早期莆仙戲豫劇唱腔鑼鼓經(jīng)的伴奏樂器被稱為“鑼鼓吹”豫劇唱腔鑼鼓經(jīng)，其中，大鼓是主要豫劇唱腔鑼鼓經(jīng)的指揮樂器，與鑼緊密結(jié)合使用，成為鑼鼓樂莆仙戲鑼鼓經(jīng)有300多種，是莆仙戲音樂的重要組成部分，至今還栩栩如生地保留著早期南戲音樂的原始形態(tài)，具有極其珍貴的藝術(shù)；鑼鼓經(jīng)打法有“左右開弓”“馬步?jīng)_擊”“穿插對打”“開合斗打”鑼手有“反扣前沖”“回扣后弓”鐃鈸手有“大镲高翻”“胸前空翻”，還有“單翻”“雙翻”“斜叉”“正叉”等簡介鑼鼓經(jīng)實。

出現(xiàn)這個問題的原因是各劇種之間的兼容和借鑒 比如您提到的七品芝麻官就借鑒豫劇唱腔鑼鼓經(jīng)了越調(diào)，曲劇等很多劇種 而曲劇的武場鑼鼓經(jīng)基本來自豫劇越調(diào)京劇等劇種 其實，豫劇和曲劇的區(qū)別還是比較明顯的 從音樂結(jié)構(gòu)上說，豫劇是板腔；鑼鼓經(jīng)中的“來”，讀二聲，表示小羅的單擊聲。

“鑼鼓經(jīng)”已形成固定規(guī)范的演奏模式，和鼓板大鑼小鑼鐃鈸堂鼓等樂器組成各種不同的節(jié)奏與打法，并有嚴(yán)格的記譜，一般用倉臺七扎冬等字分別 代表大鑼小鑼鈸板鼓等作為音符記譜戲曲“。

豫劇鑼鼓經(jīng)常用的有幾種

1、1京劇京劇場景布置注重寫意，腔調(diào)以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)表演音樂唱腔鑼鼓化妝臉譜等各個方面，構(gòu)成豫劇唱腔鑼鼓經(jīng)了一套格律化和規(guī)范化的程式2越劇越劇長于抒情。

2、豫劇和河南墜子區(qū)別為起源不同伴奏樂器不同分布不同一起源不同 1豫劇豫劇起源于明朝中后期，是在河南盛行的時尚小令民歌小調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收北曲弦索秦腔蒲州梆子等演唱藝術(shù)后發(fā)展而成的2河南。

3、先說這段，這是京劇玉堂春里的“蘇三起解”，這段是梅派的風(fēng)格這個調(diào)式“西皮”板式“流水”京劇中非常常見的一種，也是最膾炙人口的 西皮流水板的特征是14節(jié)拍的形式有板無眼中快速節(jié)奏唱腔的。

4、做為一名司鼓演奏者，首先要端正自己的學(xué)習(xí)態(tài)度除了堅持日常理論文化學(xué)習(xí)外，更要定下心來勤學(xué)苦練基本功，將各種曲牌和鑼鼓經(jīng)銘記于心，一邊學(xué)習(xí)，一邊鉆研，除學(xué)習(xí)豫劇司鼓演奏技藝之外，還要學(xué)習(xí)和借鑒一些兄弟劇種的司鼓演。

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1、鑼鼓樂沒有旋律，書面叫鑼鼓譜，演奏叫鑼鼓點，口念則叫鑼鼓經(jīng)鑼鼓經(jīng)在節(jié)制舞臺表演的時候，不僅指揮著每個演員的身段動作唱腔節(jié)奏，也能活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出劇中人物所表達(dá)的情感莆仙戲鑼鼓經(jīng)有300多種，是莆仙戲音樂。

2、就在同一種戲曲中，又有風(fēng)格各異的不同唱腔流派但惟獨“鑼鼓經(jīng)”能夠混合使用雖然所用樂器不多，但“鑼鼓經(jīng)”卻很豐富，多達(dá)70多個如長錘四擊頭緊急風(fēng)鳳點頭望家鄉(xiāng)等等組合的形式，可概括為如下幾類。

3、浮調(diào)不帶膛音多用于針線匾和悲嘆的內(nèi)容，老工調(diào)帶膛音多用于刀馬詞和“叫頭”“悲腔”“喜腔”“揚子聲”“滾板”“數(shù)板”等鑼鼓經(jīng)有開場鑼收場鑼唱腔鑼，開場鑼分鳳凰三點頭。

4、于1940年前后，曲劇吸收了京劇豫劇的鑼鼓經(jīng)，打擊樂器才逐步得到完善，有象鼓板大鑼二鑼鐃鈸小鈸風(fēng)鑼木魚等 在現(xiàn)代形式的戲劇的表演方面，河南曲劇比較注意運用舞蹈動作用以表現(xiàn)現(xiàn)實的各種生活內(nèi)容例如劇本趕腳中的耍。

5、京劇有彩旦，豫劇也有彩旦47丑行的功夫主要還是唱功丑角的演唱方法和生行的唱法差不多，但不能唱得那么死，那么中規(guī)中矩，要活潑歡快，從而表現(xiàn)出丑角唱腔的幽默韻味京劇著名演員朱世慧在徐九經(jīng)升官記中唱腔是這樣，牛得草在。

6、“鑼鼓經(jīng)”主要分為開唱鑼鼓和身段鑼鼓開唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導(dǎo)引出唱腔身段鑼鼓是配合表演武打的鑼鼓 京劇鑼鼓還有個特殊作用，就是用來統(tǒng)一各種表現(xiàn)手段凡是唱念做打的轉(zhuǎn)換，舞臺節(jié)奏快慢的調(diào)節(jié)，都是靠鑼鼓來完成的。