1、唱念做打是戲曲表演戲曲唱念做打的四種藝術(shù)手段，同時也是戲曲表演的四項基本功相關(guān)介紹1唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者構(gòu)成歌舞化戲曲表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”2念念白與唱互相補充配合，也是表達人物思想感情的戲曲唱念做打；唱念做打是戲曲表演的特殊藝術(shù)手段，四者有機結(jié)合，構(gòu)成戲曲唱念做打了戲曲表現(xiàn)形式的特點，是戲曲有別于其他舞臺藝術(shù)的重要標志 造句張建國是一位文武兼?zhèn)涑钭龃蚓慵训膬?yōu)秀演員 編輯本段歷史 戲曲表演的四種藝術(shù)手段，也是戲曲表演的四項基本；唱念做打是戲曲表演中的四種藝術(shù)手段同時也是戲曲演員表演的四種基本功通常被稱為“四功”1“唱”，指的是唱功，通過運用聲樂技巧來表現(xiàn)人物的性格感情與精神狀態(tài)，把傳聲與傳情結(jié)合起來，通過聲樂的藝術(shù)。

2、唱念做打是指京劇演員的四項基本功，也是京劇藝術(shù)的四種表現(xiàn)形式同時也是戲曲演員表演的四種基本功，通常被稱為“四功”，“唱”，指的是唱功“做”指的是做功，也就是表演，“念”指的是音樂性念白，而“打”則指；“唱”，指的是唱功“做”指的是做功，也就是表演“念”指的是音樂性念白而“打”則指的是武功戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功唱功老生，有的行當以做功花旦為主，有；其實唱念做打做指的是表演技巧是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標志之一，主要突出人物性格年齡身份上的特點，做并不是純技術(shù)性表演，而是各具特點的內(nèi)涵與表象，一舉手，一投足，既有內(nèi)心的體驗，又能通過外形加以；“唱”，指的是唱功“做”指的是做功，也就是表演“念”指的是音樂性念白而“打”則指的是武功 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功唱功老生，有的行當以做功花旦為主；唱念做打是中國戲曲表演的4種藝術(shù)手段，其中做指的是做功，也就是表演做功又泛指各種各樣的表演技巧，比如說舞蹈化的形體動作常言道臺上三分鐘，臺下十年功，這里的功就是做功在舞臺上，演員的手眼身步都需；“唱”，指的是唱功“做”指的是做功，也就是表演“念”指的是念白而“打”則指的是武功 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功唱功老生，有的行當以做功花旦為主，有的以；“唱念做打”是戲曲表演的四種藝術(shù)手段，也是戲曲表演的四項基本功“唱”指歌唱，“念”指有音樂性的念白，二者構(gòu)成歌舞化的戲曲表演的“歌”“做”指舞蹈化的形體動作，“打”指武術(shù)和翻跌的技藝，二者構(gòu)成歌舞化的。

3、唱指唱功，是一部戲成功的關(guān)鍵念則是白話，對話，也是考驗演員表演技能的主要方面作做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標志之一打，是戲曲形體動作的另一重要組成；唱念做打是京劇唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項基本功京劇舞臺上，演員對人物的塑造離不開一系列的表演手段，這些手段通常概括為唱念做打四個方面，習慣上把它們叫做“四功”演員扮演一；明代弋陽昆山諸腔勃興以后，在聲樂和舞蹈技藝的結(jié)合方面漸趨完善清乾隆嘉慶年間，徽調(diào)與漢調(diào)合流，繼承昆弋的傳統(tǒng)，吸收各種地方戲的優(yōu)點，逐步向京劇演變大致到戲曲唱念做打了同治光緒前后，一個以唱念做打多樣統(tǒng)一的完整藝術(shù)。

4、“唱念做打”是中國戲曲的四種表演手法，唱，指的是唱腔技法，念，即念白，是朗誦技法，做，指做功，是身段和表情技法打，指表演中的武打動作，是在中國傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化武術(shù)技巧組合這四種藝術(shù)表現(xiàn)形式總結(jié)起來是簡；唱念做打是京劇常用的唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項基本功京劇舞臺上，演員對人物的塑造離不開一系列的表演手段，這些手段通常概括為唱念做打四個方面，習慣上把它們叫做“四功”演員；唱念做打戲曲表演的4種手段 有板有眼比喻做事有條理有步調(diào) 余音繞梁唱歌停止后，余音好像還在屋子里旋轉(zhuǎn) 字正腔圓指發(fā)音吐字十分準確，中氣足。