現(xiàn)如今有許多新誕生的黃梅戲代表人物，長江后浪推前浪現(xiàn)如今的在表演或唱功上超越了前輩但是，有的確實(shí)經(jīng)典難再復(fù)在黃梅戲文化中嚴(yán)鳳英就是個黃梅戲表演藝術(shù)界大師嚴(yán)鳳英，下面就隨小編一起來了解一下他生平吧。

嚴(yán)鳳英，乳名鴻六，學(xué)字黛峰，桐城（今宜秀區(qū)羅嶺鎮(zhèn)）人。著名黃梅戲表演藝術(shù)家。嚴(yán)鳳英自幼愛唱黃梅調(diào)，但為族人所不容。后跟隨嚴(yán)云高離家學(xué)戲，取藝名鳳英。繼從藝于著名花旦丁永泉，唱紅安慶。后因盛名而遇禍，避難南京，曾在南京夫子廟

嚴(yán)鳳英具有天賦的好嗓音、超強(qiáng)的藝術(shù)領(lǐng)悟力以及向前輩藝人虛心學(xué)習(xí)的精神，她善于博采眾長，吸收京劇、昆曲、越劇、評劇的精華，融會貫通，表演細(xì)膩、傳神，使她所扮演的舞臺形象受到觀眾的熱烈歡迎。從1953年到1965年，嚴(yán)鳳英先后主演了《天仙配》、《女駙馬》、《鬧花燈》、《牛郎織女》、《紅色宣傳員》、《江姐》等近50個大小劇目，表演藝術(shù)水平不斷騰躍，既形成了獨(dú)自的風(fēng)格特色，又代表著當(dāng)時(shí)黃梅戲藝術(shù)的最高水平，對劇種風(fēng)格的形成發(fā)生了重要的巨大影響作用。

的高級舞廳中做舞女，演唱流行歌曲。1947年學(xué)唱京劇，又拜白云生為師學(xué)唱昆曲。1949年回到安慶，加入群樂劇場演出黃梅戲。在1952年上海舉行的第一次華東戲曲會演中，嚴(yán)鳳英以黃梅戲傳統(tǒng)小戲《打豬草》和折子戲《路遇》聞名滬上，獲得廣泛贊譽(yù)。特別是1954年嚴(yán)鳳英在黃梅戲電影《天仙配》中成功地飾演了七仙女，使該片創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)戲曲影片上座的最高紀(jì)錄，嚴(yán)鳳英也因此揚(yáng)名全國。

1944年12月，農(nóng)歷甲申年：嚴(yán)鳳英首次登臺

嚴(yán)鳳英應(yīng)約去練潭鎮(zhèn)唱壽戲，首次在張家祠堂登臺。

1945年9月，農(nóng)歷乙酉年：嚴(yán)鳳英入程積善戲班，拜程積善為師

1947年，農(nóng)歷丁亥年七月：嚴(yán)鳳英與王少舫在蕪湖相會

黃梅戲演員嚴(yán)鳳英與京劇演員王少舫在蕪湖相會，常在同慶樓演《紡棉花》

1950年3月，農(nóng)歷庚寅年：嚴(yán)鳳英與甘律之相識

黃梅戲演員嚴(yán)鳳英因?qū)W京戲到“藝友集”看演出，與南京著名京劇票友甘律之相識。不久，去甘家學(xué)習(xí)京劇及昆曲，技藝大進(jìn)，并登臺演出。

1953年4月30日，農(nóng)歷癸巳年三月十七日：安徽省黃梅戲劇團(tuán)成立

安徽省黃梅戲劇團(tuán)在合肥成立。嚴(yán)鳳英在安慶第一個報(bào)名參加，自愿放棄勝利劇院的高薪收入。

1954年8月，農(nóng)歷甲午年：安徽省黃梅戲劇團(tuán)排演《天仙配》

安徽省黃梅戲劇團(tuán)排演改編后的《天仙配》。嚴(yán)鳳英主演七仙女，王少舫飾演董永，此劇由劇作家陸洪非改編，由李力平、喬志良導(dǎo)演，王文治、方少樨音樂。

