1、刀馬旦是戲曲中的一個(gè)行當(dāng)它屬于身上有武功，能翻打一類(lèi)武旦分刀馬旦與武旦兩大類(lèi)，刀馬旦顧名思意，能提大刀，騎在馬上作戰(zhàn)的將領(lǐng)身披甲胄能征善戰(zhàn)，戰(zhàn)埸上帶領(lǐng)士兵沖鋒陷陣威風(fēng)八面的將領(lǐng)刀馬旦專(zhuān)演巾幗英雄，提刀。

2、5月28日，水下電影導(dǎo)演小舞攜手并肩青年人舞蹈家王藝涵發(fā)布大作刀馬旦，現(xiàn)代舞者和刀馬旦藝人共跳一樣的民族舞蹈，詮釋了一場(chǎng)超越時(shí)光的生命互動(dòng)交流王藝涵在水中身穿戲服拋起來(lái)花槍一躍而上，來(lái)到槍嘴側(cè)空翻懸浮高燃。

3、刀馬旦是中國(guó)戲劇里的一種角色名稱，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長(zhǎng)靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個(gè)專(zhuān)門(mén)名詞叫刀馬旦。

4、而在戲曲中，女性角色又統(tǒng)稱為旦角旦角又分為青衣花旦武旦彩旦武旦都是有身懷武藝的女性扮演，而武旦又分為長(zhǎng)靠武旦和短打武旦 ，長(zhǎng)靠俗稱刀馬旦這種類(lèi)型的女性角色，戴著頭盔，穿著金色鎧甲，手持利器，騎著馬。

5、類(lèi)型和人數(shù)1類(lèi)型刀馬旦類(lèi)型是戲曲，而水下舞是一種舞蹈2人數(shù)刀馬旦演出人數(shù)是5個(gè)人，而水下舞演出是3個(gè)人，因此得知刀馬旦和水下舞的區(qū)別是類(lèi)型和人數(shù)。

6、戲劇表演中的刀馬旦是文武雙全的行當(dāng)從入進(jìn)戲劇行就要每日?qǐng)?jiān)持練功日積月累，才會(huì)練就一身真功夫這種功夫不是武當(dāng)太極行里的功夫，是戲曲舞臺(tái)藝術(shù)里的‘手眼身法步’‘臺(tái)步’‘跑圓場(chǎng)’‘靠旗’‘翻身’。

7、嚴(yán)浩翔作為時(shí)代少年團(tuán)中的一員，就已經(jīng)能夠說(shuō)明戲曲舞蹈刀馬旦他的實(shí)力，而這一場(chǎng)刀馬旦的表演，更是讓更多人看到了戲曲舞蹈刀馬旦他真正的實(shí)力，讓他得到了更多人的認(rèn)可而傳統(tǒng)的刀馬旦，大家都知道，屬于偏向戲曲方面一點(diǎn)，而他們的舞臺(tái)，是現(xiàn)代文化與。

8、戲曲里的一種角色 就像女一號(hào)一樣 要漂亮 且文武雙全 這首歌是一首中國(guó)風(fēng)歌曲 方文山寫(xiě)的詞 寓意可能是李玟能歌善舞 一直大家的焦點(diǎn) 就像戲曲中的刀馬旦一樣 刀馬旦是要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎。

9、戲曲舞蹈刀馬旦我的評(píng)價(jià)就是這部新作給我們帶來(lái)鏡頭炸裂一樣的震撼，我感覺(jué)畫(huà)面感是比較強(qiáng)的，演員演技也很不錯(cuò)。

10、旦，戲曲中的女性的稱呼，如花旦刀馬旦就是用器械打斗的女性角色相對(duì)于男性角色的武生如花木蘭就是個(gè)刀馬旦。

11、刀馬旦不會(huì)變臉刀馬旦和變臉屬于不同的戲曲劇種，專(zhuān)注的技藝不一樣變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即把不可見(jiàn)不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見(jiàn)可感的具體形象臉譜川劇。

12、刀馬旦是指要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將。

13、雖然這些行當(dāng)還在傳承，但只是以訓(xùn)練科目的形式存在了因?yàn)楝F(xiàn)在的戲曲無(wú)論是劇情場(chǎng)景都很復(fù)雜，要求演員必須一專(zhuān)多能，否則就無(wú)法承擔(dān)整部大戲的表演比如穆桂英掛帥，演員既要有青衣的功底，又要有刀馬旦的技巧現(xiàn)在。

14、是的，這個(gè)就是刀馬旦的裝扮刀馬旦是京劇中旦角的一種，專(zhuān)演巾幗英雄，提刀騎馬武藝高強(qiáng)的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，例如樊梨花穆桂英等等這種戲裝叫女靠在靠背后皮鞘里插著四面三角形的靠旗就。

15、韻白較少如棒打薄情郎中的金玉奴烏龍?jiān)褐械拈愊ф鹊恶R旦大都扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”即拋擲踢接武器的特技表演，較重唱做和舞蹈如戰(zhàn)金山中。