首先，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)參與演出新劇目的優(yōu)秀青年演員根據(jù)自身的嗓音條件，探索新的唱腔，把創(chuàng)新列為今后青年京劇演員參賽獲獎(jiǎng)的條件之一。如同樣演唱《釣金龜》，年輕老旦不一定要亦步亦趨地遵循李派唱腔，而是在李派傳承人李鳴巖的幫助下，可以根據(jù)自身的嗓音（例如像麒派的沙音）變通設(shè)計(jì)新唱腔。如果這個(gè)老旦新唱腔非常悅耳而又受到廣大聽(tīng)眾喜愛(ài)的話，評(píng)委們對(duì)此應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)、扶植，而不必以“荒腔”對(duì)待，把它拋棄。

其次，大力鼓勵(lì)戲迷和票友，把創(chuàng)新作為擴(kuò)大京劇影響和發(fā)展京劇的大事來(lái)抓。歷史證明，京劇與戲迷和票友的關(guān)系是共生共榮的關(guān)系。為專業(yè)演員捧場(chǎng)的是鐵桿戲迷，壯大專業(yè)演員流派隊(duì)伍的是票友。如不是科班出身的言菊朋和奚嘯伯都是從票友起家的，分別創(chuàng)立了大家喜愛(ài)的言派和奚派。現(xiàn)在的票友條件遠(yuǎn)比從前言菊朋和奚嘯伯那幾代票友優(yōu)越和幸運(yùn)得多。央視舉辦的全國(guó)京劇戲迷票友電視大賽、天津舉辦的“和平杯”中國(guó)京劇票友邀請(qǐng)賽和一些地方省市京劇票友大賽（如滄州市京劇票友大賽）為票友們提供了展示才華的廣闊天地，也為京劇增加新流派創(chuàng)造了可能。

再次，希望央視恢復(fù)《戲劇人生》欄目，這可以被看作是一項(xiàng)與“音配像”和收集、整理傳統(tǒng)京劇節(jié)目的配套工程。接受采訪的絕大部分專業(yè)演員都是過(guò)去各個(gè)流派創(chuàng)立者親授的傳承人或經(jīng)過(guò)流派創(chuàng)立者指點(diǎn)過(guò)的優(yōu)秀演員，起著承上啟下的重要作用。在講述過(guò)程中，我們能了解到流派創(chuàng)立者的大致情況和他們本人繼承流派的經(jīng)歷和體驗(yàn)。對(duì)他們的訪談是搶救性的，應(yīng)該迫不及待。例如，如果能聽(tīng)到師承陳喜光和馬連良的張學(xué)津（1941-2012）介紹陳喜光和馬連良過(guò)去從藝、授徒、演出和生活情況（甚至包括軼事）以及他學(xué)藝的經(jīng)歷和體會(huì)，這對(duì)后輩演員和廣大戲迷與票友來(lái)說(shuō)，該是一份多么珍貴的史料，可惜他已經(jīng)走了。像張學(xué)津這類曾經(jīng)當(dāng)紅的流派繼承人還有一批，例如，梅派的梅葆玖，譚派的譚元壽，言派的言興朋，程派的李世濟(jì)，李派的李鳴巖，荀派的張正芳、宋長(zhǎng)榮、孫毓敏等，我們應(yīng)當(dāng)趁他們健在的時(shí)候，盡快采訪他們。因此，筆者希望央視趕快挑選合適的主持人恢復(fù)《戲劇人生》欄目，訪談時(shí)間的長(zhǎng)短不限，如果內(nèi)容豐富，可以分作兩期或三期節(jié)目播出，及時(shí)地把采訪的音像資料和文字資料保留下來(lái)，可以說(shuō)這也是功德無(wú)量的流派創(chuàng)新的基礎(chǔ)工程。