《早安京劇》系列公眾號，全天候陪您賞玩京劇……

毋庸諱言，作為國粹的京劇，如今并不景氣。設(shè)想您作為一個京劇愛好者來到一個陌生的城市，想要聽聽京劇，到哪里去找？劇場？——現(xiàn)在連一般大城市都不是常有演出，不一定能碰得上。京劇團(tuán)？——可能找不到人，排練廳都鎖著門。可是，如果您打聽一下京劇票房，不僅是城市，甚至在鄉(xiāng)鎮(zhèn)，不僅是國內(nèi)，甚至到國外如洛杉磯、溫哥華，也許就能讓您聽到你所熟悉的京劇！

所以，本文的標(biāo)題（冷清的劇場，熱鬧的票房）所表達(dá)的恰是目前京劇的實際狀態(tài)。

說正題之前，先談?wù)勱P(guān)于戲迷、票友和票房的概念。

戲是演給觀眾看的，觀眾中有特別喜歡戲的，叫做戲迷。戲迷又分不同的層次，有些戲迷只是愛看戲聽?wèi)蛑炼喔邇删浠虮葎潕紫露眩械膽蛎詤s不僅是看戲聽?wèi)颍€要自身參與唱戲演戲，只要他們不以演戲為謀生的正式職業(yè)，就是通常所說的“票友”。早期的京劇票友在戲迷中占的比數(shù)不高，他們多半向?qū)I(yè)老師學(xué)過藝，甚至從小練功，會唱若干出戲，能夠粉末登場演出。如今的票友標(biāo)準(zhǔn)較低，有些戲迷跟著錄音學(xué)唱，能在票房里清唱兩段，可以算是票友了。當(dāng)然，票友中不乏高水平、能與專業(yè)演員相媲美者。總體而言，現(xiàn)今的京劇票友已經(jīng)是一個較龐大的群體了,他們比一般戲迷更加熱愛京劇藝術(shù)，不僅具有較高的藝術(shù)鑒賞能力, 而且勇于進(jìn)行藝術(shù)實踐,不是京劇的旁觀者，而是京劇藝術(shù)的參與者。

唱京劇必須有伴奏，至少要有一把京胡，進(jìn)一步則要一組文武場，演戲還要有配戲的伙伴、行頭、場地、……，可見，票友是離不開組織的，票友必須在票房中活動。票友與票房是相互依存的關(guān)系。不能離開票房這個環(huán)境談票友，同樣不能離開票友談票房，二者相輔相成，缺一不可。

一、票房是京劇長期堅守的主要陣地

京劇被聯(lián)合國教科文組織選為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但是這份遺產(chǎn)不同于歷史文物，即使我們有前輩演出的錄音或音配像資料，難道我們把光碟供奉在博物館里，就算繼承了京劇了嗎！京劇是活的藝術(shù)，必須有人在唱、在演，才證明京劇還存活著。從這個意義上來看，票房是京劇賴以生存、長期堅守的主要陣地。

票房作為票友的集合組織，在傳承京劇、推廣京劇、活躍京劇方面有積極的作用，具體說來有以下功能：

1.票房是票友自娛自樂的場所。無論是演唱者還是演奏者都可以通過在票房的演唱或演奏，展示自己的才藝。執(zhí)著的票友會非常在意自己每次的表演的成敗，如果發(fā)揮得好會感到非常愉悅，反之會很懊惱從而促使自己加倍努力練習(xí)，求得提高。

2.票房是票友間切磋技藝的場所。一般票友都以名演員的錄音錄像為摹本，演唱中如出現(xiàn)字、腔不準(zhǔn)或板眼不對等問題，比較熟識的票友間往往會相互指出，予以糾正，有拿不準(zhǔn)的地方，會打開播放機(jī)一起聽聽。由于有錄音錄像為依據(jù)，現(xiàn)在的票友，不管嗓音、演唱功力如何，一般唱腔都有依據(jù)，亂唱的很少。切磋技藝也包括交流音像資料及交流各人對某演員某唱段的評價。在資深票友與初學(xué)者之間，這種切磋還有著教與學(xué)的成分。

