編者按：

為振興越劇，擴(kuò)大越劇流派影響，發(fā)展流派唱腔，中國(guó)劇協(xié)上海分會(huì)和《上海戲劇》編輯部早年于1986年7月2日至8月15日舉辦了著名越劇演員流派唱腔講座。袁雪芬、戚雅仙、范瑞娟、張?jiān)葡肌⒏等恪⒔鸩娠L(fēng)、呂瑞英、張桂鳳、畢春芳、吳小樓、王文娟、徐玉蘭、尹桂芳（由尹小芳主講）多位越劇流派宗師先后親臨講座。她們認(rèn)真總結(jié)幾十年的舞臺(tái)生涯，從實(shí)踐到理論，形象地闡述了各個(gè)越劇流派的形成與特色，為青年演員提供了寶貴的建議。

今天，我們推薦徐玉蘭老師的《我如何設(shè)計(jì)中賈寶玉“哭靈”這段唱腔的？》一文，原文刊登于1989年02期《上海戲劇》。

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越劇電影版《紅樓夢(mèng)·寶玉哭靈》徐玉蘭

我如何設(shè)計(jì)《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉“哭靈”這段唱腔的？

徐玉蘭

《紅樓夢(mèng)》徐玉蘭飾賈寶玉

“哭靈”起唱前的人物出場(chǎng)，猶如沖開牢籠的鳥，劈開羅網(wǎng)的魚。緊促的音樂節(jié)奏，好似賈寶玉他那一顆受傷的心在顫抖。及至一眼瞥見靈堂，猛然一呆，在這個(gè)揪心的停頓中，千言萬語一齊涌上心頭，終于迸發(fā)成一句：“林妹妹，我來遲了，我來遲了！”這一句發(fā)自肺腑的叫頭是千言萬語的濃縮，所以我不用通常的高音響音的叫頭來取勝，而是根據(jù)人物在特定環(huán)境中的特定感受，采用迸在胸口的凄楚短促的哭音，采用自言自語的語調(diào)，先是含悲忍淚輕輕地喚了一聲“林妹妹”，然后，第一個(gè)“我來遲了”，用深沉而短促的低語。第二個(gè)“我來遲了”則一字一字悲愴呼號(hào)，造成一種任何力量都無法阻擋的聲勢(shì)撲向靈臺(tái)，這樣，整個(gè)叫頭低沉、深遠(yuǎn)、凄切，為下面整個(gè)弦下調(diào)唱段的氣氛、情緒，作了強(qiáng)烈的鋪墊。

接著，開頭四句在音樂上我采用了緊打慢唱散板。

第一句中的“將我騙”三字，要唱得高亢激越，一字千鈞，特別是那個(gè)“騙”字的重音處理和幾經(jīng)起伏的長(zhǎng)拖腔，不但要強(qiáng)烈渲染賈寶玉難以言喻的悲痛，更要唱出他內(nèi)心深處的一腔憤恨。"騙”字的發(fā)聲用氣要用全力噴射而出，要講究氣口。“到如今人面不知何處去啊”一句，用比較低回深沉的唱腔，要烘托出靈堂中凄涼悲哀， 空曠寂寞的氣氛。

《紅樓夢(mèng)》徐玉蘭飾賈寶玉、王文娟飾林黛玉

這四句散板接下來我用了一個(gè)“雙哭頭"，一般戲曲包括越劇，很少用雙哭頭，而常用單哭頭，還不足以表達(dá)賈寶玉對(duì)林黛玉深切的思念之情，所以我就連著疊用兩個(gè)哭頭，第一個(gè)，旋律從高到低，第二個(gè)，旋律由低到高，兩個(gè)“妹妹”的后一個(gè)“妹”字，更要作夸張的重音處理，以揭示人物此時(shí)此刻的呼喚，既發(fā)自內(nèi)心深處，又傾注著滿腔真情，所以這個(gè)“妹”后“啊”字的拖腔，我還釆用哭音、頓音和急促換氣等演唱手段，來強(qiáng)化人物感情，以表達(dá)寶玉的悲痛欲絕，拖腔幾經(jīng)曲折迂回，給人一種九轉(zhuǎn)回腸，連氣也喘不過來的痛切感，接下來是四句中板混板。

“如今是……七尺棺”“千呼萬喚喚不歸”的“歸”字，不但要用重音強(qiáng)調(diào)，而且要把字頭、字腹、字尾都唱得十分清楚，要唱出一種在高山峽谷里、在大海浪濤中呼喚親人的寂寥高遠(yuǎn)的意境。從而進(jìn)一步揭示出賈寶玉此時(shí)此刻的迷惘和絕望，因?yàn)閺倪@以后，他只能在虛幻的空間尋覓知音，“生不能臨別話幾句”的“句”字，拖腔的續(xù)音要緊連著“死不能”三個(gè)字，這樣一口氣貫串兩句唱，可以更充分地表現(xiàn)出人物痛不欲生的感受。

