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2、在很多視頻網(wǎng)上像土豆，百度視頻這些有而且全，但是要MP3要轉(zhuǎn)換一下格式下載的時候就可以轉(zhuǎn)換唱腔 黃梅戲唱腔有三種形式主腔花腔三腔“彩腔”“仙腔”“陰司腔”三種腔體的統(tǒng)稱黃梅戲的主腔 主腔是。

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4、黃梅戲以抒情見長，韻味豐厚，唱腔純樸清新，細膩動人，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群眾的喜愛在音樂伴奏上，早期黃梅戲由三人演奏堂鼓鈸小鑼大鑼等打擊樂器，同時參加幫腔，號稱。

5、中國戲曲網(wǎng)對黃梅戲的發(fā)展研究中說，黃梅戲從起源到發(fā)展經(jīng)歷了獨角戲三小戲三打七唱管弦樂伴奏4個歷史階段其中，前3個階段均在湖北黃梅完成，第4個階段在長江中下游部分地區(qū)完成，尤以安徽安慶為最這樣說不是沒道理。

6、黃梅戲是黃梅戲伴奏網(wǎng)我國一種古老的戲曲文化，而最初的時候，黃梅戲的伴奏只有打擊樂器伴奏大鑼小鑼扁形圓鼓，即所謂ldquo三打七唱rdquo，這里說到的ldquo三打七唱rdquo是指3人演奏打擊樂器并參加幫腔7人演唱，這也是。

7、是高胡和二胡吧，應(yīng)該還有揚琴和琵琶。

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9、曲調(diào)嚴肅莊重，優(yōu)美大方黃梅戲以抒情見長，韻味豐厚，唱腔純樸清新，細膩動人，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群眾的喜愛在音樂伴奏上，早期黃梅戲由三人演奏堂鼓鈸小鑼大鑼等打擊。

10、起初，黃梅戲無伴奏曲牌，抗日戰(zhàn)爭前后因與徽調(diào)京戲同臺演出，才吸收了京劇中的三槍大開門小開門枯皇天等曲牌建國初期，藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂中的游春琵琶詞等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂。

11、建國初期，藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂中的游春琵琶詞等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂逐步豐富起來大鑼 大鑼圓形，銅制，鑼面較大，通常直徑為一尺左右大鑼種類較多，各地流行的形制不盡相同，其中京鑼。

12、黃梅戲起源有了新說起源于安慶地區(qū) 黃梅戲起源于安徽省安慶地區(qū)的懷腔黃梅戲起源于安徽省安慶市，一代黃梅戲大師嚴鳳英就是安徽省安慶人，黃梅戲與湖北省黃梅縣并無關(guān)聯(lián)，并且黃梅戲一直用安徽省安慶市地方方言歌唱，起源于。

13、按譜子，不管是什么樂器，只要是給戲曲伴奏，就要按譜子走。

14、對于伴奏部分，可以使用梆子板鼓大鑼小鑼等樂器進行編配建議起先運用簡單的和弦來伴奏黃梅戲的旋律，比如G大調(diào)或者D小調(diào)可以根據(jù)旋律來判斷所需要的和弦類型，比如主和弦屬和弦降II和弦等其次，要考慮到演唱者。

15、建國初期，藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂中的游春琵琶詞等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂逐步豐富起來 黃梅戲有兩大聲腔體系花腔體系平詞體系花腔體系脫胎于民歌小調(diào)，屬曲牌體平詞體系淵源于高腔彈詞羅漢樁。

16、建國后，又陸續(xù)吸收京劇技藝，編創(chuàng)了一些新鑼點，以適應(yīng)表演和聲腔伴奏的需要 唱腔形式 黃梅戲唱腔有三種形式主腔花腔三腔“彩腔”“仙腔”“陰司腔”三種腔體的統(tǒng)稱 黃梅戲的主腔 主腔是黃梅戲傳統(tǒng)唱腔中最具戲劇性。