3.票房是弘揚(yáng)京劇、宣傳京劇、擴(kuò)大京劇影響，培養(yǎng)京劇新觀眾、新戲迷的場所。專業(yè)京劇院團(tuán)，雖然水平高一些，但是演出場次極少、票價昂貴、劇目匱乏、有些新編“大制作”還不合京劇老觀眾的口味……，戲迷們情愿到票房去，雖然水平可能不太高，但不僅可以經(jīng)常地、就近地看到或聽到他們喜愛的京劇，還可以看到那些在專業(yè)演出中見不到的老戲。有很多觀眾除了通過電視或影碟欣賞京劇，往往是到票房才能近距離感受面對面的京劇的魅力。

4.票房是發(fā)揚(yáng)京劇流派維護(hù)傳統(tǒng)京劇的陣地。目前，專業(yè)劇團(tuán)基本上都是國營的，都隸屬于政府文化部門的領(lǐng)導(dǎo)。因而，演出劇目，演出形式等等問題往往不能自主，上面有各級“婆婆”的干預(yù)，造成了種種弊端。例如，前一時期，交響樂伴奏、機(jī)關(guān)布景、話劇加唱的“大制作”充斥于舞臺，雖然這些東西得到官方文化部門各種獎項，但大多數(shù)戲迷觀眾不認(rèn)可，不欣賞這種“偽京劇”。由于票房是群眾性的自發(fā)組織，票房里唱什么戲完全在于票友自己的選擇。事實證明，那些“大制作”從來沒有在票房里傳唱過，票友們傳唱的大都是屬于各流派的傳統(tǒng)骨子老戲。而且，票房演出的劇目比眼下專業(yè)劇團(tuán)所演的要豐富得多。盡管票友的水平參差不齊，但票友們在票房里唱的都是正宗的京劇，實際上就抵制了“偽京劇”。所以說，票房是發(fā)揚(yáng)京劇流派維護(hù)傳統(tǒng)京劇的陣地。

5.票房還是專業(yè)演員與戲迷觀眾溝通的場所。專業(yè)演員對票友的感情是非常深厚的,因為他們明白這些票友是“知音”，愿意與他們交朋友。敬業(yè)的專業(yè)演員看重票友對自己表演的評價，因為票友比一般觀眾懂戲。尤其對年輕演員來說，老票友是難得的顧問。年輕演員沒見過四大名旦、四大須生，老票友卻有豐富的閱歷，他們常把某青年演員與當(dāng)年的梅蘭芳、馬連良作對比，作出自己的評價，這對演員來說是很有參考價值的。由于現(xiàn)今專業(yè)劇團(tuán)演出的傳統(tǒng)劇目較少，專業(yè)演員和演奏員多參加票房的活動還能拓寬他們的戲路。山東京劇院退休的一級鼓師魯華先生非常敬業(yè)，對打擊樂很有研究，他編著的《京劇打擊樂淺談》從1995年由人民音樂出版社出版后很受歡迎，曾多次重印。但由于他在劇團(tuán)時從接觸樣板戲到恢復(fù)傳統(tǒng)戲?qū)嶋H遇到的劇目有限，很多老戲沒有打過，甚至沒有見過。他退休后義務(wù)在濟(jì)南鐵路文化宮票房司鼓，由于他虛心好學(xué)，凡是沒打過的劇目就參照錄音錄像事先學(xué)會再打，經(jīng)過這些年在票房的磨練，他掌握的劇目，比在職時要豐富得多。一方面他為票房作出了無償?shù)姆瞰I(xiàn)，另一方面自己也獲益匪淺。當(dāng)然，票友也愿意接受專業(yè)演員的指導(dǎo)，爭取自己的演唱得到專業(yè)演員的指正。人們把專業(yè)演員與票友的關(guān)系比作魚和水的關(guān)系，這是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

