隨著《柳樹井》的上演，一些曲藝藝人相繼建起了“實驗曲劇團” 、 “新中國曲劇團” 、 “新華曲劇團”等演出團體，移植演唱了一批如《羅漢錢》、《清宮秘史》、《喝面葉》等新的曲劇劇目。1953年，“群藝社”集中了北京戲劇界編劇、導演、音樂、舞美等各方面藝術力量，排演了根據話劇《婦女代表》改編的曲劇《張桂蓉》，參加了1954年舉行的北京市第一屆戲曲觀摩演出大會，獲得劇本、導演、演員、音樂、舞美等多項獎勵。北京曲劇作為北京地方戲的地位得到更廣泛的肯定和確認。為了使曲劇這個新興劇種健康發展，一批曲藝界、音樂界和話劇界人士劉吉典、關士杰、孫硯琴、李寶巖、韓德福、王素稔、劉書芳、于真等于50年代先后投身到曲劇隊伍中來，同曹寶祿、魏喜奎、顧榮甫等曲劇創始人一起為曲劇的奠基、創業、發展作出了貢獻。在第一代曲劇藝術家的培養和帶動下，又一批曲劇事業的后繼者成長起來，創作改編并積累了一批代表性劇目，如《楊乃武與小白菜》、《啼笑因緣》、《珍妃淚》、《少年天子》等。其中，《楊乃武與小白菜》、《箭桿河邊》、《珍妃淚》等被攝成戲曲藝術片，《少年天子》入選文化部舉辦的第二屆中國藝術節演出劇目。這些劇目在全國產生了較大影響。“文化大革命”期間，北京曲劇也處于停演狀態。1973年為培養曲藝、曲劇的后繼人才，舉辦了演員培訓班，培養了一批演員。北京曲劇是個新興劇種，它在借鑒其他兄弟劇種和姊妹藝術的過程中吸收、提煉、融合，使之逐步形成既是戲曲化的，又是具有獨特藝術風格的新劇種。