5月29日，豫劇大師馬金鳳走完了她的百歲人生。她創造的“帥旦”行當與眾多舞臺形象，和文化部“終身藝術成就獎”獲得者、“德藝雙馨藝術家”等稱號一起，永久定格于戲迷心中。

“轅門外三聲炮如同雷震，天波府里走出我保國臣……”這是馬金鳳最廣為傳播的唱段。她所表演的穆桂英，融青衣、武旦、刀馬旦為一爐，演活了氣宇軒昂的巾幗英雄穆桂英。她也因“穆桂英”名聲大噪，成為最著名的旦角之一。

《穆桂英掛帥》為豫劇首創劇目，自20世紀50年代初問世至今，被許多劇種移植，唱遍神州大地。其中，戲曲藝術大師梅蘭芳晚年推出京劇《穆桂英掛帥》，將個人藝術生涯推向了新境界，成為兩個劇種互補交流的一段佳話。

老戲中的舊形象

穆桂英是否是真實的歷史人物，是個有爭議的話題。即使她真實存在過，對北宋的政治與軍事，也沒有任何影響。

這個人物形象，是在漫長的時光中，通過人民大眾的共同創造而豐滿起來的。

元明以來，隨著楊家將故事的傳播，包括在舞臺上的傳播，穆桂英的事跡家喻戶曉，直至穆桂英成為民間崇拜的對象。

汪曾祺曾說：山海關外，有多少穆桂英的點將臺？幾乎凡有一塊比較平整的大石頭，都是穆桂英的點將臺！老百姓相信許多虛構的戲曲人物是真有的，他們附會出許多戲曲人物的古跡且深信不疑，反映了市民和農民的愛憎。這是民族心理結構的一個層次，我們應該重視、研究。

穆桂英比武招親、孕期掛帥，乃至征西殉國，都已經是老戲了。民國時期河南豫劇穆桂英掛帥，穆桂英的形象始終活躍在戲曲舞臺上，甚至不止一次被拍成實景電影。

梅蘭芳演出的《穆柯寨》《破洪州》、馬金鳳演出的《老征東》，都是各自劇種的保留曲目。

在舊戲中，穆桂英是一個人間“超女”。她自幼師從黎山老母，熟諳諸般仙法，倒海翻江，撒豆成兵，驅神役鬼，無所不能。她又有降龍木、雌雄劍等法寶，以之制敵，無敵不摧；以之攻城，無城不克。舞臺上的穆桂英既是超凡人物，也食人間煙火；自負逞強，也嬌憨可愛；殺伐果斷，也會糾結無助。

在她身上，綜合了人們對于女性的各種想象，也寄予著國泰民安的渴望。

穆桂英的“新生”

新中國成立時，馬金鳳已是豫劇名角。飾演穆桂英，是她的拿手好戲。自14歲登臺，她就開始演出《老征東》；新中國成立前后十年間，她飾演最多的人物，就是穆桂英。

新時代需要新典型，舞臺上需要新英雄。這一任務，歷史性地落在了馬金鳳身上。

1954年，她和同事對《老征東》進行了大改，取名《穆桂英掛帥》。從此，這部老戲中的舊典型，獲得了新的藝術生命。

著名學者鄧拓曾撰寫長文，高度評價豫劇《穆桂英掛帥》的藝術成就：

馬金鳳同志不但發揮了豫劇的演唱特色，而且特別發展了豫東流派的演唱技巧。她綜合了以商丘為中心的豫東調和以開封為中心的祥符調，同時也吸收了以洛陽為中心的豫西調的優點，創造了她自己的獨特風格和唱腔。

現在的《穆桂英掛帥》這出戲，已經具有相當完美的舞臺藝術成就，這是人們所公認的。這個成就包括了主題的鮮明突出，結構緊湊，分場精煉，氣氛飽滿，唱詞通俗，人物性格完整突出等方面。

他著重指出，由于馬金鳳成功主演《穆桂英掛帥》，而形成確立了“帥旦”這個獨立的行當，這是重大貢獻！

在對舊戲的改造中，馬金鳳將穆桂英從無所不能的魔幻中解放出來，減少了對個人利益的顧慮，既歌頌她的雄心壯志，也深深地刻畫她的復雜心理狀態，使這個形象更加豐滿堅實，真實可信。

在抗美援朝的背景下，馬金鳳準確把握時代脈搏，著意加強愛國主義精神和英雄氣概的表現，從而贏得了人民群眾廣泛持久的喜愛。

馬金鳳說，在對解放軍戰士的慰問交流中，她得到很大的啟發，體會到一個人民熱愛的民族英雄，該有著怎樣的氣概。

為了提升演出水平，她不厭其煩地對劇本進行修改。每晚散戲之后，別人去吃夜餐，她總是坐在那里，默想演出的經過，有哪一點兒不夠好，就記下來，跟其他編導人員共同研究改進。

