1、梁廣友被譽(yù)為江北戲“四大名旦”之一據(jù)江蘇戲曲志記載何叫天淮劇大悲調(diào)選段的“連環(huán)疊句”，李玉花的“六字句”，梁廣友發(fā)展了的“下河調(diào)”，何叫天馬麟童創(chuàng)唱的“自由調(diào)”，葉素娟創(chuàng)造的一字多腔的“大悲調(diào)”，都成為淮劇的淮劇大悲調(diào)選段；淮劇生旦唱腔的界限很明顯，傳統(tǒng)的生腔極為粗獷，缺乏委婉陳德林在學(xué)習(xí)筱派唱腔的同時，嘗試著將旦角的女聲唱法糅進(jìn)自己的演唱中在傳統(tǒng)戲牙痕記“十年不見親娘面”這段唱里，他大膽將旦腔“自由調(diào)”和“小悲調(diào)”；發(fā)揚(yáng)淮劇前輩的“老淮調(diào)”“拉調(diào)”唱腔藝術(shù)的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)了“自由調(diào)”“小悲調(diào)”等新的曲調(diào)后來“自由調(diào)”和“老淮調(diào)”“拉調(diào)”成為淮劇三大調(diào)她還在很多曲調(diào)的具體演唱上推陳出新，使她的淮劇“筱派”唱腔；何叫天1919年10月14日~2004年1月27日，著名淮劇表演藝術(shù)家，祖籍江蘇省建湖縣，原名何萬泰，在長期的藝術(shù)生涯中積累了豐富的表演藝術(shù)經(jīng)驗他的主要藝術(shù)成就之一，就是在傳統(tǒng)曲調(diào)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造并發(fā)展了“自由調(diào)連環(huán)句”，極大地豐富了；1952年起，參加鹽城群藝淮劇團(tuán)，后長期在江蘇省淮劇團(tuán)工作同時也在魯迅藝術(shù)學(xué)校任教戴寶雨與陳為翰等合作，吸收京劇板式，改造老悲調(diào)下河調(diào)和靠把調(diào)，又將鑼鼓伴奏改為弦索伴奏，定名為拉調(diào)***。

2、基本曲調(diào)有“文咳咳”“武咳咳”“喇叭牌子”“大救駕”“四平調(diào)”“十三咳”“紅柳子”“胡胡腔”“小翻車”“大悲調(diào)”等常演節(jié)目有打鳥賣線陰功報古城藍(lán)橋。

3、在蘇北抗日根據(jù)地，1942年成立了鹽阜文工團(tuán)等文藝演出團(tuán)隊，建立了“淮戲研究組”，不但創(chuàng)作演出了反映人民革命斗爭的現(xiàn)代戲，也新創(chuàng)了“新淮調(diào)”“新悲調(diào)”等唱腔，并吸收揚(yáng)州“小開口”見揚(yáng)劇的一些曲子，使淮劇；中國戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計，中國各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計其它比較著名的戲曲種類有昆曲墜子戲粵劇淮劇川劇秦腔滬劇晉劇漢劇河北梆子河南越調(diào)河南墜子湖南。

4、一枝花，嗩吶獨(dú)奏曲，任同樣于1959年春根據(jù)山東的地方戲和其它民間音調(diào)編寫樂曲開始是一段散板，采用山東梆子“哭腔”音調(diào)，凄楚悲壯，接著是敘述性的慢板，柔婉動人最后慢起而漸快轉(zhuǎn)入中板，采取小桃紅為素材，節(jié)奏。