河南曲劇有哪些特點？

河南曲劇的唱腔是采用曲牌體式。

最初登上舞臺時，曲劇的腔調大多采用“雜牌小調”的形式，僅有“陽調”、“剪靛花”、“詩篇”等十余支。

后逐漸吸收流行于南陽一帶的曲藝“大調曲”，豐富了唱腔的形式。

曲劇的曲牌大多由兩句、三句、四句以及各種垛子組成，有大牌子（大調）、中小雜牌（小調）和絲弦曲牌之分。

總的風格特點是：

質樸、自然、婉轉、柔美，悠揚纏綿，抒情性強，生活氣息濃郁。

豫劇和曲劇的區別？

存在三個區別:

其一豫劇和曲劇在唱腔上存在很大區別，曲劇常常以悲壯凄涼，輕柔婉轉為主，悲劇居多，比如說我們常見的《陳三兩爬堂》、《劉全哭妻》等。

而豫劇不同，豫劇唱腔多變，有豫東調，豫西調，祥符調，沙河調之分，既有《打金枝》《劉墉下南京》的高亢有力，又有《清風亭》《程嬰救孤》的悲壯凄涼。

其二豫劇和曲劇在演奏樂器上也有很大差別。

最主要的是豫劇的演奏樂器主要以板胡為主，而曲劇演奏樂器主要采用的是曲胡這兩個樂器的區別非常之大，如果你還是區別不開，建議你聽下張付忠的曲胡演奏《大起板》聽上兩遍，你一定可以把曲劇和豫劇給區別開來。

當然除了這兩種樂器之外，其他的樂器的差別不太大，都有二胡，古箏，笙，司鼓，電子琴等。

其三豫劇和曲劇的影響程度不同。

豫劇是中國的五大劇種之一，也是第一大地方劇種，而曲劇的影響程度是很有限的，大多在河南南陽，平頂山，洛陽一帶聽眾較多。

河南曲劇發展經歷了哪三個階段？

河南曲劇形成于上世紀20年代初。

曲劇的演變，經歷了以下三個階段：

第一階段，高蹺曲子；第二階段，高臺曲子；第三階段，河南曲劇。

河南曲劇是年輕而又古老的劇種。

河南曲劇搬上舞臺的時間僅有80多年，但是，如《打棗竿》、《哭皇天》、《銀扭絲》等曲牌廣為傳唱卻是在明清年間。

河南大調曲子是河南曲劇形成的前身藝術。

大調曲子，也就是“河南鼓子曲”，北宋時期已在民間廣為流行，是河南民間流傳已久的一種說唱音樂，是現在的小調曲子興起的基礎。

最早被稱作“高蹺曲子”或者是“踩唱”（踩著高蹺唱的意思），在洛陽一地廣為流行，至今還有“洛陽小調”一說。

“哼小曲”和“唱小曲”是不踩高蹺清唱的說法。

豫劇和曲劇有什么區別？

豫劇:豫劇又稱河南梆子.河南高調.俗名[靠山吼.它是河南省的地方戲曲.流行于河南.陜西.甘肅.山西等地.

豫劇在聲腔上屬梆子腔系.唱腔分為慢板.二八板.流水板和飛板.唱腔吐字清晰.行腔酣暢.節奏鮮明.加之極具口語化的唱詞.深為觀眾喜聞樂見.其伴奏樂器分文武場面.文有二弦.三弦.月琴.后以板胡代替二弦.武場樂器有板鼓.堂鼓.大鑼.小鑼.手镲.梆子.手板等.

豫劇的角色行當為[四生四旦四花臉.八個場面(即一鼓二鑼仨弦手.梆子手镲共八口)倆箱倌.即四生.四旦.四花臉.四生是大紅臉(又叫紅凈.戲生).二紅臉(又叫馬上紅臉).小生.邊生(又叫二補紅臉),四旦是正旦(青衣).小旦(花旦.閨門旦).老旦.帥旦,四花臉是黑頭(副凈).大花臉.二花臉.三花臉.

豫劇流派分祥福調.豫東調.豫西調和沙河調等四派.其中.豫東調和豫西調占主導地位.豫東調多用假嗓.聲音高亢歡快.兼之多夾花腔.故它以表現喜劇風格的劇目見長.豫西調則多用真嗓.悲壯低緩.又多夾哭腔.故長于表現悲劇風格的劇目

曲劇:曲劇是河南省本地的主要地方劇種之一.舊時也稱高臺曲或曲子戲.有些地區又稱南陽曲子.曲劇流行于河南全省及其周圍鄰近地區.是在當地流行的曲藝鼓子曲(洛陽曲子.南陽曲子)和踩高蹺的表演形式的基礎上.受到其他劇種的交叉影響發展而成的.

曲劇最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲.由其中的雜牌小調與河南的民間歌舞踩高蹺相結合.于1926年經由臨汝縣農民組成的同樂社搬上戲劇舞臺.從而正式發展為戲曲劇種.其中的高蹺曲由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞臺.是曲劇由民間歌舞演變為高臺曲這種正式的戲曲形式的一個質的飛躍.