川劇和京劇的區(qū)別，變臉是京劇還是川劇

川劇在人們心中最有名的技巧就是變臉，變臉是在臉上壓著一個(gè)又一個(gè)面具，對(duì)于戲子們來(lái)說(shuō)也是很考驗(yàn)功夫的一個(gè)技巧。京劇中也是有著變臉的，京劇的臉譜也是充滿了特色。你知道川劇和京劇的區(qū)別嗎？本期川劇文化一起了解吧！

京劇因?yàn)槭菄?guó)劇，因此臉譜制作較為規(guī)范劃一，一般一個(gè)人物形象就只有一個(gè)代表臉譜，“川劇則不同，川劇因?yàn)槭?a href='/xiqubaike/23066.html' title='山東地方戲曲劇種大全，很多你都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)' target='_blank'>地方戲，限制較小，因此更講究臉譜的變化，因此臉譜更加生動(dòng)多變。”

因?yàn)椤叭展荜?yáng)月管陰”，但是川劇臉譜開(kāi)出筆架來(lái)展示包拯不同故事人物特征。青年時(shí)期的包拯沒(méi)有生殺大權(quán)，所以他的臉譜上就不繪制石朱筆，中年老年的包拯握有生殺權(quán)，額頭的筆架上都有石朱筆，而老年的包拯則為灰色眉毛。”歐陽(yáng)榮華自豪地表示，這一譜系的包公是川劇特有的畫(huà)法，與其他的劇種差別很大，“例如京劇的包公就是大黑臉。”

川劇臉譜和京劇臉譜的區(qū)別是不能用語(yǔ)言來(lái)細(xì)細(xì)描述的，因?yàn)閮烧哂泻芏喙残裕仨毎阉鼈儺?huà)出來(lái)，才能看出個(gè)中的細(xì)小差別。川劇的曹操臉譜多用紅色條紋，霸氣很重，而京劇臉譜中的曹操腦門很低，不見(jiàn)紅色，有一定程度丑化處理。

京劇因?yàn)槭菄?guó)劇，因此臉譜制作較為規(guī)范劃一，一般一個(gè)人物形象就只有一個(gè)代表臉譜，“川劇則不同，川劇因?yàn)槭堑胤綉颍拗戚^小，因此更講究臉譜的變化，因此臉譜更加生動(dòng)多變。”

財(cái)神角色，京劇臉譜腦門為一大大的方孔圓錢，臉譜色彩有白、黑、紅三色，而川劇財(cái)神臉譜腦門則是一個(gè)道教錢卦，色彩主要為金色，“封神后的財(cái)神腦門才能開(kāi)金卦用金色，沒(méi)封神的財(cái)神只能用黑臉。”川劇臉譜比較講究，同一人物在不同的年齡段和劇情中，其臉譜畫(huà)法圖案都不同。

京劇使用的是以北京話為原型的“京白”與以湖廣韻為原型的“韻白”；川劇則是以四川本地方言來(lái)表現(xiàn)。還有就是伴奏樂(lè)器的不同啦，這一方面也是很容易將二者區(qū)分開(kāi)的。然而在服裝化妝方面，區(qū)別不是很突出，基本上是一樣的。如果不是很熟悉戲曲的話，一時(shí)半會(huì)是很難以服裝扮相就能區(qū)分得開(kāi)的。

【結(jié)束語(yǔ)】川劇是一種地方戲曲，而京劇是國(guó)家的國(guó)粹。而且演唱的語(yǔ)言都是不一樣的，也都是有著變臉的技巧。無(wú)論它們有什么區(qū)別或者是差別都是我們國(guó)家寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

兒行千里母擔(dān)憂哪部京劇的臺(tái)詞

“兒行千里母擔(dān)憂”是——京劇《三家店》里，秦瓊的一段唱腔：

“將身兒來(lái)至在大街口，尊一聲過(guò)往賓朋聽(tīng)從頭。一不是響馬并賊寇，二不是歹人把城偷。楊林與我來(lái)爭(zhēng)斗，因此上發(fā)配到登州。舍不得太爺?shù)亩髑楹瘢簧岵坏醚靡蹅儽姲囝^；實(shí)難舍街坊四鄰與我的好朋友；舍不得老娘白了頭。娘生兒，連心肉，兒行千里母擔(dān)憂。兒想娘來(lái)難叩首，娘想兒來(lái)淚雙流。眼見(jiàn)得紅日墜落在西山后，叫一聲解差把店投。”

