立夏天方霽，閑情喜暫舒。5月12日晚，來自北京京劇院的青年老旦領(lǐng)軍侯宇，在長安大戲院傾情上演《對花槍》。演出當(dāng)晚，侯宇以聲情并茂的表演，韻味醇厚的唱腔成功塑造了“姜桂枝”的藝術(shù)形象，讓這出以老旦挑梁的經(jīng)典劇目，再次煥發(fā)出新時(shí)代的藝術(shù)魅力，受到戲迷觀眾的高度肯定和贊譽(yù)。為全面展示北京京劇院青年演員風(fēng)采，《對花槍》開演前由優(yōu)秀青年演員李根和王彥力主演了傳統(tǒng)骨子老戲《武松打店》，現(xiàn)場火爆熱烈，掌聲不斷。央視總臺戲曲頻道《空中劇院》欄目進(jìn)行了全程錄像。

京劇《對花槍》是上世紀(jì)八十年代創(chuàng)排的一出新編劇目。原排首演是著名京劇表演藝術(shù)家鄭子茹，編劇奎生、作曲關(guān)雅濃、導(dǎo)演楊韻清，原班人馬集思廣益、傾力打造，該劇甫一問世，便轟動菊壇，引得全國各地院團(tuán)紛紛學(xué)演。《對花槍》講述的是身懷祖?zhèn)骰尳^技的姜桂枝和瓦崗寨英雄羅藝之間的聚散離合的故事。該劇敘事緊湊脈落清晰、唱腔設(shè)計(jì)傳統(tǒng)又不失新意，做表繁難彰顯功力，獨(dú)具藝術(shù)魅力。《對花槍》憑借罕見的老旦扎靠開打，老旦武戲文唱的鮮明特色，開創(chuàng)了京劇“文武老旦”先河。作為一名老旦演員，若沒有扎實(shí)的藝術(shù)功底和深厚的藝術(shù)造詣很難學(xué)演駕馭該戲。侯宇從2005年前后就跟隨鄭子茹學(xué)習(xí)《對花槍》，深得其藝術(shù)精髓，2012年在北京首演，期間亦赴上海演出，均大獲成功。時(shí)隔多年，侯宇在首都劇壇再次上演這部大戲，讓喜歡她的戲迷觀眾充滿了期待。

以唱寄情訴離別以歌動人傳親情

演出當(dāng)晚，大幕徐徐拉啟，羅松帶著兒子羅煥在花園演習(xí)姜家祖?zhèn)鳂尫ǎ殡S著舒緩清雅的樂聲，侯宇飾演的＂姜桂枝＂面帶慈愛的笑容，徐步上臺亮相。一位沉穩(wěn)端莊的老年“姜桂枝”躍然呈現(xiàn)于舞臺之上。侯宇聲音天賦極佳，唱腔上富有張力，音質(zhì)明凈，音域?qū)拸V，具有較強(qiáng)的可塑性。善于用聲腔塑造不同年齡、不同階層、不同境遇下的中老年婦女形象。在《對花槍》全劇的幾段核心唱段中，充分發(fā)揮了她在唱功上的優(yōu)長，讓戲迷們過足戲癮。“叫孫兒你與我速備紙硯”一段，從［西皮導(dǎo)板］轉(zhuǎn)原板、快板、散板，板式豐富，情感復(fù)雜。雖然只有短短幾句唱，但侯宇把控得當(dāng)，目送兒子遠(yuǎn)去，回身、抖袖、右手單手抓袖，“孫兒，融墨伺候”鏗鏘有力，隨后外擲雙水袖，抖袖，挽袖，動作幅度雖稍大，卻充分顯示了此時(shí)的驚喜和激動，伴隨著唱腔的推進(jìn)，主人公內(nèi)心的欣喜、憧憬、不安和心酸之感層層道來，讓觀眾大有“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”之藝術(shù)享受。《對花槍》中最好聽、也是最考驗(yàn)演員功力的是“我的家祖居南陽地”唱段，該經(jīng)典唱段長達(dá)23分鐘，有108句唱詞，集合了［反二黃］中的三眼、原板、快二六、慢三眼、垛板等多種板式。侯宇憑借良好的藝術(shù)造詣和對聲腔的駕馭能力，演唱的情緒飽滿，細(xì)膩傳神，起承轉(zhuǎn)合，張馳有度，韻味悠揚(yáng)，把“姜桂枝”內(nèi)心感情揭示得層次明析，準(zhǔn)確到位，催人淚下。有初見羅藝，傳授花槍的羞澀甜蜜；有兩情相悅，新婚燕爾的幸福回憶；有離別四十載的思念痛傷；有獨(dú)自撫養(yǎng)幼子成家立業(yè)的辛勞期盼，更有欣聞羅藝尚在人世，期盼重逢的喜悅。侯宇運(yùn)用嫻熟的演唱技藝和過硬的唱功將主人公四十載的思夫、盼夫的復(fù)雜心境演繹得淋漓盡致，悲中有喜，喜中有情，情中有愛，彼時(shí)，舞臺上雖只有一桌一椅一紅槍，但伴隨著音樂的烘托，侯宇的精彩演繹，讓觀眾隨著 “姜桂枝”的情緒時(shí)喜時(shí)悲，彰顯出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在“空盼望”［高撥子］唱段中，侯宇演唱的高亢激越、噴口有力、韻味醇厚，讓觀眾升騰起“大珠小珠落玉盤”的絕妙美感。在全戲結(jié)尾的那句“定叫他跪死在寨門旁”的嘎調(diào)，氣沖霄漢、聲韻飽滿，更是令人叫絕。

