戲曲音樂包括聲樂部分的唱腔韻白和器樂部分的伴奏開場及過場音樂其中以唱腔為主戲曲的音樂結構，有獨唱對唱齊唱和幫腔等演唱形式戲曲的音樂結構，是發展劇情刻畫人物性格的主要表現手段唱腔的伴奏過門和行弦起托腔保調襯托表演的作用開。

京劇的音樂結構如下它由唱腔念白曲牌打擊樂四個部分組成京劇戲曲的音樂結構，又稱平劇京戲等，中國國粹之一，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的。

戲曲音樂由戲劇表演中的歌唱和器樂伴奏兩部分構成，它們在表演中體現出的戲劇性特征，是戲曲音樂區別于其他傳統音樂門類的顯著標志。

從音樂結構方式看，可基本分為曲牌聯套體和板式變化體前者是根據劇情的需要在眾多豐富的曲牌中，依照一定的格局，選擇組合成一套戲曲音樂后者是以一種曲調聲腔為基礎，經過節拍節奏旋律速度的各種變化而產生出各種不。

其中，聲樂居主導地位，它是構成戲曲音樂的主體戲曲音樂的發展經歷了三代第一代，是所唱曲文體為長短句曲牌的高腔和昆腔高腔的特點是“一唱眾和，鑼鼓擊節”，也就是由扮演角色的演員獨唱，在句尾則由樂隊人員幫腔或。

從音樂構成上看，以聲樂和器樂兩部分組成就戲曲以唱念為主來說聲樂是主體，但戲曲音樂是以行當老生小生花臉青衣小旦來分類的，不同的行當不僅在唱腔上常常選取不同的曲牌板式唱腔，而且在演唱的發聲音區。

中國古典戲曲結構介紹如下中國戲曲主要是由民間歌舞說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式經過漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學音樂舞蹈。

這種結構體式，以簡練的基本音樂素材與靈活變化的發展形式為特點同類腔調的各種板式，可視為由一種基本版式發展變化而成梆子皮黃系統的劇種可作為板腔體的代表，在近代戲曲音樂的發展上有重大影響曲藝中如大鼓河南。

戲曲唱腔有三種結構體式曲牌聯綴體板式變化體曲牌聯綴體與板式變化體相結合的綜合體戲曲音樂具有戲劇性與節奏性，程式性含曲調框架的程式性曲調連接的規范性整體布局程式性，創腔方式一曲多變運用等特點。

在戲曲音樂結構中，聲樂部分是它的主體在戲曲音樂結構中，聲樂部分是它的主體中國傳統美學思想認為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動人，更易喚起觀眾的理解與共鳴其原因在于樂器所奏出的音樂，雖然也能傳情，卻不能表意戲曲。

戲曲的音樂，包括聲樂方面的唱腔和念白器樂文武場面的伴奏和各種過場音樂等其中，聲樂居于主導地位戲曲唱腔大致有三種類型，即抒情性唱腔敘事性唱腔與戲劇性唱腔抒情性唱腔多為四拍子或慢二拍子的曲調，甚至還有八。

戲曲音樂曲牌和板腔 戲曲音樂品種繁多，就其結構而言，分曲牌體和板腔體兩大類曲牌體 又稱聯曲體一出戲若用單一曲牌反復演唱，稱為“單套”若用幾個曲牌聯接演唱，則稱“聯套”這些可統稱“套曲”組成套曲。

按照音樂部分來講的話，包括聲樂部分和器樂部分按照時間來講的話，包括傳統戲曲音樂和現代戲曲音樂按照音樂結構形式來講的話，主要是曲牌體和板腔體書中瀏覽到的，不是否知完整。

曲牌體與板腔體是我國戲曲音樂的兩大體系，這里的“體系”指的是音樂的“結構”，而不能直接指戲曲聲腔的某種特征，這是很多人容易混淆的音樂結構不能等同于聲腔特征，戲曲音樂和戲曲聲腔是兩個緊密聯系的是不是同一事物的概念 曲牌體。

文學中有“棗核詩”等通過數列形態控制的游戲性詩體，音樂中也就有“金橄欖”等結構形態與之對應六十八拍為琵琶曲3中國傳統音樂結構和曲式對現代音樂的影響 唐大曲和戲曲音樂對現代音樂結構的影響唐大曲的“。

秦腔創造了中國戲曲音樂中板式變化的結構方法，是最早的板腔體聲腔，也是梆子腔亂彈系統的母體現在北方各地梆子戲雖然風格與秦腔有很大不同，但在音調和伴奏上都保持著共同的特征 編輯本段戲曲的三大藝術特色 綜合性虛擬性。