1、留下油箱啊晉劇打金枝鬧宮一折，不讓寫油箱晉劇打金枝鬧宮一折，晉劇打金枝鬧宮一折你把油箱分開寫晉劇打金枝鬧宮一折，像寫成大寫數(shù)字艾特點(diǎn)這樣能發(fā)出來(lái)晉劇打金枝鬧宮一折我發(fā)給你戲曲全劇mp3 我網(wǎng)盤戲曲mp3格式全劇京劇呂劇茂腔柳腔，越劇滑稽越劇黃梅戲河南豫劇河南墜子曲劇越調(diào)大鼓書；貍貓換太子打金枝唐代宗將女兒升平公主許配汾陽(yáng)王郭子儀三子郭曖為妻時(shí)值汾陽(yáng)王花甲壽辰，子婿紛紛前往拜壽，惟獨(dú)升平公主不往，引起議論，郭曖怒而回宮，打了公主公主哭訴父母，逼求唐王治罪郭曖，郭子儀綁子上；現(xiàn)代晉劇丁果仙 見煙巴肺欲炸 謝 濤 新編歷史劇·綿山魂選段 王珍如 新編歷史劇·蒯徹裝瘋 選段 楊紅麗 黃翠梅 新打金枝 “鬧宮”精彩選段 李建清 陳轉(zhuǎn)英 苗潔 新打金枝 “雙勸宮”精彩唱段 陳轉(zhuǎn)英 張志英；評(píng)劇打金枝選段勸駙馬詞在宮院我領(lǐng)了，萬(wàn)歲的旨 上前去呀勸一勸哪，駙馬愛婿 勸駙馬你莫發(fā)，少年的脾氣 有母后愛女兒，更疼女婿 我的女不去拜壽，怪她無(wú)有理 你也不該吃酒代醉怒氣沖沖 闖進(jìn)宮去上用拳。

2、升平公主處處管束制約丈夫郭暖雖有不滿，但也無(wú)可奈何郭子儀做壽這天，升平公主未來(lái)拜壽，郭暖兄嫂戲嘲他懼內(nèi)郭暖氣憤之下回宮與公主評(píng)理，并打了公主一掌公主大怒，便向父王母后哭訴，并為她出氣代宗和皇后了解；晉劇弦樂(lè)牌曲很多表現(xiàn)愉快情緒的有繡荷包等表現(xiàn)苦惱的有太陽(yáng)神針等，緊張用緊殺雞，舒緩用大寄生這些曲牌可單獨(dú)使用，也可聯(lián)輟使用如打金枝中的鬧宮與春秋配中的揀柴的音樂(lè)，就是用；告訴我們不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)持真理，是必須的；打金枝經(jīng)典唱段如下唐君蕊頭戴翠冠鳳展翅，身穿八福錦繡衣百瀾羅裙腰中系，輕提蓮步向前移公爹今日壽誕期，兄嫂百壽到府邸駙馬他再三叫我拜壽去，我猶豫不定費(fèi)神思倘若過(guò)府去拜壽，君拜臣來(lái)不相宜我父王；晉劇打金枝唐王扮演者小陸通小陸通經(jīng)典的扮相不錯(cuò)，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，動(dòng)作得體大方，把晉劇打金枝演繹得到了極致；醉打金枝是“酒壯慫人膽”的典型例子與醉打金枝相關(guān)的酒局實(shí)際上是一次家宴醉打金枝的故事講的是唐朝名將郭子儀的兒子郭曖在家宴后，借酒壯膽而痛打老婆升平公主的故事且說(shuō)升平公主嫁到郭家后，不改往日金枝玉葉的。

3、打金枝為晉劇一出頗具特色和影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典保留劇目，它由幾代藝術(shù)家潛心創(chuàng)作，不斷開拓，至今仍久演不衰劇情跌宕起伏，引人入勝，精妙靈至的手法把一場(chǎng)宮廷內(nèi)部矛盾合理進(jìn)行了“大眾化”式處理，這其中有著深邃的。

4、晉劇曲目包括渭水河打金枝臨潼山乾坤帶沙陀國(guó)戰(zhàn)宛城白水灘金水橋火焰駒梵王宮雙鎖山等斬黃袍中高懷德上場(chǎng)，回荊州中趙云上場(chǎng)，長(zhǎng)坂坡中張飛斥責(zé)趙云之后，都是；晉劇打金枝告訴我們什么道理家和萬(wàn)事興戲劇講的是大唐升平公主嫁給汾陽(yáng)王郭子儀之子郭曖，新婚燕爾，濃情蜜意可這位刁蠻任性的公主卻在公公八十大壽之日，自恃皇家身份不前往拜壽，令郭曖顏面盡失，怒火沖天回宮，打；晉劇打金枝和越劇內(nèi)容都相差不大，不同的就只有唱腔，類似京劇戲劇講的是大唐升平公主嫁給汾陽(yáng)王郭子儀之子郭曖，新婚燕爾，濃情密意可這位刁蠻任性的公主卻在公公八十大壽之日，自恃皇家身份不前往拜壽，令郭曖顏面盡；打金枝全部唱詞在宮院我領(lǐng)了萬(wàn)歲旨意，上前去勸一勸我的駙馬兒，勸駙馬在莫孩子氣，國(guó)母娘我疼女愛婿都是一樣的，我的女不拜壽是她無(wú)禮，你不該在宮院打金枝，你打了金枝國(guó)母不怪你，為的是你父功高，保社稷。