流傳在陜西的古老皮黃腔——漢調(diào)二黃戲?qū)］?/p>

漢調(diào)二黃戲，又稱陜二黃、山二黃，系古老的皮黃腔劇種，曾為陜西第二大劇種，流行于陜西的安康、漢中、商雒、西安，旁及川北、隴東、鄂西北、豫西等部分地區(qū)。因原來用雙笛伴奏，笛以竹作“簧”，故稱“二簧”，現(xiàn)多寫作“黃”。清末京劇“京二黃”入陜，為區(qū)別起見，遂稱陜西固有的這種皮黃劇為陜二黃、土二黃。陜南漢水流域一帶，一般又多稱漢調(diào)二黃、山二黃等。建國后，安康、漢中將漢調(diào)二黃改稱漢劇，但與湖北漢劇名同實異。

漢調(diào)二黃來源今已不可考，據(jù)陜西老藝人相傳，“唐玄宗李隆基興辦梨園，演歌舞戲曲，坐部弟子中有黃幡綽者善演唱‘黃管體調(diào)’，此調(diào)流傳民間，遂有二黃之稱。”該劇種于清代盛行于陜西，發(fā)展為關(guān)中、商洛、漢中和安康四大地域流派，其中漢中、安康風格相近，遵湖廣音（西南官話），唱腔優(yōu)雅纏綿，通稱“漢江派”。關(guān)中、商洛派風格一致，吐字念白多秦音（西北官話），唱腔高昂豪放。

漢調(diào)二黃戲的腳色共分末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、老、雜十個行當，表演講究細膩精到，唱腔真假嗓并用，悠揚婉轉(zhuǎn)。生、老旦一般用真聲演唱，旦用假聲演唱，凈則使用虎音。漢調(diào)二黃的臉譜樣式眾多，比京劇和秦腔更為考究，目前收集到的有四百五十多個。

漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目豐富，僅安康一地就有一千二百多種，已挖掘整理出本戲420個，折子戲517個。尤以列國戲、三國戲為常見，其中的代表性劇有《文姬辨琴》、《胡笳十八拍》、《戰(zhàn)蚩尤》、《嘗百草》、《黃天蕩》、《清風亭》、《二度梅》、《打龍棚》、《梁紅玉》等。漢調(diào)二黃具有“劇詞長、本頭大、全本戲多”的特點。“例如《四郎探母》有三十多個‘我好比’；《打漁殺家》有十多句‘莫非是’；《斬李廣》有‘七十二個再不能’，《白逼宮》的漢獻帝要唱夠三十多個‘欺寡人’；《天水關(guān)》‘傳令’及‘收姜維’，孔明一定要唱完大半部三國演義。《上天臺》的劉秀，一定要唱近一百多句的唱詞……”（李靜慈《略談漢調(diào)二黃戲》1952年《藝術(shù)生活》第八期）

漢調(diào)二黃由西皮調(diào)、二黃調(diào)兩種主要聲腔組成。舊社會，老藝人們習稱為“下把”、“上把”或“下調(diào)”、“上調(diào)”，而不知西皮、二黃之稱謂。上把定弦5-2，“千斤”向上移位一個音，多表現(xiàn)悲憤、凄涼、惋惜等情緒；下把定弦6-3，“千斤”向下移位一個音，多表現(xiàn)舒暢、明快、豪爽等情緒。下調(diào)（西皮），唱法上講“眼起板落”即“過牙子板開口”，有導板、一字、二六、三流（快二六、流水）、搖板（浪里鉆）、散板、飛嘹子、快板、滾板、數(shù)板（撲燈蛾）等板式。上調(diào)（二黃調(diào)），唱法上講究“板起板落”即“頂牙板開口”，板式有導板、慢三眼、原板、搖板、散板、飛嘹子、滾板、平板等。上調(diào)變弦法稱反調(diào)（反二黃），也叫陰板。雜腔中有四平、昆腔、徽調(diào)、梆兒腔（吹腔）、嗩吶調(diào)等。弦樂伴奏樂器以胡琴、月琴、高音二胡，俗稱“三大件”。武場面樂器早年使用大道鑼、大鈸、馬鑼等，建國后以漢江派為首改為蘇鑼、京鈸等，民間自樂社仍沿用傳統(tǒng)樂器。嗩吶和絲弦曲牌共有四百余種，較流行的一百余種。

經(jīng)研究認定，漢調(diào)二黃形成較早，各地其他皮黃聲腔劇種都與之存在淵源關(guān)系，它對川劇、徽劇、京劇等的形成和發(fā)展有著不可忽略的影響。關(guān)于漢調(diào)二黃和京劇的關(guān)聯(lián)，有幾位京劇界的名人曾如是說：

“皮黃（京劇）不但不是北平所產(chǎn)，且不是始自安徽、湖北。經(jīng)廿余年的研究查考，他實產(chǎn)生于陜西南境與興安府東邊一帶。他所以名漢調(diào)者，乃漢南漢中之漢，非漢口之漢。”（齊如山《皮黃之來源及改造》）。

“還有一種漢二黃，但和湖北的漢調(diào)不相同，和京劇反極近似。”（程硯秋《西北戲曲訪問小記》）。“1780年至1807年二十七年之間，西安的戲劇一定是發(fā)生了很大的一次變化，1780年前的秦腔供奉老郎，懷疑《秦云擷英小譜》中記載的秦腔、魏長生帶進北京的秦腔都是陜西“土二黃”；而1807年后的秦腔供奉莊王，演唱的是今天的梆子秦腔。”（程硯秋、杜穎陶《秦腔源流質(zhì)疑》）

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（本文據(jù)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)漢調(diào)二黃介紹及朿文壽撰《陜西前秦腔——漢調(diào)二黃》等資料摘編）