三家店“將身兒來至在大街囗”老生西皮流水板李逵下山“在山寨宋大哥對豫劇流水板唱段我言講”花臉行當的西皮流水板打龍袍“一見皇兒跪埃塵”老旦西皮流水四郎探母·坐宮“聽他言嚇得我渾身是汗”這段是旦角西。

如勸駙馬莫要性情急這段唱豫劇流水板唱段，他就選用豫劇流水板唱段了“栽板”“慢板”轉“流水板”，開始節奏自由徐緩，給人以心平氣和的感覺接著抒情性比較強，擺事實講道理，以理服人隨著感情的發展進入“流水板”，義正詞嚴地指責。

一板三眼的節拍形式，稱為“三眼板”相當于4拍子其板位在第1拍，頭眼在第2拍，中眼在第3拍，末眼在第4拍有板無眼的節拍形式，稱為“流水板”相當于1拍子每拍皆為板位，但不能理解為每拍都是強拍無板無眼的。

豫劇作為一個重要的地方戲劇，有著自己獨特的藝術特點豫劇的音樂豐富多彩，聲腔屬梆子腔，唱腔屬板腔體，吐字清晰行腔酣暢口語化 唱詞通俗易懂，多為7字句或10字句有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式，有慢板流水板二八板。

豫劇 也稱河南梆子河南高調豫劇一向以唱見長，在劇情的節骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢節奏鮮明極具口語化，一般吐字清晰行腔酣暢易為聽眾聽清，豫劇的唱腔音樂結構屬板式變化體，其板類有四種，即慢板二八版流水板散板。

豫劇的唱腔音樂結構屬板式變化體，其板類有四種，即慢板二八版流水板散板 二八板在豫劇的四大板類中表現力最強，變化最豐富除二八板這個基本板式外，還可分為慢二八板中二八板二八連板快二八板緊二八板緊打慢。

豫劇又稱河南梆子河南高調，俗名“靠山吼”它是河南省的地方戲曲，流行于河南陜西甘肅山西等地豫劇在聲腔上屬梆子腔系，唱腔分為慢板二八板流水板和飛板唱腔吐字清晰行腔酣暢節奏鮮明，加之極具口語。

豫劇，又稱ldquo河南梆子rdquo到了明朝末期，山陜梆子被引進河南，并通過河南方言和民間曲調的結合發展起來目前在河南河北山西山東等省都很受歡迎京劇，也被稱為ldquo皮黃rdquo，由兩個基本音調組成。

太君唱西皮導板宋王爺御駕鎮北塞，唱流水板兩國不和動兵災我的兒宋營掛了帥，老身押糧到此來八姐九妹前把路帶，轉唱搖板懸燈結彩所為何來唱西皮導板一見嬌兒淚滿腮唱西皮流水板點點。

豫劇音樂豐富多采，唱腔屬板腔體唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句它有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式可分為慢板流水板二八板飛板四大板類豫劇的伴奏樂器分文武場面，文有二弦三弦月琴，稱之為老三手或仨弦手。

天女散花等等個人建議聽梅派程派張派生角方面不太熟悉，比如野豬林大雪飄，借東風的習天書新觀眾的話可以先聽流水板或是對唱，但建議傳統劇目骨子老戲為主，新編戲良莠不齊，不好判斷而且建議多聽大師。

唱腔板式中的調鑼是流水板的一種派生板式它由上下句構成一個樂段，一般每兩句唱腔后面都有打擊樂，因此稱為“調鑼”這與山東梆子的“一鼓二鑼”極為相似它可以獨立構成唱段，也常與流水板連起來使用 調鑼唱腔比較平穩緩慢，中等。

1垛板是一種京劇唱腔，由流水緊縮派生而來，在唱詞結構上運用垛句垛字，常為三四字不等，擅于加強氣氛，表現激憤等情緒字字如斬釘截鐵鏗鏘有力，詞句間無間奏過門，富有急促質問對答的性質，適于表現人物的。

豫劇音樂豐富多采，唱腔屬板腔體唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句它有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式可分為慢板流水板二八板飛板四大板類豫劇的伴奏樂器分文武場面，文有二弦三弦月琴，稱之為。

“二八連板”是豫劇聲腔板式“二八版”的變體豫劇的唱腔音樂結構屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種，即二八板慢板流水板散板二八板在豫劇的四大板類中表現力最強，變化最豐富除二八板這個基本板式外，還可分。

流水板類中有各種流水頭以及一滴油等散板類中有各種非板頭滾白等二八板類鑼鼓點最為豐富，又分為單鼓條和雙鼓條兩類除兩者都有的串錘長鑼等外，單鼓條類中常用的有里撇外撇等，雙鼓條中。