楚劇表演講究貼切自然楚劇訪友關(guān)嘯彬唱，運用程式手段不拘一格，鄉(xiāng)土氣息濃郁，名演員有沈云陔高月樓關(guān)嘯彬李雅樵熊劍嘯等楚劇貼近生活，緊跟時代，表現(xiàn)手段豐富多樣，具有很強的包容性，充分顯示了鄂東一帶地方文化的特色目前楚劇面臨楚劇訪友關(guān)嘯彬唱；百余年來，不斷發(fā)展和創(chuàng)新，造就了一大批名演員，影響較大的有 160多人，早期的有鄒全順邱東元湛春林湛駝子熊三元，楊德安等，名聲最著的始有“四喜”，即徐壽喜李德喜曹建喜張四喜，后有章炳炎關(guān)嘯彬；致敬了沈云陔關(guān)嘯彬熊劍嘯姜翠蘭等楚劇歷史上留下濃墨的藝術(shù)前輩，展現(xiàn)了夏青玲對多種楚劇聲腔和表演形式的吸收借鑒和融；關(guān)嘯彬在百日緣雙玉嬋蕎麥饃趕壽杜十娘和現(xiàn)代戲三世仇等戲中演唱的女迓腔仙腔悲腔及悲迓腔深受群眾歡迎，為眾多的中青年楚劇演員學(xué)唱和繼承，對楚劇的演唱和發(fā)展，作出了很大的貢獻關(guān)嘯。

吳昭娣的嗓音繼承沈云陔的唱法，融合李百川的唱法，借鑒關(guān)嘯彬的吐字行腔，擅長用真假嗓，在唱情的基礎(chǔ)上以唱“人”為基本出發(fā)點吳昭娣認為每個戲的主人公有不同的身世與命運，其思想靈魂與性格不可能是一致的，而每個戲所；這個在當時楚劇女演員的聲腔方面，達到了一個高度，集李百川沈云陔關(guān)嘯彬的演唱風(fēng)格于一身，好聽，大氣，雅俗共賞！張巧珍；當時李雅樵還經(jīng)常與漢劇藝人同臺唱漢劇，并向京劇武生學(xué)練武打，演哪吒鬧海等武生戲，為其以后的文唱武打打下了基礎(chǔ)在藝術(shù)上，李雅樵在總結(jié)以往藝術(shù)形象創(chuàng)造的基礎(chǔ)上，又與高月樓關(guān)嘯彬易佑莊等藝術(shù)家臺作，分別；因?qū)W習(xí)刻苦，技藝有了長足進步1950年解放后參加了武漢市楚劇團，任副團長前后團長為高月樓沈云陔，在20世紀50年代以來并與沈云陔旦關(guān)嘯彬旦袁璧玉生熊劍嘯丑合稱為楚劇五大臺柱1956年應(yīng)。

關(guān)嘯彬公元19181968年 原名官金亭，楊店鎮(zhèn)官家河人，楚劇藝術(shù)大師，生于1918年12月22日自幼酷愛戲劇藝術(shù)，人送外號“小戲迷”，16歲時拜彭秀山為師，成為一名花鼓戲演員后隨章炳炎等到漢口演出，成為觀眾喜愛的；章炳炎章炳炎18931967原名章得貴，藝名筱桂芬，楊店鎮(zhèn)高崗村高崗人十六歲師從楊貴喜學(xué)唱花鼓戲，初習(xí)花旦，后改小生1909年在漢口首次登臺演出，1914年與張銀林等在漢口組織第二家演出花鼓戲的劇院玉壺春1922年；楚劇著名表演藝術(shù)家12歲從孝感來漢口裁縫店當學(xué)徒，15歲進民眾樂園楚劇班學(xué)戲，很快登臺演出關(guān)嘯彬扮相俊美，嗓音渾厚，韻。

訪友展現(xiàn)了楚劇多姿多彩的藝術(shù)特色萬紫千紅才是春“爭奇斗艷”篇章中包括梅花獎得主余維剛牡丹；“非遺”楚劇傳承人，從藝已有六十余年其演的她親家獲 并一直跟關(guān)嘯彬配演三滴血粉妝樓二度梅白。