臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)一直是推動(dòng)我市傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的生力軍。目前，全市已發(fā)展近200家民營(yíng)劇團(tuán)。它們常年活躍在鄉(xiāng)村文藝舞臺(tái)上，蕩起了臺(tái)州乃至浙江戲曲市場(chǎng)的一池春水。

10月25日至29日，臺(tái)州市第七屆民間劇團(tuán)展演在三門大劇院精彩上演。據(jù)悉，臺(tái)州市民間劇團(tuán)展演每三年一屆，已經(jīng)連續(xù)成功舉辦了七屆，是展示臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)發(fā)展成果的優(yōu)秀平臺(tái)。

展演期間，記者采訪了多家參演劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人以及戲迷團(tuán)體和業(yè)界專家，了解在傳統(tǒng)戲曲守正與創(chuàng)新道路上，臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)如何貢獻(xiàn)自己的力量。

路橋群英越劇團(tuán)《五女拜壽》

臺(tái)州戲曲文化的生力軍

本屆臺(tái)州市民間劇團(tuán)展演，共有椒江越藝、黃巖桔鄉(xiāng)、路橋群英、玉環(huán)小百花、仙居紅霞及三門縣的永洲和小百花等十家民營(yíng)越劇團(tuán)參演，接連五天，連續(xù)上演了《玉堂春》《貍貓換太子》《五女拜壽》《梁祝》等十部精彩大戲。

這其中不乏炙手可熱的劇團(tuán)，在臺(tái)州市乃至浙江省內(nèi)外都唱出了名氣。三門縣小百花越劇團(tuán)創(chuàng)建于1988年，多次參加省市縣戲劇匯演，曾獲2017年全國(guó)基層優(yōu)秀院團(tuán)、浙江省民營(yíng)文藝表演團(tuán)體折子戲精品展演金獎(jiǎng)等諸多榮譽(yù)；成立于1995年的溫嶺市青年越劇團(tuán)，獲1999年全國(guó)第五屆映山紅民間戲劇節(jié)綜合演出二等獎(jiǎng)等榮譽(yù)；由戲迷票友自發(fā)組建的路橋群英越劇團(tuán)，憑著對(duì)越劇的一腔熱情，活躍在臺(tái)州各地的基層舞臺(tái)上，為營(yíng)造濃厚越劇氛圍添磚加瓦……

本次展演為臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)搭建了同臺(tái)比藝的平臺(tái)，特邀國(guó)內(nèi)戲曲屆“大咖”周冠均、陳偉龍、陳國(guó)良、陳天貺、孟科娟組成專業(yè)評(píng)委團(tuán)。各大劇團(tuán)紛紛請(qǐng)出了自家臺(tái)柱子“出戰(zhàn)”，薈萃了老生王維萍、小生熊蓮芬、花旦顏月仙等一眾越劇明星，呈現(xiàn)了臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)百花競(jìng)放的景象。

此次活動(dòng)評(píng)委、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演陳偉龍肯定了臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)推動(dòng)浙江越劇市場(chǎng)發(fā)展的作用：“民營(yíng)劇團(tuán)填補(bǔ)了專業(yè)劇團(tuán)數(shù)量有限、演出不足的空白，在滿足農(nóng)村文化生活、傳承傳統(tǒng)戲曲文化等方面，都起到了不可替代的作用。”

濃厚的戲曲氛圍

改革開放以來(lái)，臺(tái)州一大批民營(yíng)戲曲劇團(tuán)依靠自身努力，借助市場(chǎng)的力量，不斷發(fā)展壯大。

1988年，三門青年楊相如趁著改革開放的浪潮，辭掉了文工團(tuán)的“鐵飯碗”，創(chuàng)建了三門小百花越劇團(tuán)。經(jīng)營(yíng)多年，由于演員素質(zhì)良好、設(shè)備先進(jìn)，劇團(tuán)逐漸打出名氣，戲路比較寬廣，活躍于臺(tái)州、溫州、寧波、杭州等地。“一直流動(dòng)在臺(tái)州城鄉(xiāng)演出，忙得連軸轉(zhuǎn)。行情最好的時(shí)候，一年演出500場(chǎng)。”

在臺(tái)州，民營(yíng)戲曲劇團(tuán)如何獲得經(jīng)久不息的生命力？答案就是靠著本土規(guī)模龐大的演出市場(chǎng)以及遍布城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的戲迷觀眾。