1954年12月30日，農(nóng)歷甲午年十二月初六日：嚴(yán)鳳英首演朝鮮古典名劇《春香傳》

為慶祝合肥江淮大戲院落成典禮，嚴(yán)鳳英主演朝鮮古典名劇《春香傳》，首演四十場，轟動合肥。

1955年5月，農(nóng)歷乙未年：黃梅戲藝術(shù)片《天仙配》開拍

5月至11月，在上海拍攝黃梅戲藝術(shù)片《天仙配》。石揮導(dǎo)演，音樂顧問葛炎。嚴(yán)鳳英飾七仙女，王少舫飾董永，張?jiān)骑L(fēng)飾傅員外，丁紫臣飾土地，王少梅飾大姐等，時(shí)白林、王少治、方少樨音樂。

1955年5月31日，農(nóng)歷乙未年四月初十日：嚴(yán)鳳英加入中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)

嚴(yán)鳳英加入中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，介紹人潘漢明等。

嚴(yán)鳳英的唱腔，首先貫穿著一個“情”字，在深入把握人物性格、測度具體戲劇情境后，以聲傳情，以情帶聲，即所謂“洞達(dá)事物之情狀”，“發(fā)古人之喜怒哀樂，憂悲愉快”，也是李漁所指出的“唱曲宜有曲情”，有了“情”才能“變死音為活曲，化歌者為文人”。《天仙配》是她演唱十分成功的一部作品，她曾應(yīng)中央人民廣播電臺之邀，談過自己的演唱體會，充分表明了她對七仙女在特定情境中情感的把握，并介紹了自己在演唱中的處理方法。

她在不同的劇中扮演不同的人物，乃至同一劇中同一個人物，聲音色彩都有差異。《打豬草》中透出的是嬌稚明亮的奶腔，《夫妻觀燈》中給人以爽朗與寬厚的感受，《天仙配》“路遇”中的唱腔流露出的是嬌羞與自信，《牛郎織女》中她的音色中就可以直接傳達(dá)出的是沉郁和壓抑。不必觀看舞臺演出，從她的唱腔中就可以直接領(lǐng)悟到人物身份、性格和情感，她的唱腔足以“使觀聽者如在目前，諦聽忘倦”，僅僅靠聲音，她就把人們帶入了豐富多彩的藝術(shù)世界。

中國戲曲從形成之初始，其藝術(shù)表演手段中就有了不可缺少的一項(xiàng)－－歌唱，這是它有別于西方話劇藝術(shù)的明顯特征。觀眾步入劇場的心態(tài)既是“看”戲，更是“聽”戲，在相同腔調(diào)和其他演員演唱的比照之下，他們審聽著眼前演員的演唱是否動人，技巧是否高超，希冀自己被征服。因此，一個戲曲演員，其成就的高低首先就表現(xiàn)在歌唱水平上。

嚴(yán)鳳英也不例外，她的唱腔，極富藝術(shù)魅力，令每個聽眾都過耳難忘。嚴(yán)鳳英的先天嗓音好，沙甜的音色尤其適合演唱黃梅戲。但是，她的唱腔之所以能夠傾倒觀眾聽眾，更重要的原因還在于她善于創(chuàng)造。

嚴(yán)鳳英1953年調(diào)入新成立的安徽省黃梅戲劇團(tuán)，1960年加入黨，并赴京參加群英會，被評為全國“三八紅旗手”。“文革”中，嚴(yán)鳳英被指控為“文藝黑線人物”、“宣傳封資修的美女蛇”，并被誣蔑為國民黨潛伏特務(wù)，屢遭批斗。1968年4月7日夜，嚴(yán)鳳英不堪重負(fù)，自殺身亡。1978年5月23日，安徽省委宣布為嚴(yán)鳳英平反昭雪。

【結(jié)束語】嚴(yán)鳳英除了在唱腔藝術(shù)方面取得了杰出成就外，在舞臺上乃至銀幕的表演上，同樣達(dá)到了出神入化、爐火純青的境界。她所塑造的陶金花、七仙女、馮素珍、江姐等人物形象栩栩如生，令人難忘。她在表演藝術(shù)上所取得的成就可用“細(xì)膩”、“傳神”四個字來概括。