越劇，發源于紹興地區的嵊縣，始稱“小歌班”、“的篤班”、“紹興戲”等；20世紀30年代中期，為與紹興大班（紹劇）區別，取紹興為古越國之意，改稱為“越劇”。它起源于清末嵊縣農村的“落地唱書”，其曲調為“四工合調”、“呤哦調”，經歷了男班越劇、男女越劇、女子越劇等三個時期。20世紀30年代進入上海，越劇在編、導、演、音、舞美等方面不斷創新，涌現出“三花一娟”等一批優秀演員。1942年袁雪芬率先倡導“越劇改革”，與琴師周寶才合創出［尺調］、［弦下調］等基本曲調，并學習幕表制，借鑒昆劇、話劇、電影等表現手段，形成了清新優美、詩情畫意的藝術風格。越劇在戲曲百花園里一支獨秀，一躍成為全國性的大劇種。

越劇長于抒情，以唱為主，其聲腔清悠婉麗、優美動聽，表演真切動人、細膩典雅，頗具江南靈秀之氣。演出劇目多為才子佳人，藝術流派紛呈。其代表性劇目有《紅樓夢》、《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》等。主要流行于浙江、上海、江蘇、福建等江南地區，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外，全國都有專業劇團。據初步統計，有280多個，業余劇團更有成千上萬，不勝統計。越劇在海外有很高的聲譽與廣泛的群眾基礎，為流傳甚廣之地方劇種。2006年5月20日，經國務院批準，列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

歷史起源

越劇起源于清末流行于浙江嵊縣的曲藝樣式——“落地唱書”。清咸豐年間，嵊縣農村的說唱藝人，用宣卷、道情、蓮花落調等俗曲小調，唱一些勸世的詞曲，沿門賣唱以糊口。其后吸收寧波沿海島嶼一帶的走唱曲藝，創造了一種“四工合調”，結合嵊縣鄉音，于農閑時節編唱當地新聞傳奇故事。其演出范圍逐漸擴大到紹興所屬各縣及錢塘江兩岸。因與湖州“三跳”說唱藝人同場競技，乃用嵊州方言演唱“三跳”，衍變成“湖調”、“呤哦調”。此后從沿門賣唱發展成廳堂、茶樓唱書，人們習稱為“落地唱書”。1906年首次登臺演出了《十件頭》、《繡荷包》、《賣青炭》、《倪鳳扇茶》等劇。因不托管弦，只有一單皮鼓、一檀木綽板，發音“的篤”，故被稱為“的篤班”、“小歌班”。藝人初始為半農半藝的男性農民，故稱男班。早期演出劇目有《賣婆記》、《箍桶記》、《相罵記》等，藝術風格粗獷、樸實，生活氣息濃郁。

自1917年起，小歌班（男班）多次進上海茶樓演出，因演出粗糙簡陋，均告失敗。后在學習紹興大班和京劇的表演技巧后，藝術上有所提高，1919年小歌班始在上海立足。1920年起，小歌班編演了《梁山伯與祝英臺》、《碧玉簪》、《孟麗君》等大戲。為與“紹興大戲”相區別，1921年9月打出了“紹興文戲”的牌子，在上海大世界演出，終于受到了觀眾的歡迎。這時期涌現了一批著名的男演員，如魏梅朵、王永春、支維永、馬阿順、張云標、白玉梅、馬潮水、童正春等。演出腳色在“三小”的基礎上增加了老生、大面等行當，開始演出古裝大戲為主。1923年，受京劇髦兒戲（女子童班）影響，王金水、金榮水回嵊縣施家岙創辦了第一個女子科班。次年1月進入上海演出，稱“髦兒小歌班”。終因年幼、演技不熟練等原因，并未打響。不久再度赴滬演出，改稱“紹興女子文戲”或稱“文武女班”，因聲音甜美、扮相俊秀而為上海觀眾歡迎。1929年前后，女班風靡一時。上海逐漸成為女班的演出中心，男班漸被女班取代。

自20世紀30年代至40年代初，女子越劇在上海獲得了極大的發展。施銀花等人與琴師王春榮合作創造了四工調，作為基本調。這時期涌現的越劇名角有“三花一娟一桂”，即施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生為屠杏花、竺素娥、馬樟花。上演劇目不斷豐富，增加了《盤夫索夫》、《雙珠鳳》、《葉香盜印》、《方玉娘祭塔》、《梁祝哀史》、《三看御妹》等劇，還錄制了一批唱片。30年代中期，劇種被命名為越劇。1938年夏，姚水娟等人對表演、服裝、化妝、布景等方面進行了變革，并在班社中建立起編導制，為以后越劇的改革發展開了突破性的先例。