《紅樓夢(mèng)·哭靈》徐玉蘭（1958年）

經(jīng)過這四句混板的承上啟下，唱段轉(zhuǎn)為大段慢清板，旋律比較豐富，潤(rùn)腔迂回自由，正因?yàn)榍灏彘L(zhǎng)于抒情，所以我在《寶玉哭靈》中，根據(jù)人物感情抒發(fā)的需要， 接連安排了二十句慢清板，開頭八句是回憶，整個(gè)節(jié)奏比較舒緩平穩(wěn)。這里，前面四句是進(jìn)入回憶，唱時(shí)更要注意節(jié)奏穩(wěn)健，后面四句著重描繪寶黛愛情的發(fā)展。所以不但要唱出意境來，還要唱岀寶玉回首往事的綿綿思緒，象“我與妹妹都長(zhǎng)大”的“大”字，我用了一個(gè)流暢婉轉(zhuǎn)的小腔，突出寶黛青梅竹馬一起成長(zhǎng)的形象。“共讀西廂在花前”的“花前”，我處理得比較柔美舒展，為要把揭示寶黛萌芽狀態(tài)的愛情在花叢深處，悄悄地共讀《西廂》，以及情不自禁沉浸在書情之中的意境。下面兩句，前者處理得重而實(shí)，“剖腹掏心”四個(gè)字，用一字一頓的重音，“待”字語調(diào)肯定，強(qiáng)烈渲染寶玉對(duì)待黛玉的火一 樣的感情，后一句處理得輕而遠(yuǎn)。“心中早有”的“有”字以及“口不言”的“口”字后面，接連用兩個(gè)小停頓，唱得親切含蓄。這樣，既區(qū)別了寶黛兩人不同的感情不同表達(dá)方式，同時(shí)也可細(xì)膩地表現(xiàn)寶玉對(duì)黛玉的深知。寶玉既深深感激她和自己靈犀相通，知心換命，又輕輕責(zé)備她不該把心里話一直藏在心里，這兩句音樂色調(diào)的對(duì)比、反差辯證處理得好，那么兩人心連心、心貼心的真誠(chéng)相愛，就能抒發(fā)得更形象、更濃烈、更有感染力。

電影《紅樓夢(mèng)》

“到如今無人共把西廂讀”這兩句，是整個(gè)回憶當(dāng)中的一個(gè)轉(zhuǎn)折。唱段的筆鋒一轉(zhuǎn)，人物突然回到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，所以“傷心不敢立花前”一句，要唱出賈寶玉強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，正是這難以忍受的孤獨(dú)，又趨使寶玉緊接著重新跌進(jìn)回憶往日的思緒中，如果說前面的八句回憶，是他倆愛情的萌發(fā)和交流。那么，經(jīng)過這兩句轉(zhuǎn)折后的回憶，就是他倆愛情的受阻礙和被毀滅。所以演唱下半段回憶時(shí)，感情色調(diào)和悲劇色彩，要比前面有所推進(jìn)，要增加一種壓抑感。

唱這幾句時(shí)，演員一定要有充實(shí)的內(nèi)在感情。因?yàn)榘蠢碚f，通過“葬花”的盟心，寶黛相愛已經(jīng)進(jìn)入心靈的默契，彼此都可以放心了。可是客觀環(huán)境不允許他們結(jié)合，無形的封建勢(shì)力，常常成為阻隔他們的一垛垛大墻，一重重高山，“怡紅院嘗了閉門羹”這段經(jīng)歷，就是這樣一個(gè)大轉(zhuǎn)折。所以“閉門羹”三字，我用重音突出，正是為了隱喻這場(chǎng)風(fēng)波，絕不單單是小倆口之間的誤會(huì)，這背后實(shí)際上包含著許許多多無形的阻力和干擾。所以盡管他倆的誤會(huì)很快消除了，但是從那以后，他們的憂愁思慮，卻反而更多更深了。因此，一個(gè)是“一往情深把病添”，一個(gè)是“睡里夢(mèng)里常思念”，唱這幾句時(shí)，演員內(nèi)心要有豐富的潛臺(tái)詞。這樣，言外還有不盡意，唱起來感情就會(huì)更飽滿，更發(fā)人深思，整個(gè)唱段也能更加層次分明，更能耐人尋味。