由于票房的上述功能，在京劇專業(yè)院團(tuán)演出不景氣的同時，京劇票房卻依舊堅持每周一次到數(shù)次的定期活動，雷打不動，熱火朝天。現(xiàn)在的專業(yè)京劇團(tuán)，很少有能靠自己的演出養(yǎng)活自己的。為了保護(hù)京劇，國家必須出資養(yǎng)著劇團(tuán)，專業(yè)劇團(tuán)的演出雖然水平較高，但由于沒有市場競爭的能力，即使在大城市演出場次也很少，而且劇目貧乏，許多骨子老戲不見于舞臺。偶爾在有關(guān)方面策劃下搞個新年京劇晚會，或組織幾場大規(guī)模的演出，制造出幾次京劇繁榮的假象，卻掩蓋不了大部分地區(qū)京劇專業(yè)劇團(tuán)演出長期沉寂的現(xiàn)實。但是，在京劇專業(yè)院團(tuán)演出不景氣的同時，京劇票房卻熱火朝天，它們承擔(dān)著弘揚(yáng)京劇的重任，體現(xiàn)出古老京劇的頑強(qiáng)的生命力。在全國各地，甚至國外，京劇票房里響起的鑼鼓聲，絲竹聲，生旦凈高唱西皮二黃的歌聲，足以表明京劇還存活著。所以說，京劇票房已經(jīng)成為京劇長期堅守的一個主要陣地。

二、國家應(yīng)當(dāng)采取有效措施，大力扶持京劇票房

京劇票房要想持續(xù)穩(wěn)步搞好京劇屬于什么音樂，離不開國家的扶持。國家的扶持可以利用各種渠道多管齊下：

1、各級文化館（站）

二○○四年四月八日文化部財政部關(guān)于實施中國民族民間文化保護(hù)工程的通知的附件《中國民族民間文化保護(hù)工程實施方案》中提出，要“采取一系列措施，重點扶持和搶救瀕危文化遺產(chǎn)，弘揚(yáng)民族民間文化”,”對瀕臨失傳的民間絕技，國家一方面組織人員進(jìn)行記錄、整理，一方面給民間藝人一定資助，鼓勵他們傳承技藝。……對具有重要價值的民族民間文化遺產(chǎn)，國家采取了重點扶持政策，如對京劇、昆曲，分別成立了振興京劇指導(dǎo)委員會和振興昆曲指導(dǎo)委員會，采取各種措施予以扶持。”這里明確提出京劇屬于國家重點扶持的“具有重要價值的民族民間文化遺產(chǎn)”。“附件”中提到為實施扶持“建立了較為健全的基層文化機(jī)構(gòu)，擁有一支專業(yè)化工作隊伍。目前，我國有3,000多個群藝館、文化館和近40,000個文化站，……”可見，由各級文化館（站）來扶持京劇票房是名正言順、義不容辭的。國家對文化館（站）有專項資金，有較好的場地和設(shè)施，還有專職的管理和指導(dǎo)人員。雖然，館（站）是個綜合文藝活動場所，包括歌詠、舞蹈、曲藝、音樂、書畫、各類戲曲等各個項目，但是，無論如何，總應(yīng)該有國粹京劇的一席之地。目前，各地各級文化館（站）的情形參差不齊，有的熱衷于經(jīng)濟(jì)效益，利用文化館（站）的資源辦舞會或各類輔導(dǎo)班，甚至出租場地進(jìn)行商業(yè)經(jīng)營搞創(chuàng)收，卻沒有場地能供京劇票房活動，這顯然是不務(wù)正業(yè)。有的不僅為票房提供場地，還參與票房的組織領(lǐng)導(dǎo)京劇屬于什么音樂，并能提供一定的活動經(jīng)費，這是比較理想的情形。一般能夠免費為票房提供定期的活動場地就是不錯的了。如果各文化館的主管部門，采取一定措施加強(qiáng)監(jiān)督管理，例如不定期抽查京劇票房的活動情況，或者定期組織各票房的匯報演出等等，定能使京劇票房的活動更加活躍。

在濟(jì)南市的各社區(qū)里常能看到一些相似的建筑，大概是由福利基金會出資建造的，本應(yīng)是供居民開展文體活動的場所，但多數(shù)被居委會挪用成為辦公室了。只要這些地方能夠恢復(fù)它的應(yīng)有功能，京劇票房就可能在各街道都占有一席之地了。

2、機(jī)關(guān)、學(xué)校、廠礦等單位

可以以一個單位為主，也可以幾個單位聯(lián)合來辦票房。條件好的單位是能夠提供場地和經(jīng)費的。目前的情況是，如果單位領(lǐng)導(dǎo)本人愛好京劇（或喜歡唱，或喜歡伴奏），單位內(nèi)又有較多京劇愛好者。這樣的單位就可能設(shè)立票房。可以由該單位工會分管文娛的委員負(fù)責(zé)，也可由本單位熱心京劇活動的員工負(fù)責(zé)。如果本單位的票友不太多，還可以吸收外單位有一定水平的票友參加。