原來(lái)，每逢紅白喜事的場(chǎng)合，臺(tái)州農(nóng)村都要做戲，包括廟宇壽日戲、祠堂祭譜戲等，很多村鎮(zhèn)都會(huì)自發(fā)捐款或是當(dāng)?shù)仄髽I(yè)家贊助，請(qǐng)“草臺(tái)戲班”助興，熱熱鬧鬧演上好幾天。而這一現(xiàn)象在臺(tái)州盛行了幾十年，未曾衰退。

記者采訪了多家民營(yíng)戲曲劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，都證實(shí)了臺(tái)州戲曲市場(chǎng)的巨大潛力，多數(shù)劇團(tuán)的演出足跡已經(jīng)輻射臺(tái)州以及周邊城市。“一天連演兩場(chǎng)戲，一年365天，300天都在做戲。”“熱門的劇團(tuán)，演出預(yù)約都能排到第二年。”黃巖桔鄉(xiāng)越劇團(tuán)一位潘姓副團(tuán)長(zhǎng)介紹。

對(duì)于這股基層文藝生力軍，臺(tái)州的政府部門也給予了相當(dāng)?shù)闹匾暋＝陙?lái)，越來(lái)越多的民間劇團(tuán)參與到全市各地“文化惠民演出”“送戲下鄉(xiāng)”等由政府購(gòu)買的公共文化服務(wù)項(xiàng)目，將一道道文化大餐輸送到城鄉(xiāng)的角角落落，讓農(nóng)村群眾“足不出村”就能感受傳統(tǒng)戲曲的魅力。

日漸豐富的戲單

在日新月異的美好生活中，村民們的錢袋子漸漸鼓起來(lái)了，對(duì)于精神生活也有了更高層次的追求。

臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)從團(tuán)長(zhǎng)到演職人員，往往都是“草根”出身，他們也是最了解基層觀眾的文化需求的群體。劇團(tuán)會(huì)順應(yīng)演出市場(chǎng)需求，定期更新“戲單”。

采訪中記者了解到，此次參演的劇團(tuán)，多數(shù)能夠演出幾十本的整本戲，包含各流派越劇作品，演員角色行當(dāng)齊全。

陳偉龍打趣道：“民間劇團(tuán)排新戲，都要找‘錄老師’。”所謂的“錄老師”，就是專業(yè)戲曲劇團(tuán)創(chuàng)排經(jīng)典劇目的視頻資料，民間劇團(tuán)的演員都是通過(guò)錄像影片觀摩學(xué)習(xí)，再?gòu)?fù)排整本戲，面向基層演出。正是通過(guò)身體力行，讓傳統(tǒng)戲曲發(fā)揚(yáng)和傳承的道路越走越寬。

溫嶺市青年越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、花旦演員顏月仙介紹，為了備戰(zhàn)全國(guó)第五屆映山紅民間戲劇節(jié)，在溫嶺市相關(guān)部門的支持下，該團(tuán)首排了《孟麗君》。這部劇是老戲新編的二次創(chuàng)作，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名團(tuán)隊(duì)操刀，最終獲該屆映山紅戲劇節(jié)綜合演出二等獎(jiǎng)，主演顏月仙獲個(gè)人一等獎(jiǎng)。通過(guò)幾年的推廣，《孟麗君》成為該劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出的經(jīng)典劇目。“不過(guò)，民營(yíng)劇團(tuán)受人才、成本上等方面制約，原創(chuàng)排戲的數(shù)量還是比較少。”顏月仙說(shuō)。

除了優(yōu)秀的戲本，基層觀眾也會(huì)關(guān)注劇團(tuán)的演出陣容。

70后三門資深戲迷阿嬌，早期主要關(guān)注專業(yè)戲曲劇團(tuán)的演出。她每次看演出，都是沖著越劇名角去的。近年，她發(fā)現(xiàn)臺(tái)州民營(yíng)劇團(tuán)的新生代演員，如熊蓮芬、林雪亞等，實(shí)力也不容小覷。“這次市級(jí)展演活動(dòng)集合了臺(tái)州多家優(yōu)秀的民營(yíng)劇團(tuán)，都是臺(tái)柱子出演。一次性欣賞到多位越劇明星帶來(lái)的精彩表演，久違地過(guò)了把戲癮。”

