因為現(xiàn)在京劇老生教唱的人京劇老生教唱，不管是在技巧京劇老生教唱，還是在實力方面，都拿捏不準(zhǔn)，這是最重要的一點大概在我二十歲的時候，就已經(jīng)開始喜歡京劇了，在哪個時候，可以說是很難得的，那時候的人喜歡老生的就更是不多了，想當(dāng)個愛好者，什么時候。

京劇的生行老生武生紅生凈行丑行老旦等行當(dāng)，在演唱時均用真嗓小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結(jié)合腦后音 京劇發(fā)生的一種又名背工音一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來腦后音。

中國京劇老生和武生在唱腔上的區(qū)別很明顯，一般老生的聲音都是比較普通尖細(xì)的，而武生一般是粗獷豪邁的老生又稱須生，正生，或胡子生胡子在京劇里的專有名詞叫quot髯口quot老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都。

而于魁智確實也做到了融會貫通，最終京劇老生教唱他形成了自己quot不限高低，自如收放quot的唱法，獲得了quot中國第一老生的稱號quot于魁智京劇作品鳳還巢劇照 于魁智能夠取得如此巨大成功是有較多原因的一是他的成功與他的母親有很大的關(guān)系。

我來推薦幾段，如下將身兒來至在大街口三家店秋胡打馬奔家鄉(xiāng)桑園會昔日有個三大賢珠簾寨我主爺起義在芒碭徐策跑城湛湛清天不可欺同上忽聽得家院一聲稟同上此時間不可鬧笑話。

然而，單靠提嗓加用丹田氣“拱”著唱是不夠的，還應(yīng)該補充腦后音這就要求演員把在喉腔里產(chǎn)生的共振聲波貼著后咽壁往上“立”，在意念中是往后“貼”著唱，通過骨質(zhì)的基礎(chǔ)共振作用，在腔體中發(fā)出共鳴這樣發(fā)出的聲音。