1、三豫劇六大名旦是中國戲曲藝術(shù)大師級人物，其唱腔有代表悠長天籟的陳門高亢激昂的常派韻味淳厚的崔派，大氣響亮的馬派委婉含蓄的閻派纏綿委婉的桑派，對豫劇的改革和發(fā)展起到晉劇花打朝簡介了巨大的推動作用四豫劇簡介1；地方戲作為傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，是指凝結(jié)著某一地域的民風(fēng)習(xí)俗從而為那一地域的大眾喜聞樂見的演劇形式一方面，地方戲是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分另一方面，地方戲又具有不同于其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的特殊性這是。

2、出現(xiàn)過常香玉陳素珍崔蘭田馬金鳳閻立品等著名旦角演員劇目有穆桂英掛帥紅娘花打朝對花槍和現(xiàn)代戲朝陽溝等 16越調(diào) 越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器；花打朝皇帝是唐太宗李世民劇情唐朝，石見王起兵謀反朝內(nèi)重將皆年邁，尚無后繼良將眼見石見王連下數(shù)城，朝內(nèi)一片驚慌唐王李世民親封忠良羅成之子，15歲的羅通為掃北大元帥，令其平滅反賊羅通奉旨趕赴邊關(guān)，日收；昆劇是一種戲曲聲腔劇種簡稱昆腔昆曲或昆劇元代后期，南戲流經(jīng)昆山一帶，與當(dāng)?shù)卣Z音和音樂相結(jié)合，經(jīng)昆山音樂家顧堅的歌唱和改進(jìn)，推動了它的發(fā)展，至明初遂有昆山腔之稱明嘉靖十年至二十年間，居住在太倉的；花打朝是中國戲劇傳統(tǒng)劇目，豫劇晉劇秦腔均有此劇目劇情敘述初唐突厥王進(jìn)犯邊境，羅成之子羅通出征勝利凱旋，唐王封羅通為并肩王路過國舅府時，蘇定方攔截阻行，羅通惱怒，扯其胡須，蘇定方怒砸御駕，伙同其妹貴妃。

3、劇目有穆桂英掛帥紅娘花打朝對花槍和現(xiàn)代戲朝陽溝等我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計中華人民共和國成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活；老舍詩詞十首 述懷辛酸步步向西來，不到河清眉不開晉劇花打朝簡介！身后聲名留氣節(jié)，眼前風(fēng)物愧詩才論人莫遜春秋筆，入世方知圣哲哀四海飄零余一死，青天尚在敢心灰！觀豫劇花打朝大眾喜顏開，洛陽金鳳來打朝潮笑謔；劇目有穆桂英掛帥紅娘花打朝對花槍和現(xiàn)代戲朝陽溝等16越調(diào) 越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”音樂為板腔體為主，也唱；藝術(shù)風(fēng)格 經(jīng)70年的舞臺實踐和不斷革新創(chuàng)造形成了自己獨特的“帥旦”藝術(shù)風(fēng)格其代表作有穆桂英掛帥花打朝花槍緣等這三出戲全部拍成了電影劇中主要唱段，以及楊八姐游春十二寡婦征西等劇中；劇目有穆桂英掛帥紅娘花打朝對花槍和現(xiàn)代戲朝陽溝等16越調(diào)越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”音樂為板腔體為主，也唱曲牌著名演員有。

4、劇目有穆桂英掛帥紅娘花打朝對花槍和現(xiàn)代戲朝陽溝等 16越調(diào) 越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”音樂為板腔體為主，也唱曲牌著名演員有；2馬金鳳，6歲隨父學(xué)河北梆子，7歲登臺配戲，9歲改學(xué)豫劇14歲正式登臺擔(dān)當(dāng)劇目主演，早期藝名“花蛾子”，40年代末唱紅于安徽省界首市，綽號“蓋九州”，代表作有“兩花一掛”即穆桂英掛帥花打朝花槍緣；豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，產(chǎn)生于明末清初，多以清唱為主，其風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強(qiáng)大的情感力度其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗本色自然，緊貼老百姓的生活；花打朝是一出傳統(tǒng)劇目，豫劇晉劇秦腔山東梆子均有此劇目，花打朝也是豫劇大師馬金鳳代表作豫劇中是馬金鳳的恩師豫劇祥符調(diào)名家馬雙枝的代表劇目后成為豫劇名家馬金鳳的代表作，被拍攝成藝術(shù)影片，易名為七奶。