只要有人組織，一般大單位找間房間，購置點樂器并不成問題。困難的可能還是缺乏像樣的文武場，聘請外單位的琴師、鼓師則存在經(jīng)費來源問題。

3、公園

當(dāng)初，濟(jì)南趵突泉公園管委會的李書記本人是個戲迷，曾拜譚元壽為師。

由于他癡迷京劇，在公園內(nèi)開辟了京劇角，組織票友們每周兩次定期在公園內(nèi)活動。他為票友提供了很多方便，例如免費的入園證、允許推自行車出入、安排存放樂器的處所、提供開水等等。特別是利用重建白雪樓的機(jī)會在園內(nèi)建造了一座戲臺，使票友們可以在園內(nèi)的戲臺上粉墨登場。當(dāng)然，這位領(lǐng)導(dǎo)本人也因此過足了戲癮。后來這位領(lǐng)導(dǎo)調(diào)任千佛山公園主任，他又在千佛山公園也建造了一座戲臺，并且從后臺騰出一個角落供一位外地來的琴師暫住。雖說這位領(lǐng)導(dǎo)有點“假公濟(jì)私”，有利用職權(quán)滿足個人愛好之嫌，但在客觀上對弘揚(yáng)京劇卻是做了好事、實事。公園內(nèi)辦票房，可以讓游客在游園的同時接觸到國粹京劇，可以算是一種開放式的票房。趵突泉公園如今有兩個票房堅持活動，除內(nèi)部排練外，每周各有一次公開演出（前清唱、后彩唱）。由于京劇演出增加了游客門票收入，所以公園每年還要給票房一筆經(jīng)費。

以上事例說明，如果各地公園的領(lǐng)導(dǎo)有意為弘揚(yáng)京劇做點事的話，公園內(nèi)

設(shè)立票房還是可行的。

4、地方專業(yè)京劇團(tuán)

地方專業(yè)京劇團(tuán)既然演戲賠錢京劇屬于什么音樂，不能多演戲。與其讓演員閑著沒事，不如讓劇團(tuán)為票房做點事，等于間接為弘揚(yáng)京劇作了貢獻(xiàn)。

一種形式是利用劇團(tuán)的場地、樂隊、音響，在劇團(tuán)沒有排演任務(wù)的日子，開展票房活動。部分演員也可參加活動，既可以借此機(jī)會練功吊嗓，又可對戲迷票友起到示范作用。可以辦成京劇茶座形式，適當(dāng)收取門票錢，補(bǔ)償活動的開支（但不應(yīng)以營利為目的）。

另一種形式是走出去，分頭輔導(dǎo)各票房的活動。

5、老年大學(xué)京劇班

不少地方的老年大學(xué)開設(shè)有京劇班。從濟(jì)南來看，有一批票友是從老年大學(xué)出來的。其中有些學(xué)員連續(xù)讀好幾年不離開，已經(jīng)把老年大學(xué)當(dāng)作票房了。但是老年大學(xué)是以教為主，學(xué)員還是要多練多實踐才能學(xué)會。于是學(xué)員們自發(fā)成立了“第二課堂”，由學(xué)生旦凈各行當(dāng)?shù)膶W(xué)員與學(xué)文武場的學(xué)員相結(jié)合，利用課外時間演練課內(nèi)所學(xué)的唱段。老師有時到場指導(dǎo)，主要是學(xué)員間互幫互學(xué)。實際上，這種“第二課堂”也是京劇票房的一種形式。辦學(xué)方應(yīng)當(dāng)在場地等方面予以支持。

總之，為了弘揚(yáng)京劇，為了保護(hù)國粹京劇這一“人類文化寶貴遺產(chǎn)”，為了使京劇能夠長久地存活下去，國家關(guān)心和扶持京劇票房，是非常必要的。

【本文系2015年5月30日在上海“京劇票友票房文化學(xué)術(shù)研討會”上的書面發(fā)言】