書名 寶蓮燈 作者 林風眠 出版社 人民美術出版社 出版時間 1957年 風格 林風眠從二十世紀50年代開始創作戲劇人物題材戲曲人物畫畫比賽，吸收西方立體和構成主義手段戲曲人物畫畫比賽，表現傳統戲曲舞臺場景戲曲人物畫畫比賽，開創了一種全新戲曲人物畫畫比賽的繪畫形式頗。

繪畫一等獎套書獎，共3部 世界文學名著連環畫叢書雷德祖丁世弼等西游記高云于水胡博綜徐恒瑜中國古代傳奇話本賀友直等 繪畫二等獎套書獎，共8部 新編十萬個為什么陳大元中國十大。

1首先用毛筆在紙上畫出戲曲人物的頭飾2戲曲人物的頭飾畫好后，在頭飾下面畫出戲曲人物的臉形和頭發3臉形和頭發畫好后，畫出戲曲人物的五官4五官畫好后，把頭飾畫完整5最后畫出戲曲人物的身形即可第。

這種角色扮演，先是“面具”，后來就發展成為在演員臉上直接畫了由于角色的不同，在化妝時逐漸注意到不同人物造型的性格，于是，具有比較固定程式的臉譜就出現了 唐宋元戲曲的大發展時期，戲曲借鑒社火臉譜，“社火”與“戲劇”臉譜。

關良的戲曲水墨人物畫重點表現人物的拙樸和稚美關良一生創作了大量的水墨戲曲人物畫，作品強調單純和直率，平面化的處理線條和色彩，他將傳統與現代東方與西方進行了完美的融合其天真稚拙的造型和筆墨，和對圖式的苦心經營。

在欣賞表現的過程中注意內容安排的合理性與層次性，逐步形成學生綜合的美術素養把描繪京劇臉譜作為美術教學的內容，首先要領略它特有的藝術魅力欣賞京劇臉譜從精彩的劇照，戲曲繪畫，雕塑等作品入手，了解反映京劇題材美術。

但是在屬于仕族的水墨畫中似乎未有所見，這不知是出于仕大夫階層對于“戲子”的蔑視而不屑呢，還是覺得水墨不擅此道，戲曲人物畫畫比賽我也不得而知但真正將戲曲人物畫成為中國水墨畫題材一個品類而且達到了極高的藝術境界的應該說從關良。

周雪，畢業于安徽省教育學院美術系進修，北京大學歷史文化與蔣采萍中國重彩畫高研班，現為中國工筆畫學會會員，北京工筆重彩畫會會員，安徽美術家協會會員。

京劇智取威虎山人物的簡筆畫如下圖，記得采納一下唷。

4描繪面部神態生動高派京劇臉譜繪畫作品的臉部神態生動而夸張，能夠表現出京劇中不同人物的性格年齡和階層等特征5具有立體感高派京劇臉譜繪畫在繪制面部服裝等細節時，追求線條簡潔而富有變化，并運用陰影漸變等。