1942年到1949年，是越劇飛速發展、趨于成熟的時期。袁雪芬等人邀請話劇編劇南薇、呂仲、韓義等人，著手對越劇實施改革。通過建立劇本制，廢除幕表制，編演了大量反封建、揭露社會黑暗和宣揚愛國思想的劇目，如《古墓冤魂》、《斷腸人》、《邊城女兒》、《寶玉與黛玉》、《香妃》、《何文秀》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《北地王》及《祥林嫂》、《山河戀》等，引起轟動。在唱腔上，袁雪芬與琴師周寶財合作創作了尺調腔，范瑞娟等人吸收京劇二簧、反二簧的轉調方法，創造了“弦下調”。越劇流派得以大興、發展，出現了袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙等流派唱腔。與此同時。1943年前后，浙江四明山革命根據地出現了男女合演的越劇團，編演了《橋頭烽火》、《生死路》等現代戲。

中華人民共和國成立后，越劇走向全面繁盛發展。20世紀50年代，浙江及上海、江蘇、福建、江西、安徽以及天津、湖南、四川、甘肅等省市，都有了專業越劇團，全國多達280多個。浙江一省業余越劇團達上千個。1952年，浙江越劇一團和二團組建，創作演出了《謝瑤環》、《風雪擺渡》、《五姑娘》等劇。1958年以后，上海大批職業越劇團支援全國各地，越劇成為流布全國的一大劇種。1965年浙江全省共有73個專業越劇團，配備了編劇、導演、作曲、舞美人員，實行了導演制；并建立了培養越劇演員的戲曲學校。這時期浙江著名的越劇女演員有張茵、陳佩卿、金寶花、屠笑飛、尹小芳、高佩、姚劍英、張榕華，著名越劇男演員有梁永璋、江濤、何賢芬等?！拔母铩笔?，越劇受到嚴重的摧殘。

十年動亂結束后，越劇逐漸復興。1980年舉行了全省青年演員會演，涌現了張臘嬌、錢愛玉、周云娟、張忠民、郁尚校等一批優秀青年演員。1982舉行了全省“小百花”會演，涌現了茅威濤、何英、董柯娣、方雪雯、何賽飛等一批新秀。此后浙江越劇界掀起了“小百花”熱潮，一批批優秀苗子紛紛脫穎而出。浙江越劇在劇目創作上，題材、風格更加多樣化，涌現了《五女拜壽》、《西廂記》等藝術精品。浙江的越劇表演團體紛紛走出國門，在國際上贏得了盛譽。

越劇流派

越劇共有公認的13個流派:

袁（雪芬）派：唱腔旋律淳樸而委婉，節奏變化多端，唱法上重視潤腔、氣口運用、力度對比，因而從容自如，韻味很濃。

尹（桂芳）派：字重腔輕，以情帶聲，善于運用重音和音色、速度的變化表達人物

感情的起伏，特色是深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。

范（瑞娟）派：樸素大方，穩健軒昂，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，有陽剛之美。

傅（全香）派：唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力。表演激情充沛，細膩傳神。被譽為“ 越劇的花腔女高音”。

徐（玉蘭）派：華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾烈，曲調大起大落，跌宕明顯。

戚（雅仙）派：感情真摯濃厚，曲調樸實，組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練并經變化反復出現。

王（文娟）派：自然流暢、平易質樸、情真意切、韻味醇厚。以善于表演人物神態、傳達內心感情著稱。

陸（錦花）派：演唱不尚華麗，不善雕琢，樸實清麗，自然流暢，擅長扮演儒生、窮生、巾生。

畢（春芳）派：發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于運用唱法的變化來塑造人物形象。擅長演喜劇。

張（云霞）派：曲調細膩婉轉，情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。

呂（瑞英）派：唱腔在質樸細膩、委婉深沉的基礎上，向活潑稚嫩、昂揚明亮、富于激情的方向擴展。

金（采風）派：運腔婉轉回蕩，抑揚頓挫；吐字清晰，字字送聽；運氣自如，富于韻味。擅演大家閨秀。

張（桂鳳）派：演唱剛健質樸、富有感情、蒼勁老練、激昂高亢，為越劇老生腔的建立做出了很大的貢獻。（小 河）

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