早期莆仙戲豫劇唱腔鑼鼓經的伴奏樂器被稱為“鑼鼓吹”豫劇唱腔鑼鼓經，其中，大鼓是主要豫劇唱腔鑼鼓經的指揮樂器，與鑼緊密結合使用，成為鑼鼓樂莆仙戲鑼鼓經有300多種，是莆仙戲音樂的重要組成部分，至今還栩栩如生地保留著早期南戲音樂的原始形態，具有極其珍貴的藝術；鑼鼓經打法有“左右開弓”“馬步沖擊”“穿插對打”“開合斗打”鑼手有“反扣前沖”“回扣后弓”鐃鈸手有“大镲高翻”“胸前空翻”，還有“單翻”“雙翻”“斜叉”“正叉”等簡介鑼鼓經實。

出現這個問題的原因是各劇種之間的兼容和借鑒 比如您提到的七品芝麻官就借鑒豫劇唱腔鑼鼓經了越調，曲劇等很多劇種 而曲劇的武場鑼鼓經基本來自豫劇越調京劇等劇種 其實，豫劇和曲劇的區別還是比較明顯的 從音樂結構上說，豫劇是板腔；鑼鼓經中的“來”，讀二聲，表示小羅的單擊聲。

“鑼鼓經”已形成固定規范的演奏模式，和鼓板大鑼小鑼鐃鈸堂鼓等樂器組成各種不同的節奏與打法，并有嚴格的記譜，一般用倉臺七扎冬等字分別 代表大鑼小鑼鈸板鼓等作為音符記譜戲曲“。

豫劇鑼鼓經常用的有幾種

1、1京劇京劇場景布置注重寫意，腔調以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹京劇舞臺藝術在文學表演音樂唱腔鑼鼓化妝臉譜等各個方面，構成豫劇唱腔鑼鼓經了一套格律化和規范化的程式2越劇越劇長于抒情。

2、豫劇和河南墜子區別為起源不同伴奏樂器不同分布不同一起源不同 1豫劇豫劇起源于明朝中后期，是在河南盛行的時尚小令民歌小調的基礎上，吸收北曲弦索秦腔蒲州梆子等演唱藝術后發展而成的2河南。

3、先說這段，這是京劇玉堂春里的“蘇三起解”，這段是梅派的風格這個調式“西皮”板式“流水”京劇中非常常見的一種，也是最膾炙人口的 西皮流水板的特征是14節拍的形式有板無眼中快速節奏唱腔的。

4、做為一名司鼓演奏者，首先要端正自己的學習態度除了堅持日常理論文化學習外，更要定下心來勤學苦練基本功，將各種曲牌和鑼鼓經銘記于心，一邊學習，一邊鉆研，除學習豫劇司鼓演奏技藝之外，還要學習和借鑒一些兄弟劇種的司鼓演。

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1、鑼鼓樂沒有旋律，書面叫鑼鼓譜，演奏叫鑼鼓點，口念則叫鑼鼓經鑼鼓經在節制舞臺表演的時候，不僅指揮著每個演員的身段動作唱腔節奏，也能活靈活現的體現出劇中人物所表達的情感莆仙戲鑼鼓經有300多種，是莆仙戲音樂。

2、就在同一種戲曲中，又有風格各異的不同唱腔流派但惟獨“鑼鼓經”能夠混合使用雖然所用樂器不多，但“鑼鼓經”卻很豐富，多達70多個如長錘四擊頭緊急風鳳點頭望家鄉等等組合的形式，可概括為如下幾類。

3、浮調不帶膛音多用于針線匾和悲嘆的內容，老工調帶膛音多用于刀馬詞和“叫頭”“悲腔”“喜腔”“揚子聲”“滾板”“數板”等鑼鼓經有開場鑼收場鑼唱腔鑼，開場鑼分鳳凰三點頭。

4、于1940年前后，曲劇吸收了京劇豫劇的鑼鼓經，打擊樂器才逐步得到完善，有象鼓板大鑼二鑼鐃鈸小鈸風鑼木魚等 在現代形式的戲劇的表演方面，河南曲劇比較注意運用舞蹈動作用以表現現實的各種生活內容例如劇本趕腳中的耍。

5、京劇有彩旦，豫劇也有彩旦47丑行的功夫主要還是唱功丑角的演唱方法和生行的唱法差不多，但不能唱得那么死，那么中規中矩，要活潑歡快，從而表現出丑角唱腔的幽默韻味京劇著名演員朱世慧在徐九經升官記中唱腔是這樣，牛得草在。

6、“鑼鼓經”主要分為開唱鑼鼓和身段鑼鼓開唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導引出唱腔身段鑼鼓是配合表演武打的鑼鼓 京劇鑼鼓還有個特殊作用，就是用來統一各種表現手段凡是唱念做打的轉換，舞臺節奏快慢的調節，都是靠鑼鼓來完成的。