戲曲演員要想在舞臺(tái)上把自己飾演的角色用藝術(shù)的手法表現(xiàn)得栩栩如生要從多方面對戲曲中的人物性格進(jìn)行刻畫，就必須以自己的文學(xué)修養(yǎng)藝術(shù)悟性和文化底蘊(yùn)深入細(xì)致地從角色的環(huán)境出身性格及心理動(dòng)態(tài)等方面，全方位進(jìn)行認(rèn)真的刻畫這樣飾演的角色才能形似神似，才要從多方面對戲曲中的人物性格進(jìn)行刻畫；人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的多年的舞臺(tái)實(shí)踐，使要從多方面對戲曲中的人物性格進(jìn)行刻畫我逐漸認(rèn)識(shí)到，要想成功塑造一個(gè)藝術(shù)形象，首先要把握好劇中人物的性格 從事戲曲藝術(shù)二十年來，我主攻閨門青衣花旦等上演大小三十多個(gè)角色，既有古；例如戲曲中的服裝和化妝，除用以刻畫人物外，還成了幫助和加強(qiáng)表演的有力手段水袖帽翅翎子以及水發(fā)髯口等，都不僅僅是人物的裝飾，而且是戲曲演員美化動(dòng)作表現(xiàn)人物微妙心理活動(dòng)刻畫人物性格的重要工具戲曲的這種。

除此以外，還有帶白，帶白是夾在唱詞里的，也就是在一個(gè)曲子里講幾句話叫帶白，唱詞就是戲曲和歌劇中的富有詩的特征的語言，它在歌劇中叫歌詞提示語是提示人物的表情動(dòng)作內(nèi)心活動(dòng)以及環(huán)境變化等等的說明語，劇本；人稱來敘述故事，但戲劇則必須通過劇中各種人物不同的聲口說話，以性格化的語言來刻劃人物，西廂記在這方面堪稱西廂記是中國古典戲曲乃至整個(gè)古典文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的一部杰作，它深邃的思想內(nèi)容和精妙的藝術(shù)風(fēng)格使這部作品七百年來；優(yōu)秀的戲曲演員是動(dòng)作的大師，他們總是能從復(fù)雜紛紜的生活現(xiàn)象中提煉出足以表現(xiàn)人物性格的典型動(dòng)作，用簡練概括的手法，表現(xiàn)出豐富的性格內(nèi)涵有些人物，單從劇本上看，似乎并無出奇之處，但一經(jīng)戲曲演員的身手，無不生龍活虎，形神畢現(xiàn)；意象化類型人物，是指根據(jù)演員的主觀意念，遵循戲曲行當(dāng)?shù)莫?dú)特規(guī)律，單向性地表現(xiàn)某種道德品質(zhì)和性格特征的人物形象也就是說，戲曲演員根據(jù)立意，抽取人物性格中的某一方面，加以突出渲染，而把人物性格中與此對立的其他方面加以淡化甚至。

人物形象刻畫的栩栩如生，如雙喜在第七段的描寫，運(yùn)用了語言描寫，心理描寫和動(dòng)作描寫，生動(dòng)形象的寫出了雙喜靈敏，果斷，周到的性格，使得人物躍然紙上，增添了文章情趣 景物描寫生動(dòng)細(xì)致，如第十一段，調(diào)動(dòng)了多重感官，即；東漢末年，天下大亂，曹操以漢天子的名義征討四方，對內(nèi)消滅二袁呂布劉表馬超韓遂等割據(jù)勢力，對外降服南匈奴烏桓鮮卑等，統(tǒng)一了中國北方二紅色 表現(xiàn)忠貞，英勇的人物性格，多為正面角色代表人物關(guān)羽 關(guān)羽；戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸悾诟鲃》N中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜參考；戲劇語言要能鮮明地表達(dá)人物的動(dòng)作，即富于動(dòng)作性戲劇所要求的動(dòng)作，是指人物的主動(dòng)積極以及強(qiáng)烈的情感，并且要從人物的動(dòng)作中展現(xiàn)人物的性格特征一個(gè)劇本的語言蘊(yùn)含著豐富的動(dòng)作性，就可為演員的表演提供廣闊的余地。

梼杌黑暗腐敗草菅人命的昏官蔡婆婆有錢，但是害怕地痞無賴所以總是被別人擺布張?bào)H兒父子流氓無賴地痞的代表感天動(dòng)地竇娥冤簡稱竇娥冤是元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的雜劇，刊行于明萬歷十年1582；其實(shí)，歸納起來也不過有十幾個(gè)類型，由于相互借鑒，相互變化，就派生出許許多多的譜式這些譜式都是以各種人物的形貌性格特征為依據(jù)的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使。

先吃透劇本精神后研究人物二，由外部到內(nèi)部，從分析人物歷史，境遇轉(zhuǎn)向思想性格的研究三，由共性到個(gè)性，對行當(dāng)或同類型的角色作比較創(chuàng)造這個(gè)形象的獨(dú)特性，其中包括表演手段的獨(dú)特性一從臺(tái)詞中挖掘角色的意向 在戲；也就是說，戲曲演員根據(jù)立意，抽取人物性格中的某一方面，加以突出渲染，而把人物性格中與此對立的其他方面加以淡化甚至取消這樣，人物形象就具有類型化特征如關(guān)羽的忠義諸葛亮的賢明包公的剛正曹操的狡詐湯勤的陰。