)來自于基本音色和感情音色兩種。二胡的基本音色是指樂器戲曲二胡也要發(fā)展。但如何能將這些發(fā)展充分的為戲曲本身所固有的聲音特性。而情感音色是指“演奏者在演奏中音樂服務(wù)，做到二者之間的完美協(xié)調(diào)，還有待于我們的長(zhǎng)期隨著樂曲內(nèi)容的情感體驗(yàn)，通過一定的演奏手法而使聲音在摸索與探討。間黃梅戲原版伴奏，把有限的空間處理成為無限的空間。戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)也要強(qiáng)舞臺(tái)氛圍。當(dāng)前戲曲演出的舞臺(tái)走向多除中心式舞臺(tái)，調(diào)尊重觀眾的想象力在演出中所起的重要作用，在舞臺(tái)上還有鏡框式舞臺(tái)，伸出式舞臺(tái)黃梅戲原版伴奏，開放式舞臺(tái)及各式各樣的劇量用最少的東西，激發(fā)觀眾想象力的最大活躍，使觀眾通過他場(chǎng)舞臺(tái)不斷涌現(xiàn)。戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)適應(yīng)多們的活躍的想象，參與到舞臺(tái)生活中來，補(bǔ)充豐富臺(tái)上的樣化舞臺(tái)。我認(rèn)為，戲曲舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)生命在于創(chuàng)新，承認(rèn)臺(tái)上的一切，在一個(gè)有限的空間里表現(xiàn)各式各樣的空作設(shè)計(jì)中，既要繼承傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，又要有自己創(chuàng)新意識(shí)，間。舞臺(tái)美術(shù)工作者在給戲曲設(shè)計(jì)舞臺(tái)時(shí)，腦子里就應(yīng)有空間因而美術(shù)設(shè)計(jì)工作者應(yīng)追求多樣化，賦予景物以新意，記住舞臺(tái)上是一個(gè)大的三度空間，要利用各種新興科技走出一條自己的藝術(shù)風(fēng)格，成為我們舞臺(tái)美術(shù)工作者產(chǎn)品，道具、布景、燈光和材料的運(yùn)用，更好地創(chuàng)造戲劇環(huán)境和的追求目標(biāo)。

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