以武彰文斗奇葩唱念做打滿臺輝

侯宇在塑造人物時(shí)細(xì)膩傳神，注重從人物內(nèi)心出發(fā)，力圖將人物塑造的有血有肉、聲情并茂，從中能看出鄭子茹老師的傾囊相授和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)思路上的獨(dú)特匠心。在當(dāng)晚的演出中，觀眾還欣喜的看到，此劇在傳統(tǒng)的唱念做打中，融入了新的元素。侯宇憑借深厚的文戲功底和扎實(shí)的武戲身法，將“姜桂枝”這個(gè)武藝非凡的女性，從豆蔻年華到花甲之年的不同人生階段演繹得精彩絕倫。《對花槍》雖是一部經(jīng)典的藝術(shù)作品，但是藝無止境，應(yīng)常演常新，不斷注入新的藝術(shù)活力。在鄭子茹老師的幫助下，結(jié)合“姜桂枝”的人物特點(diǎn)，按照劇情的發(fā)展需要，豐富了一些表演手段。其中有跑圓場、串翻身、掏翎子等技巧，使“姜桂枝”顯得更加英姿颯爽。為了突顯“姜桂枝”高強(qiáng)的武藝，還有精彩的對陣“花槍”，將刀馬旦的“帥”“脆”融合到本場武打中，過硬的把子功和樂隊(duì)嚴(yán)絲合縫、水乳交融的烘托，強(qiáng)化了“姜桂枝”悲憤、失望、果敢的情緒。在繼承傳統(tǒng)唱念做打基礎(chǔ)上，不斷豐富表演技巧、吸收各種藝術(shù)門類優(yōu)長，在守正中嘗試創(chuàng)新，是侯宇這一代青年藝術(shù)骨干執(zhí)著藝術(shù)夢想，勇毅前行的真實(shí)寫照。

京劇藝術(shù)誕生230余年來，始終堅(jiān)持守正創(chuàng)新之路，在多位大師前輩的不懈努力下，創(chuàng)造出了眾多藝術(shù)流派，編演留下了多部風(fēng)格迥異的經(jīng)典劇目。在守正中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中發(fā)展。從《對花槍》這部戲的演出，我們看到了一位優(yōu)秀青年老旦人才的成長和進(jìn)步，看到了一位新時(shí)代青年藝術(shù)工作者的藝術(shù)追求。繁榮發(fā)展戲曲藝術(shù)關(guān)鍵在人，高端藝術(shù)人才的不斷涌現(xiàn)，才能推動戲曲藝術(shù)持續(xù)向前發(fā)展，才能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。希望侯宇胸懷新時(shí)代青年文藝工作者的使命與擔(dān)當(dāng)，秉持守正創(chuàng)新的藝術(shù)之路繼續(xù)前行，學(xué)古而不泥古，堅(jiān)守方寸氍毹，堅(jiān)守那份純真的情愫，繼承和創(chuàng)演更多更好的優(yōu)秀劇目，不斷豐富拓展京劇老旦藝術(shù)的表演領(lǐng)域，打造精品力作，不斷提升經(jīng)典作品的精神能量、藝術(shù)價(jià)值和時(shí)代內(nèi)涵。（攝影：云澤）