她將全新的人物帶上了舞臺：

先是精神飽滿地一步步走到臺中央，表現出這位老成持重的女英雄胸有成竹的英姿與勇往直前的氣概；然后再轉身向左，仿佛看到了楊家的千軍萬馬，一個個都刀出鞘弓上弦，在威風凜凜地整裝待發；再一回頭，看到了“穆”字大旗，又看看自己的全身披掛，想不到53歲的今天，自己又要率領三軍上戰場河南豫劇穆桂英掛帥，心里有一種抑制不住的興奮與快慰。于是，慷慨壯勇地唱起了大段唱詞。從“轅門外三聲炮如同雷震”起，一字字清清楚楚地唱到“我不擒安王賊永不回家門”……

這優美鏗鏘的旋律，從此響徹人間。

與梅蘭芳相遇

在戲劇的演出完善過程中，梅蘭芳的悉心指導，使馬金鳳受益匪淺。

1955年，河南商丘地區人民劇團赴上海慰問演出。有一天，演完《穆桂英掛帥》后，有人告訴馬金鳳，梅蘭芳先生要與她見見面。

聽到這個消息，馬金鳳感到十分驚訝。原來，梅蘭芳已在現場看了演出。為不使她感到緊張，沒有預先告知。

梅先生來到后臺，與馬金鳳親切會面，對這個戲給予充分肯定。他說：“我演了一輩子小穆桂英，殊不知豫劇還有個老穆桂英，我很喜歡這個戲。”

之后，梅蘭芳又約馬金鳳到家中做客，對她的表演和身段提出了許多具體意見。馬金鳳說：“這在我以后的藝術道路上河南豫劇穆桂英掛帥，起了很大的指導作用。”

第二年春天，二人又在南京見面。梅蘭芳特請馬金鳳去看《貴妃醉酒》，同時約她去看他化妝，講解了化妝上應注意改進的地方。他還建議馬金鳳學習程硯秋的水袖表演動作。

1957年，梅蘭芳來到洛陽，再次與馬金鳳相聚交流。據說，這一年，馬金鳳正式拜梅蘭芳為師。

“豫劇名花”搬上京劇舞臺

1959年國慶節，新中國成立10周年獻禮演出中，梅蘭芳令人意外地以65歲高齡推出新戲——京劇《穆桂英掛帥》，震驚劇壇。

他說：“4年前在上海，第一次看到馬金鳳同志表演的豫劇《穆桂英掛帥》，引起了我的注意。因為我雖然和穆桂英做了40年的‘朋友’，還不知道她的晚年有重新掛帥的故事。她那老當益壯的精神，使我深深感動。我們有著情感上的共鳴。因此，今年我就決計把這株‘豫劇名花’移植到京劇中來。”

他又說：“有人不理解我為何上了年紀還要如此努力地演出，是迫于生計，還是想滿足自己的戲癮呢？其實都不是。說實話，我如此賣力地演出，主要原因是觀眾仍未對我失去興趣，他們鞭策著我，促使我不斷創新，更上一層樓。”

作為戲劇藝術表演大師，梅蘭芳在世界范圍內有著崇高聲譽，世界三大戲劇表演體系之一，即是由他創立的梅蘭芳表演體系。《穆桂英掛帥》，是他一生中排演的最后一部經典。

人們說，梅蘭芳的偉大，在于他對藝術的投入，以及孜孜不倦的精練和創造精神。到《穆桂英掛帥》，可說是又到達了一個罕有的高峰。他的一生為觀眾們呈現了最完美的藝術，而到了晚年居然通過這出新戲，做出了前所未有的精彩表演。

梅蘭芳曾與馬金鳳討論過豫劇與京劇的差異：豫劇能夠充分運用京劇的演技，京劇卻不可能采用豫劇的演技。豫劇的大段唱詞十分動人，如果搬到京劇里來，一段就得唱個把鐘頭，會把觀眾唱困了。

為了適應京劇表演特色，梅蘭芳對劇本進行重構，將重心前移，又對唱詞進行改寫。為了更加完美地體現人物形象，他一遍又一遍地尋找合適的表演身段，以他一生積累，塑造了京劇舞臺上穆桂英的優美形象。

豫劇、京劇，各有特色，各有所長。梅蘭芳作為前輩，在與馬金鳳的交流中，既提升了豫劇《穆桂英掛帥》的藝術成就，也成就了自己最后一部經典。

人們說，穆桂英這個形象，十分難演，需要非常豐富的舞臺藝術經驗。要有扮相、有嗓子、有基本功，還要有元帥的氣度，而且不能離開青衣的范圍。演得既穩重又大氣，才合乎老年穆桂英的身份。

梅蘭芳與馬金鳳各領風騷。他們的非凡成就，使穆桂英這個名字，成了新時代巾幗英雄的代稱。

1961年，梅蘭芳辭世。

時逾一甲子，馬金鳳也走了。

舞臺上的不朽經典，必將長久流傳。

免責聲明：本文系轉載，版權歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點和立場和對其真實性負責。如需轉載，請聯系原作者。如果來源標注有誤或侵犯了您的合法權益或者其他問題不想在本站發布，來信即刪。