阿嬌告訴記者，如今，越劇圈也流行“追星”，廣大戲迷票友會(huì)自發(fā)為各自欣賞的劇團(tuán)演員成立粉絲群，“臺(tái)州的戲迷群體趨向年輕化，年輕人會(huì)借助信息手段追星”。她加了多個(gè)微信戲迷群，“這樣就可以第一時(shí)間共享戲訊，方便大家追演出寧海小百花越劇團(tuán)，為自家的偶像捧場(chǎng)”。

楊相如介紹，三門小百花越劇團(tuán)曾推出專場(chǎng)演出，邀請(qǐng)杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)、上海越劇院等專業(yè)劇團(tuán)的演員出演，“我們劇團(tuán)的演員得先具備一定實(shí)力，才能接得了戲”。該劇團(tuán)現(xiàn)有五位演職人員是浙江省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，楊相如本人是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、臺(tái)州市戲劇家協(xié)會(huì)理事。

而為了提高演出質(zhì)量，臺(tái)州多家民間劇團(tuán)都會(huì)嘗試引進(jìn)一些優(yōu)秀的演員，因此多數(shù)民間劇團(tuán)演員都處于流動(dòng)的狀態(tài)。“這幾年，受市場(chǎng)環(huán)境的影響，臺(tái)州民營(yíng)劇團(tuán)之間的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈。”多位劇團(tuán)負(fù)責(zé)人說(shuō)。

傳統(tǒng)戲曲尋求“出圈”之路迫在眉睫

諸葛晨晨

本屆展演期間，記者深入后臺(tái)采訪時(shí)，收獲了很多戲曲人追求藝術(shù)道路的勵(lì)志故事。

如三門小百花越劇團(tuán)當(dāng)家小生葉富仙，13歲入團(tuán)學(xué)戲，從一位龍?zhí)籽輪T逐漸成長(zhǎng)為臺(tái)柱子。

還有溫嶺市青年越劇團(tuán)，復(fù)排一出大戲需要個(gè)把月的準(zhǔn)備時(shí)間。因?yàn)闆]有排練場(chǎng)地，演員們晚上10點(diǎn)演出結(jié)束后，臨時(shí)借村子里的戲臺(tái)，額外抽兩個(gè)小時(shí)，跟著視頻練動(dòng)作、身段、站位，后續(xù)還要跟著樂(lè)隊(duì)老師，一遍又一遍地磨唱腔。

陳偉龍感慨，椒江越藝越劇團(tuán)的小生熊蓮芬是湖北人寧海小百花越劇團(tuán)，但她唱戲的時(shí)候，咬字吐音十分純正，完全聽不出外鄉(xiāng)人的口音。“不同于專業(yè)劇團(tuán)的演員，民間劇團(tuán)演員靠著臺(tái)下日復(fù)一日的自我磨煉和充分的基層舞臺(tái)實(shí)踐，才練就扎實(shí)的功底，這很不容易。”他說(shuō)，臺(tái)州民營(yíng)戲曲劇團(tuán)以及從業(yè)者就是憑著一股韌勁闖出一番天地，他們對(duì)推動(dòng)浙江傳統(tǒng)戲曲事業(yè)做出的貢獻(xiàn)，也是有目共睹的。

同時(shí)，陳偉龍指出，創(chuàng)作力量薄弱是制約臺(tái)州民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展的瓶頸，多數(shù)劇團(tuán)目前仍以演出現(xiàn)成的傳統(tǒng)戲?yàn)橹鳌?/p>

展演期間，臺(tái)州一家民營(yíng)劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人也反映了這一問(wèn)題。創(chuàng)排一出大戲是一門綜合藝術(shù)，涉及劇本、舞美、燈光等多方面，而劇團(tuán)內(nèi)許多創(chuàng)作表演人員都是臨時(shí)聘用的。劇團(tuán)在有演出任務(wù)時(shí)，臨時(shí)召集人員，有演出時(shí)發(fā)工資，沒有演出任務(wù)時(shí)處于“解散”狀態(tài)。這種模式，其實(shí)不利于創(chuàng)排新作品和培養(yǎng)專業(yè)人才。

傳統(tǒng)戲曲傳承之路要走長(zhǎng)遠(yuǎn)，基層演出市場(chǎng)要有序發(fā)展，除了需要守正，同樣需要?jiǎng)?chuàng)新。好在，臺(tái)州一些民營(yíng)劇團(tuán)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了人才的重要性，在有關(guān)部門的重視和引導(dǎo)下寧海小百花越劇團(tuán)，一批有水平、有情懷的劇團(tuán)當(dāng)家人，正在摸索嘗試……

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