李娃傳描寫(xiě)越劇李娃傳唱詞的是滎陽(yáng)公子鄭生到長(zhǎng)安應(yīng)試越劇李娃傳唱詞，在平安里與名妓李娃一見(jiàn)傾心，后來(lái)資財(cái)耗盡，被老鴇設(shè)計(jì)逐出輾轉(zhuǎn)入兇肆協(xié)辦喪事的殯儀鋪，靠唱挽歌自給在天門(mén)街的挽歌比賽中，鄭生以聲情并茂的動(dòng)人表演為其所在的東；木蘭別傳中的“陸蕭”白蛇傳中的“許仙”孔雀東南飛中的“焦仲卿”李娃傳中的“鄭元和”跪池中的“陳季常”風(fēng)塵英烈中的“孫臨”羅成中的“羅成”主奴聯(lián)姻中的衛(wèi)青 小猴子時(shí)期的。

李娃傳中的“訓(xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒張桂鳳創(chuàng)腔時(shí)善于根據(jù)塑造不同行當(dāng)不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格移花接木的方法選擇和運(yùn)用不同的音樂(lè)素材祥林嫂中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段；傅派代表作有梁山伯與祝英臺(tái)的祝英臺(tái)，劈山救母的華山圣母，情探的敫桂英，杜十娘的杜十娘，孔雀東南飛的劉蘭芝，李娃傳的李亞仙，人比黃花瘦的李清照等 傅全香的嗓音條件很好，而且真假嗓結(jié)合，曲調(diào)波瀾。

如果一定要找的話，可參看趙氏孤兒孤兒為其義父雪冤或墻頭馬上兒子對(duì)父親百依百順的相關(guān)曲段，但我認(rèn)為孝順是一種狀態(tài)，而不是在一兩句唱詞中便可體現(xiàn)出來(lái)的4兒子對(duì)父親絕情李娃傳，又名；王派花旦1968年生浙江新昌人，曾擔(dān)任新昌越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和新昌藝術(shù)學(xué)校副校長(zhǎng)，是新昌縣越劇團(tuán)新昌縣調(diào)腔劇團(tuán)的優(yōu)秀旦角演員，從藝20多年來(lái)，先后主演了碧玉桃花，龍鳳吟，販馬記，李娃傳，三美圖。

石二請(qǐng)回九斤，制服了耍潑的三叔婆該劇取材于浙東民間故事，唱詞說(shuō)白皆用嵊縣方言土語(yǔ)，充滿(mǎn)鄉(xiāng)土氣息，具有民間口頭文學(xué)特色，人物對(duì)白比喻多次運(yùn)用諧音和歇后語(yǔ)，妙趣橫生九斤與三叔婆相罵一場(chǎng)，喜劇色彩濃烈。

越劇李娃傳劇本臺(tái)詞

1西廂記越劇西廂記，有人稱(chēng)其為越劇四大經(jīng)典劇目之一，是上海越劇院保留劇目之一，也是浙江小百花越劇團(tuán)的經(jīng)典劇目該劇是根據(jù)元人王實(shí)甫的雜劇西廂記改編而成，講述唐貞元間書(shū)生張生，在普救寺邂逅已故崔相國(guó)之。

越劇范派小生的經(jīng)典傳承劇目有梁山伯與祝英臺(tái)孔雀東南飛李娃傳打金枝等 新戲還有吳鳳花的貍貓換太子陸文龍將門(mén)之子吳王悲歌沉香扇虞美人白蛇傳等，章瑞虹的梅龍鎮(zhèn)。

越劇李娃傳剔目曲譜

西廂記上海越劇院一團(tuán)金采風(fēng)劉覺(jué)呂瑞英張桂鳳等主演，4集打金枝上海越劇院范瑞娟另一版為徐玉蘭呂瑞英張桂鳳鄭忠梅主演李娃傳上海越劇院范瑞娟傅全香張桂鳳主演沙漠王子。

越劇李娃傳 蓮花落選段 唱詞如下蓮花落卑田院的下司劉九兒宗枝，落魄書(shū)生拜為師傳與我這蓮花棍兒添風(fēng)姿，抱竹杖走盡了煙花市，揮筆寫(xiě)就了龍蛇字，擺搖槌唱一曲鷓鴣詞平平仄，仄平平，仄仄平平仄平平。

鄭卑田院的下司，劉九兒宗枝，鄭元和當(dāng)日拜為師，傳與我這蓮花落的篙兒，抱柱杖走盡了煙花市，揮筆寫(xiě)就了龍蛇字，把搖縋唱一個(gè)鷓鴣詞，真的不是貧雖貧的風(fēng)流浪子，蓮花蓮個(gè)蓮花落吆喝，娘行娘行聽(tīng)我告吆喝，嗨呀。

越劇由來(lái)越劇由100多年前浙江嵊縣一帶流行的說(shuō)唱形式“落地唱書(shū)”逐漸發(fā)展而形成 代表劇目紅樓夢(mèng)梁山伯與祝英臺(tái)碧玉簪五女拜壽孟麗君打金枝血手印很多很多 京劇由來(lái)京劇由清代中葉的徽。