《戲劇新生活》上線三期，豆瓣評分9.3。讓觀眾在演藝圈的表演競技之外，終于看到了戲劇的另一種可能性。一種沉浸的、真誠的、富有生命力的戲劇表演，一群完全不同面貌的、樸素的、真實的戲劇人。

節目由黃磊發起并擔任戲劇發展委員會委員，召集了8位戲劇人，讓他們入住位于烏鎮的“戲劇公社”，開啟新生活。通過“年會戲劇”的考核，搬入戲劇公社，以戲劇為生，正式開啟全新生活。

這檔《戲劇新生活》究竟講了什么樣的戲劇故事，是個什么樣的綜藝？

節目中新的世界觀

黃磊在第一期開場短暫的獨角戲中生活中不存在戲劇，拋出了一個最基礎的問題：戲劇賺不賺錢。作為后續故事的緣起，也是這場戲劇實驗里貫穿始終的問題。戲劇藝術的價值和現實利益之間的矛盾，是戲劇人面臨的真實困境，同時也是故事里最基礎的話題。

作為一檔綜藝節目的開場，這段獨白其實難以讓觀眾迅速進入到情緒。關于戲劇、關于生活、關于熱愛、關于金錢，歷史永恒話題在一開頭被提起，但是戲劇人的故事還沒有開始講述，觀眾也還未切身體會，所以在一開始很難找到最真實的共鳴。

但看完三期節目再回過頭來重新看這一段，這段獨角戲的意義昭然若揭。它不僅是整個故事的引子，拋出了戲劇最關鍵的問題，而且讓整檔節目的結構更加完整，讓綜藝節目本身成為了一出戲劇。

也許從綜藝制作的角度上說，開場的最佳呈現方式是否就是獨白，依舊值得探討。但是這種處理從一定程度上讓觀眾看到了不同的開場方式，也在節目里具有不一樣的功能和意義。

黃磊用講述者的視角，點出了整檔節目的核心立意。戲劇賺不賺錢，堅持戲劇是為了賺錢還是為了對藝術的熱愛，這些都要回到現實去尋找答案?；貧w到現實，映照現實再關照現實?！稇騽⌒律睢芬v述的就是一段“被扮演的現實”。

“被扮演的現實”，沒錯，《戲劇新生活》又構建了一個新的世界觀。不論是《說唱新世代》還是《極限挑戰》，一個獨存在于節目里的“世界觀”，是嚴敏綜藝里常見的制作方法論。

只是在這檔節目中生活中不存在戲劇，“戲劇公社”這一個重新構建的環境，與現實更逼近，也和現實一樣的真實殘酷。讓七位戲劇人在戲劇公社里生存，在公社運營期間需要演出滿十場戲劇。

每個階段需要選拔一個社長，要根據相關規則同時需要通過開源節流、自給自足養活自己。節目聚集這些不同身份和不同個性的藝人，讓他們具有同一個目標，努力憑借戲劇獲得生存。

所有人在新的環境里，都針對戲劇創作進行深層次的溝通和交流。新生活就是要平衡賺錢與藝術追求，既要將戲劇作為生存手段，同時也要將戲劇創作作為永恒的追求。

關于人和人性

基于新世界的構建和戲劇困境的現實，節目一定程度上放大了藝術與商業、理想與現實的對峙和沖突。但在綜藝節目制作過程中，這樣的方式也只是為了故事有更多戲劇可能性，也再盡可能地逼近“被扮演的現實”。

本質上來說，這檔節目只是讓戲劇人回歸“成名以前”最初真實的戲劇環境。屏幕前的觀眾并不認識和了解他們，就如同他們依舊是戲劇圈里的“無名之輩”。

他們每個人都要再次面對和迎接最真實的戲劇挑戰，沒有獲獎的殊榮，沒有閃耀的光環。所以第二期才會有劇場費用太高，劉曉邑灰頭土臉去融資，吳昊宸祈求游客買票的情節。

這些就是殘忍的現實，也是絕大多數戲劇人曾經面臨過的、當下正身處其境的真實狀況。而節目通過戲劇公社的規則限制，就是激發戲劇人回到最真實的狀態。而節目并沒有一味的制造矛盾，而是讓這幾位戲劇人在公社的規則里自由生長。

從節目的呈現來看，這八個人都是有閃光點，不論是“好吃懶做”的修睿、“軸著的”吳彼、沉穩的老大哥劉曉曄，還是寡言的劉添祺，每個人在生活中的狀態，和在舞臺上的演繹戲劇時的狀態都有所反差。

尤其從第二期開始，當戲劇人們碰到了自己拿手的戲劇，那就是個人價值和個人魅力最強釋放的時刻。臺上演繹自導自演劇目《雞兔同籠》的劉添祺，將細節和情緒都拿捏得到位且真摯，一反他臺下緊張、局促的狀態，形成了最大反差。

修睿即使排練一開始偷懶，但在真正的戲劇表演面前，還是會熬夜早起來彌補自己在臺詞上的不足。為了完成場地的租賃，在生存的考驗下，丁一滕劉曉邑甚至在烏鎮景區內“乞討賣藝”，為了戲劇藝術家們也依舊愿意放下面子掙錢。

他們就是在戲劇公社生活，真實的面對柴米油鹽醬醋茶的平淡日子，同時也面對打工賺錢養活自己的窘境。這一個戲劇大家庭里，每一個可愛的人，都從節目里看到了。

回到生活本身

其實最初看《戲劇新生活》的感受，和《三時三餐》《尹STAY》有不少共感之處。這幾檔基于不同文化、不同背景、不同題材的綜藝，都有著相似的共性。這個共性來自于節目對現實生活的洞察，對當代生活的反思。

在快節奏和急躁的城市生活下，食物、戲劇都是人不可脫離的物質食糧和精神食糧。不論是做飯下廚經營餐館，還是鉆研戲劇經營公社，本質上都是讓人關注到生活里被忽視的美好細節，回到最熱愛的事業里。

誠如節目所說的“生活欠你的生活中不存在戲劇，讓戲劇還給你”。節目在播完三期之后，貢獻出了不少的戲劇作品。除了最開始改編的故事《養雞場的故事》，以往烏鎮戲劇節的獲獎作品《雞兔同籠》《靜止》，和最新一期中的《邂逅·似水》。

節目最大程度地保留和保護了完整的劇目表演，讓屏幕前的觀眾也欣賞到了戲劇本身的魅力。更讓觀眾了解到為了戲劇事業背后還有這群富有才華、具有性格魅力的戲劇人。

讓戲劇進入大眾視野，而非著眼于演技的比拼，這大概是《戲劇新生活》對于綜藝市場最大的意義。這里是綜藝構建的另一個平行世界，一群志同道合的人試圖讓大眾看到，另一種新的慢節奏的生活方式。

而烏村里的戲劇公社，就像是個現實主義的烏托邦。生存的考驗將他們帶到現實，而新世界又賦予他們自我創作的權利。綜藝也如同戲劇，一直在現實與理想之間，在市場和藝術之間找到更好的平衡點。

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本文圖片均來源網絡

文/硝鹽