京劇聲腔京劇二黃唱腔的特點(diǎn)的特點(diǎn) 在一般情況下京劇二黃唱腔的特點(diǎn)，二黃的唱腔流暢舒緩，是一種平和穩(wěn)重深沉抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思憂傷感嘆悲憤壓抑的情緒西皮的唱腔流暢活潑跳動(dòng)有力，是一種明朗剛勁激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)。

二黃腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七十字句三個(gè)詞組首字為標(biāo)志，為揚(yáng)揚(yáng)揚(yáng)格，亦即所謂“板起板落”旋律多級(jí)進(jìn)，曲調(diào)流暢平和，節(jié)奏較穩(wěn)定，速度較慢，胡琴定弦為Solre，唱腔最后大多也結(jié)束在此兩音上，具有商調(diào)或商。

另有反二黃腔調(diào)，又叫二黃反調(diào)，也包括導(dǎo)板慢板原板散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大 清初，西皮是漢調(diào)的主要唱腔，二黃是徽調(diào)的主要唱腔清中葉西皮二黃開始合流，至道光年間，徽漢二調(diào)在北京成為京劇的基本唱腔。

2二黃唱腔的京胡定弦為“5～2”sou～re弦，即里弦為簡譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的“sou”音，外弦為不帶高低音點(diǎn)的“re”音3西皮腔”脫胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點(diǎn)4二黃腔”的起源有。

旋律多跳進(jìn)，曲調(diào)起伏跌宕，節(jié)奏形式多樣，速度較快，胡琴 京劇唱腔 定弦為la，mi，唱腔最后大多結(jié)束在宮音上，具有宮調(diào)式的特征旦角為徴調(diào)，與二黃相比，具有高亢激越活躍明快的情調(diào)特點(diǎn)，又用于表現(xiàn)活躍輕快。

1主腔是西皮和二黃由此衍生的反西皮反二黃，以及南梆子四平調(diào)高撥子吹腔南鑼娃娃2京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲梆子等聲腔的音樂因素3由唱腔打擊樂曲牌三個(gè)部分組成4唱腔以板。

簡單相對(duì)準(zhǔn)確的講西皮是胡琴用63定弦的京劇唱腔，其曲調(diào)高亢激越，多用于敘事和抒情二黃是胡琴用52定弦的京劇唱腔，其曲調(diào)平穩(wěn)低徊，多用于內(nèi)心獨(dú)白亦用于抒發(fā)哀愁之情四郎探母全劇都為西皮唱腔，可以作為。

京劇唱腔主要以著名的 “二黃”和“西皮”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”關(guān)于這兩大聲腔的由來形成與發(fā)展，在此不作考證和論述，僅就傳統(tǒng)京劇唱腔的特點(diǎn)及作用做一介紹很多人都知道，“西皮”和“二黃”各有其。

京劇的特點(diǎn) 1京劇耐人尋味，韻味醇厚京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)表演音樂唱腔鑼鼓化妝臉譜等各個(gè)方面2一套互相制約相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分。

二黃腔的起源有兩種說法一說源于江西的宜黃腔一說源于徽調(diào)無論它源于宜黃腔還是徽調(diào)總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出京劇聲腔的特點(diǎn) 在一般情況下，二黃的唱腔流暢舒緩，是一種平和穩(wěn)重深沉。

旋律多跳進(jìn)，曲調(diào)起伏跌宕，節(jié)奏形式多樣，速度較快，胡琴 京劇唱腔 定弦為la，mi，唱腔最后大多結(jié)束在宮音上，具有宮調(diào)式的特征旦角為盞鰨，與二黃相比，具有高亢激越活躍明快的情調(diào)特點(diǎn)，又用于表現(xiàn)活躍輕快慷慨激昂的情感西皮。

在湘劇桂劇等劇種里，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對(duì)，或合稱“南北路”京劇西皮包括導(dǎo)板倒板慢板慢三眼原板二六快板流水散板搖板回龍等板式同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁。

6音樂的特點(diǎn)京劇唱腔屬板式變化體，以西皮二黃為主要唱腔西皮的旋律起伏較大，節(jié)奏緊湊，唱腔流暢明快，適合于表現(xiàn)歡快堅(jiān)毅的情緒二黃的旋律則較為平穩(wěn)，節(jié)奏舒緩，唱腔凝重渾厚，更宜于抒發(fā)沉郁悲憤的情懷。

年齡和社會(huì)屬性身份職業(yè)外，主要是按人物的性格特征來分類京劇班社舊有“七行七科”之說 七行即生行旦行亦稱占行凈行丑行雜行武行流行3京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類。

4唱腔以板腔體的西皮二黃為主西皮是一種比較明快活潑的曲調(diào)，長于抒情敘事說理狀物5板式有原板慢板快三眼導(dǎo)板回龍散板搖板二六流水快板6另有反西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較。