1、叫水磨腔昆曲牡丹亭唱腔特點(diǎn)，蘇式昆曲，昆曲前身叫昆山腔，后來(lái)明中期被魏良輔改造，創(chuàng)造了水磨腔。

2、“來(lái)閑庭院，搖漾春如線，”這是杜麗娘第一次踏進(jìn)自家后花園時(shí)，看到眼前昆曲牡丹亭唱腔特點(diǎn)的“好天氣”而嘆出的一句詞，唱腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)人曼 從結(jié)構(gòu)上看，驚夢(mèng)這出戲它可分為“游園”和“驚夢(mèng)”兩部分就內(nèi)容而言，主要寫女主人公杜麗。

3、1貫穿整個(gè)作品的是杜麗娘對(duì)理想的強(qiáng)烈追求其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變?cè)俅危瑥摹扒椤钡睦硐敫叨葋?lái)觀察生活和表現(xiàn)人物2牡丹亭最能代表昆曲的藝術(shù)特色，五百年來(lái)長(zhǎng)演不衰，幾乎。

4、“水磨腔”這種新腔奠定了昆劇演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子即“細(xì)曲”中，具體表現(xiàn)為放慢拍子，延緩節(jié)奏，以便在旋律進(jìn)行中運(yùn)用較多的裝飾性花腔，除了通常的一板三眼一板一眼外，又出現(xiàn)了“贈(zèng)板曲”，即將。

5、尤其是湯顯祖的牡丹亭表現(xiàn)了至情至趣的生死戀歌，這些都是上層知識(shí)分子的內(nèi)心獨(dú)白，在這一點(diǎn)上，后來(lái)的昆部也無(wú)法與之比肩上層文化人的介入，使昆曲具有了獨(dú)特的美學(xué)格調(diào)它不同于關(guān)漢卿及王實(shí)甫以降的伸發(fā)的悲劇美。

6、那么，青春版牡丹亭的音樂為何能取得這樣的效果我認(rèn)為歸結(jié)到一點(diǎn)，那就是它盡管并不充分卻已經(jīng)是勇敢大膽地把歌劇的音樂創(chuàng)作技法用到了戲曲音樂當(dāng)中，既保留了昆劇音樂的基本特色，又得到了豁然開朗的更新恰就在我形成。

7、昆曲的唱腔是指在昆區(qū)表演過程中所應(yīng)用的穿插曲調(diào)的演唱方法昆曲唱腔華麗婉轉(zhuǎn)念白儒雅表演細(xì)膩舞蹈飄逸，加上完美的舞臺(tái)置景，可以說(shuō)在戲曲表演的各個(gè)方面都達(dá)到了最高境界正因如此，許多地方劇種，如晉劇蒲劇。

8、唱腔主要是昆山腔昆腔，到清代一般稱為昆曲牡丹亭所搬演的是貴族小姐杜麗娘與書生柳夢(mèng)梅生離死別的愛情悲喜劇南宋時(shí)南安太守杜寶的獨(dú)生女杜麗娘，在丫環(huán)春香的誘導(dǎo)下，青春與個(gè)性開始覺醒，對(duì)自己的生活環(huán)境開始不。

9、此劇一經(jīng)問世，便有許多傳奇效果據(jù)記載當(dāng)時(shí)有少女讀其劇作后深為感動(dòng)，以至于“忿惋而死”以及杭州有女伶演到“尋夢(mèng)”一折時(shí)感情激動(dòng)，卒于臺(tái)上由明至今，牡丹亭幾乎成為昆曲之代名詞昆腔巍然曲宗，牡丹艷。

10、京劇智取威虎山與昆曲牡丹亭在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的不同如下首先在文學(xué)性方面作一比較昆曲的刷本多為“傳奇”，少數(shù)是“雜劇”，是正統(tǒng)的中國(guó)戲曲刷本構(gòu)成的形式，作者多為文學(xué)家劇作家或知識(shí)分子京劇是俚俗的。

11、湯顯祖牡丹亭尤有個(gè)性特點(diǎn)，采用典事，化用詩(shī)詞，運(yùn)用跳躍象征筆法，種種具見，而且多有變化似用典卻非用典，似化用前人詩(shī)句詞句，卻與原義不相關(guān)涉，制詞生僻，卻能構(gòu)造動(dòng)人意象我曾想，即使在明清時(shí)期的廳堂演出中，那些士大夫觀客。

12、昆曲代表作牡丹亭 是明代劇作家湯顯祖的代表作之一，共55出，描寫杜麗娘和柳夢(mèng)梅的愛情故事 湯顯祖的牡丹亭與其紫釵記南柯記和邯鄲記并稱為“臨川四夢(mèng)”此劇原名還魂記，創(chuàng)作于1598年湯顯祖被稱。

13、雅稱你仙肌玉骨美人餐”牡丹亭“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線”，“朝飛暮卷云霞翠軒雨絲風(fēng)片煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤”玉簪記“月明云淡露華濃，欹枕愁聽四壁蛩，傷秋宋玉賦西風(fēng)。

14、此劇一經(jīng)問世，便有許多傳奇效果據(jù)記載當(dāng)時(shí)有少女讀其劇作后深為感動(dòng)，以至于“忿惋而死”以及杭州有女伶演到“尋夢(mèng)”一折時(shí)感情激動(dòng)，卒于臺(tái)上2由明至今，牡丹亭幾乎成為昆曲之代名詞昆腔巍然曲宗，牡丹。

15、小時(shí)候曾是個(gè)文青，看過牡丹亭劇本，聽演員唱出來(lái)，還是頭一次我不是戲曲評(píng)論家，不知該如何褒揚(yáng)這些演員的好，只覺得沒有京劇的鑼鼓喧天，全是男生的一個(gè)昆曲班，唱腔也是溫柔纏綿，如三月的和風(fēng)細(xì)柳，抑揚(yáng)頓挫。

16、摘要 牡丹亭作為一部詩(shī)劇，在中國(guó)古典戲劇史上的地位與西廂記不分上下，其詩(shī)劇的特征主要表現(xiàn)在詩(shī)情與劇情，意象與形象以及詩(shī)語(yǔ)與劇語(yǔ)等方面的統(tǒng)一，使得牡丹亭的“至情”主題淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也凸顯了人物的個(gè)性化，刻。

17、盡管白先生的牡丹亭遭到南北一些傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)家的非議，認(rèn)為青春版的主演的身段唱腔尚需錘煉，認(rèn)為以短短一年的時(shí)間排練整整一本戲，實(shí)在有粗制濫造之嫌疑，老先生們忽略了，在美輪美奐的昆曲藝術(shù)的生存和極端高雅之間應(yīng)該。