1、有戲曲經典動作的夸張表情動作戲曲經典動作，如變臉噴火吃火耍牙等武打中的“打出手”以及寶劍入鞘三錘疊立等，亦屬特技范圍鼎功 岔功 展功 鐵門坎 雙人走邊 專用霸 耍旗 朝天鐙 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 雙人起霸 大霸。

2、戲曲中常見的動作還有以下這些吊毛戲曲毯子功文戲中常用的跌撲技術身體向前，兩臂環曲舉至胸前，左腳向前上，趁勢以腳掌蹬勁，上體向前俯，縱腰，兩腳離開地面身體騰空后，兩腿伸直并攏，向前翻躍，以脊背著地亮。

3、手掌的動作與造型有瓦楞掌虎爪掌蘭花掌荷葉掌撩掌按掌端掌立掌砍掌緩掌撒掌等等各個行當的要求各有不同同樣的，還有膀子腕臂等表現手法 總之，手的功法非常重要，更需要深入研究和繼承。

4、戲曲中武打動作叫“開打”兩個人物用‘槍桿’對持，槍頭相互打幾下，術語叫“幺二三”然后兩個人互換位置，幾次，這叫“過來過去”四至八個人在一起‘開打’，叫“蕩子”或“群蕩子”左右翻跟斗，在中間。

5、準備姿勢雙手叉腰，男左丁步，女左踏步，目視正前方左手上抬至胸前成拳式右手上抬成掌式，虛按在左拳上，兩臂要圓，雙手腕稍往里扣，身向右前方，目視左前方亮住相男女動作相反4栽錘撐掌式 準備姿勢。

6、老生中指食指微伸，其余三指皆屈，表示衰老遲鈍旦角中指倒下搭住拇指，食指挺直，無名指小指微屈，狀若“蘭花”，謂“蘭花指”，表示溫柔矜持此外，抖手動作也有許多講究，向外抖手表示厭惡拒絕向內抖手。

7、這個戲曲武打動作叫鷂子翻身，戲曲程式動作分正反兩種正的右腿在前，左腿上步，上身下腰，向后仰，由右向左翻身反鷂子翻身則左腿在前，右腿上步，由左向右翻身武戲中經常應用。

8、怎樣走各式戲曲臺步一八字步 戲曲步法表演程式因腳步站立時呈八字狀而得名動作程序身體直立挺胸，立腰兩腳腳跟靠攏，腳尖向左右兩側分開約三十厘米，呈八字狀上身根據劇情行當人物的年齡性格選擇當的姿勢。

9、描寫戲曲人物動作的優美句段 1 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場京劇開始戲曲經典動作了，我們都喜聞樂見2 和著京劇的配樂，她一會兒轉著圈，一會兒做出各種各樣的動作，連停下來的姿勢都是那樣的精美還有她的眼神，真是傳神。

10、做并不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務打是戲曲形體動作的另一個重要組成部分，是傳統武術的舞蹈化，也是生活。

11、唱念做打是戲曲表演中的四種藝術手段1學習唱功的第一步是喊嗓吊嗓，擴大音域音量，鍛煉歌喉的耐力和音色，還要分別字音的四聲陰陽尖團清濁五音四呼，練習咬字歸韻噴口潤腔等技巧當演員掌握戲曲經典動作了這。

12、做的表現形式有多種形式，如舞蹈打斗擒拿等，必須具有準確性自然性美感和感染力，同時還需與唱和念配合，為形體美和音律美的和諧相融打打是指在戲曲表演中的武打動作表現，包括各種武器的運用和招式的展現等。

13、旦角手勢種類 蘭花指拇指搭住中指指根部，食指用勁而有力，形如蘭花旦角指時，食指用力翹起，大中指形圓型，無名指彎曲，指尖靠中指中節，小指彎曲靠近無名指中節旦角常用的五十中手勢天 地 口 月 夜 ， 風。

14、但戲劇舞臺上，京劇或其它戲劇，旦角對長輩或平輩在賠禮時，多數都是根據角色所占的舞臺位置，不是向左側就是向右側屈膝行萬福禮或道萬福禮舞臺戲曲有戲曲老祖宗留下的的表演程式動作，演員在舞臺上的表演，是要把自己最。

15、這是很普通的一個旦角背身‘探海兒式’動作之所以叫探海兒，就是身體前傾或側傾，一手背身，一手探出身子這種動作多數在‘觀景’過程中轉身，背手，另一只手數落著景色慢慢或快速轉身演員不會背身很久的。

16、做工涵蓋以暗示動作姿態動作情緒動作等多種動作，藝術地再現現實生活的表演技巧這些動作需要演員的演技和絕活技巧和絕活都是按照行當的劃分人物的設立和劇情的需要設定的4精心運用“打”功“打”功是戲曲藝術“。

17、戲曲表現人物的五種技術方法，稱之為“五法”，是指手眼身發步“手”，指手勢，因角色的年齡身份不同而異如云手，通過雙手兩臂協調的動作，構成舞蹈化的姿態，用以表現不同人物的精神氣度“眼”，指。

18、武打動作描寫 且說，那滿臉胡須的大漢雙手提著大刀，就向蝴玥沖了過去，順勢舉起手中大刀，猛地向蝴玥劈下蝴玥嘴角泛起一絲冷笑，長劍瞬時已經出鞘，正準備握劍擋住這猛力的一擊忽然，蝴玥眼前有道身影一閃，那滿臉胡須。