京劇的各個(gè)流派及創(chuàng)始人

京劇有四大流派，分別是:

1、梅派：由梅蘭芳創(chuàng)立。梅蘭芳畢生追求藝術(shù)的最高境界，用自己的表演創(chuàng)造出大量善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象；

2、程派：由程硯秋創(chuàng)立。主要以深邃曲折的唱腔，通過(guò)嫻靜凝重的舞臺(tái)形象表現(xiàn)古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲慘、具有外柔內(nèi)剛性格的中下層的女性；

3、荀派：由荀慧生創(chuàng)立。善于塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風(fēng)格；

4、尚派：由尚小云創(chuàng)立。以剛健婀娜為特有風(fēng)格，唱、念、做、打均不尚纖巧，以氣與力取勝，具有陽(yáng)剛之美。

黃梅戲是京劇的前身嗎

黃梅戲并不是京劇的前身，京劇的前身是徽劇。黃梅戲、京劇、豫劇、越劇、評(píng)劇是我國(guó)的五大劇種，黃梅戲是安徽的主要?jiǎng)》N之一，而京劇的前身是清初流行于江南地區(qū)的徽班，后經(jīng)過(guò)了徽戲、秦腔、漢調(diào)和合流，再吸收借鑒了昆曲，京腔的長(zhǎng)處，才逐漸形成了京劇。

黃梅戲是不是京劇的前身

京劇在形成之后開(kāi)始在清宮內(nèi)快速發(fā)展，到了民國(guó)的時(shí)候更是得到了空前的繁榮，形成了以四大名旦梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生為首的四大流派，這樣是京劇走向鼎盛的重要標(biāo)志之一。

京劇在中國(guó)影響極為廣泛，有“國(guó)劇”的稱號(hào)，是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式之一，在2006年5月，被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2010年，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

黃梅戲簡(jiǎn)介

黃梅戲最初被稱為黃梅調(diào)，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)形成的一種民間小調(diào)，最早的歷史可以追溯到唐代，經(jīng)過(guò)宋代民歌的發(fā)展和元代雜劇的影響逐漸在民間形成了雛形，到明清時(shí)達(dá)到了鼎盛，后在安徽大慶發(fā)展壯大。

京劇的前身是什么

京劇的前身是徽劇，在道光初年，安徽、湖北兩個(gè)劇中進(jìn)入北京，隨著時(shí)間的發(fā)展，這兩個(gè)班子吸取了梆子的腔調(diào)和昆曲的特長(zhǎng)，口音也發(fā)展為京音，后兩劇合二為一，這也就是京劇的雛形。咸豐年間，成立了四大徽班，經(jīng)過(guò)演員和戲劇工作者的努力，京劇慢慢成形。

徽劇是京劇的前身嗎

京劇的前身是徽劇，在清朝乾隆至道光年間，北京的戲曲主要是秦腔、弋陽(yáng)腔、高腔以及昆區(qū)為主，到了道光初年的時(shí)候，安徽、湖北有兩個(gè)劇種陸續(xù)傳入北京，安徽以徽調(diào)二簧為主，湖北以漢調(diào)西皮為主。

隨著時(shí)間的發(fā)展，徽班和湖班吸取了梆子的腔調(diào)和昆曲的特長(zhǎng)，又加入了北京的演員，口白慢慢發(fā)展為京音，而后兩劇合二為一，就形成了京劇的雛形，到了咸豐年間，南方演員來(lái)京較多，成立了四個(gè)班社，其中安徽人多余湖北人，因此也被稱為四大徽班。

后來(lái)經(jīng)過(guò)演員們和戲劇工作者的努力，如今的京劇慢慢成形，因此說(shuō)京劇的前身是徽劇。可以說(shuō)京劇是有多種戲曲風(fēng)格不斷的交流、融合而成的，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值。

京劇的特色

京劇主要以歷史故事為主要的演出內(nèi)容，其唱腔屬于板式變化體，以二黃、西皮為主要聲腔，京劇的角色有生、旦、凈、末、丑等，每個(gè)行當(dāng)都有不同的表演程式，也各有發(fā)展。