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越劇《紅樓夢(mèng)·哭靈》許志英

1984年上錄杯江浙滬越劇大獎(jiǎng)賽

接下來六句，把整段唱腔逐漸推向高潮。這六句是回憶洞房被騙的慘痛一幕。感情處理上要注意步步遞進(jìn)，愈來愈激憤，“想不到林妹妹變成寶姐姐啊”中“寶姐姐”三字，要一字一頓加以強(qiáng)調(diào)，“啊”字的拖腔飽含滿腔憤忿怨怒，以表示寶玉對(duì)鳩侵鵲巢大騙局的切齒痛恨，“你被逼死我被騙”一句中的“逼死”兩字，要象從牙縫中擠出來一樣，這兩個(gè)字嘖口而出后，突然一個(gè)停頓，表達(dá)人物難以言喻的內(nèi)心傷痛，下半句“我被騙”三字，在感情上再推一步，“我"字先輕聲而出，“被”字用強(qiáng)烈的滑音和收音，這樣一擠一收，既充分指出寶玉內(nèi)心的壓抑、 震動(dòng)，又為后面那個(gè)“騙”字的憤怒爆發(fā)，作了欲揚(yáng)故抑的鋪墊，“被騙”兩字，一收一放，一抑一揚(yáng)，對(duì)比強(qiáng)烈，突出了寶玉的千重怨，萬重悔，唱出了他對(duì)自己的心上人愛得切，對(duì)狠心安排“調(diào)包計(jì)”，拆散他們一對(duì)的那伙人恨得深。所以在舞臺(tái)上，當(dāng)寶玉迸發(fā)出這一強(qiáng)烈感情。下面“實(shí)指望白頭能偕恩和愛啊”一句，是整段唱的一個(gè)奇峰突起，我釆用了在最后拖小腔時(shí)，把三眼一板式轉(zhuǎn)為耍簽的革新手法。我覺得唱到回憶的最后這兩句時(shí)，人物悲痛，悔恨感情已經(jīng)被推到頂點(diǎn)，為了使這一大段清板唱腔能給人留下難忘的深刻印象，一定要釆用強(qiáng)烈而新鮮，既有明顯反差變化，又與整個(gè)唱段和諧統(tǒng)一的藝術(shù)手段。為此，當(dāng)我唱到“恩和愛啊”四個(gè)字時(shí)，我突然把板式拉散，處理成為自由板，“愛”字的吐音，用深沉凄涼的哭聲；“啊”字用波浪形的長(zhǎng)音拖腔，一波數(shù)折，若斷若連，從悲愴怨憤的呼號(hào)，最后轉(zhuǎn)為泣不成聲的低吟，要唱得叫人回腸蕩氣。同時(shí)，伴隨著這個(gè)拖腔，我破格在清板中用了耍簽，簽子與人物的唱腔，人物的感情緊相呼應(yīng)，先是由輕到重，由弱到強(qiáng)，然后經(jīng)過回環(huán)轉(zhuǎn)折， 再與聲腔一起收音，這樣通過獨(dú)特的鼓簽烘托聲腔，渲染情緒，賈寶玉此時(shí)此刻理想破滅、痛斷肝腸的復(fù)雜心情的抒發(fā)，得到了有力的強(qiáng)化。內(nèi)行的觀眾都知道，在沒有音樂伴奏的清板唱段中運(yùn)用耍簽，過去一般是不用的，我根據(jù)人物感情的需要，根據(jù)節(jié)奏變化的要求，采用了這個(gè)藝術(shù)手段，實(shí)踐證明這個(gè)創(chuàng)新，收到了預(yù)期的效果“今日里黃土垅中獨(dú)自眠”一句，再轉(zhuǎn)到清板落腔。"眠”字落在一個(gè)低音上，表達(dá)了寶玉的孤獨(dú)、寂寞和萬念俱灰。所以這一句要唱得聲聲含怨、字字帶淚。

《紅樓夢(mèng).寶玉哭靈》劇照

唱段的最后六句是中板混板。"林妹妹自從你居住大觀園……喪九泉”。

這六句實(shí)際上是寶玉對(duì)黛玉在賈府寄人籬下這段生活的小結(jié)，也是把自己經(jīng)歷了這場(chǎng)浩劫后思想認(rèn)識(shí)上的一個(gè)概括，到這里，他對(duì)林妹妹幾年心頭愁結(jié)為何始終解不開，有了更深的理解。林妹妹的擔(dān)憂果然成了現(xiàn)實(shí)，使賈寶玉更理解了林黛玉；愛情和幸福的毀滅，使賈寶玉更看透這冷酷的人生。這個(gè)封建社會(huì)的叛逆者，最終只好選擇“出走”這條路，雖然只是消極的反抗，但畢竟是清醒，反抗了。正因?yàn)槿宋锏呐涯嫘愿瘢谶@里已經(jīng)發(fā)展到成熟的最高點(diǎn)。所以，這幾句結(jié)束唱腔，既要唱得非常深情幽婉，凄楚欲絕，又要處理得比較沉穩(wěn)冷靜。最后兩句我用散板、用深沉凄冷的自由板，來表現(xiàn)賈寶玉的一顆心已經(jīng)被撕得粉碎。最后七個(gè)字，幾乎全部用低音結(jié)尾上板的三個(gè)字收腔，要唱得特別沉穩(wěn)凄清。這樣的結(jié)束，既在聲腔上同整個(gè)唱段的起唱，作了對(duì)比的呼應(yīng)，同時(shí)反映出寶玉在遭受愛情悲劇的巨大打擊后，他的叛逆性格，終于發(fā)展到了一個(gè)新的高度。

（原文載《上海戲劇》1989年02期）