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京劇老生唱腔講究高亮窄三個字京劇老生行當中的奚派創始人是“后四大須生”之一的奚嘯伯，奚嘯伯的藝術概括起來說有“一大基礎，兩大流派”，分別是以老譚派為基礎，以言派和余派為借鑒奚嘯伯很善于將其他流派的優秀；京劇老生經典唱段有搜孤救孤定軍山空城計1搜孤救孤晉趙盾死后，屠岸賈誣其曾弒靈公，請景公殺死其子趙同趙括趙朔等趙朔娶成公之女莊姬，莊姬將孤兒帶入宮中躲藏，趙門客程嬰暗將孤兒救。

1注意漢字四聲在唱腔中的表現，每個字都要唱出有聲調的感覺，別唱成歌曲當然是用京劇韻白表現的四聲，不是普通話四聲，尤其是第三第四聲是反的2每個字都要發清楚，嘴皮子多用力，字頭字腹字尾發清楚。

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喉嚨是發聲器官的第一關口，人在說話吞咽時，喉嚨都會提升，這個提升的狀態也就是歌唱的狀態在這種狀態下，京劇演員以丹田氣把準備好的氣流沖擊這個發聲器官的第一關口，使之產生效用，發出聲音然而，單靠提嗓加用丹田。

2中低音上口蓋向前抬弧狀，吊音3口形咬字太死的人唱“啊”字音嘴張得太大，唱“衣”字音嘴又太扁，都影響共鳴和音色京劇老生教唱大全我們可以把“衣七”“人辰”這類轍口的字的口形適當地往圓形靠4練習。

京劇老生經典唱段有搜孤救孤定軍山空城計沙家浜逍遙津一搜孤救孤搜孤救孤在京劇早期是以公孫杵臼為主角，經過譚鑫培等藝術大師的整理后，成為了以程嬰為主的一出骨子老戲在。

其他還有些唱“啰啰”“紐絲”的小戲，如打面缸小放牛打花鼓探親家等這些來自徽漢昆梆的劇目，在唱腔曲調表演方法的藝術風格上，多少還保留著其前身的遺韻京劇形成后藝人編演的。

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1、京劇發聲方法其實是很科學的，它在唱念做打并重的情況下還能發出非常高亢的音來，實屬不易京劇老生演員唱所謂的highC音是家常便飯，因為highC音在京劇曲譜中是連續不斷地出現的，京劇老生演員一般都被要求能唱到。

2、京劇老生名家經典唱段有貴妃醉酒鎖麟囊野豬林空城計昭君出塞等等1貴妃醉酒京劇名段貴妃醉酒又名百花亭，取材于中國唐朝歷史人物楊貴妃的故事，表演廣為認知，是梅派代表劇目之一2。

3、我來推薦幾段，如下將身兒來至在大街口三家店秋胡打馬奔家鄉桑園會昔日有個三大賢珠簾寨我主爺起義在芒碭徐策跑城湛湛清天不可欺同上忽聽得家院一聲稟同上此時間不可鬧笑話。

4、嘎調建議在嗓音狀況好的情況下唱一定要把音色練通透你若感興趣可以聽聽我的嘎調練氣的話要用丹田氣西方叫腹式呼吸法練法有很多，你可網上搜搜花臉鼻祖何九爺用一根竹竿一端頂在城墻，一端頂在丹田，這樣練出來。

5、京劇中的老生和青衣的發聲方法1氣聲同步 在發聲之前吸氣的同時將聲帶閉合，當氣息吸好后，并不是馬上向外呼氣發聲，而是稍停片刻，使氣息保持在閉合的聲門下，需要停多久，這就要看所唱這一段唱腔的板式節奏速度。

6、京劇老生名家經典唱段有文昭關借東風甘露寺1文昭關楊寶森的文昭關二黃慢板及原板該唱段唱腔流暢舒展濃郁圓潤蒼涼悲切，沒邪音沒怪味行腔既有力度，又飽滿充沛，雖高音稍嫌欠缺，但。