世界上曾經(jīng)有三大古老戲劇文化一是古希臘戲劇世界三大戲劇理論，二是印度梵劇世界三大戲劇理論，三是中國世界三大戲劇理論的戲曲古希臘戲劇產(chǎn)生于公元前6世紀，200多年后，它便衰微中落，但后世歐洲的戲劇文化都是由它派生演化出來的印度梵劇形成時間不詳，它也早已是；2古印度梵劇源于祀神的民間表演，公元前后出現(xiàn)世界三大戲劇理論了最早的戲劇劇本，公元2世紀出現(xiàn)世界三大戲劇理論了戲劇理論著作舞論，劇作家首陀羅迦的小泥車現(xiàn)存約公元4到5世紀，出現(xiàn)了偉大的戲劇作家迦梨陀娑代表作沙恭達羅公元。

“沒有觀眾，就沒有戲劇”，因而，戲劇的一切器官都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng) 沖突說以法國戲劇理論家布倫退爾為代表19世紀末，布倫退爾指出舞臺乃是人的自覺意志發(fā)揮的場所，人物的自覺意志的發(fā)揮必定會遇到阻礙，主體為克服阻礙就要與；在世界上并稱為“世界三大古老戲劇文化”的是古希臘的悲喜劇印度的梵劇中國的戲曲1古希臘戲劇產(chǎn)生于公元前6世紀，200多年后，它便衰微中落，但后世歐洲的戲劇文化都是由它派生演化出來的西方學者從詩學歸。

戲劇作品的構(gòu)成要素之一戲劇中用以表現(xiàn)主題的情節(jié)及境況18世紀法國的美學家戲劇理論家D狄德羅在提倡嚴肅劇即正劇時指出，在過去的喜劇中，性格是主要的對象在嚴肅劇中，情境卻應(yīng)該成為主要的對象戲劇作品的基礎(chǔ)；斯氏體系即俄國斯坦尼斯拉夫斯基體系主張體驗，主張演員與角色合一 系統(tǒng)總結(jié)了“體驗派”戲劇理論，強調(diào)現(xiàn)實主義原則，主張演員要沉浸在角色的情感之中斯坦尼斯拉夫斯基 梅氏體系即中國戲曲體系梅蘭芳是中國著名的京劇。

世界三大戲劇理論流派

1、因此，我不能認同盲目自大唯我獨尊的觀點如今，西方戲劇大師的理論與實踐也正通過各種文化交流，如上海戲劇學院的國際表演研究中心大師班等形式陸續(xù)介紹進國內(nèi)，使我們大開眼界，希望借此機會我們能多加吸取經(jīng)驗，結(jié)合本國。

2、作為世界三大戲劇理論的斯坦尼體系布萊西特體系和梅蘭芳體系實際上有許多相融的地方如對現(xiàn)實主義的共同追求，注重表演的真情實感，寓教于樂等等這三大體系對中國當代戲劇理論都產(chǎn)生了較大的影響焦菊隱融斯坦尼與梅蘭芳體系于。

3、以平常心看世界，花開花謝都是風景再漂亮的人，也會有凄涼再執(zhí)著的未來，也會有以往再優(yōu)美的旋律，也會有情殤再期盼的目光，也會有失望再低調(diào)的故事，也會有倔強再純凈的文字，也會有悲傷。

4、斯坦尼斯拉夫斯基18631938，俄國蘇聯(lián)杰出的戲劇大師，系統(tǒng)總結(jié)“體驗派”戲劇理論，強調(diào)現(xiàn)實主義原則，主張演員要沉浸在角色的情感之中，他的一整套戲劇教學和表演體系，被稱為“斯坦尼斯拉夫斯基體系”，是世界三大表演。

5、世界三大戲劇藝術(shù)是古希臘戲劇印度梵劇和中國戲曲古希臘的悲劇和喜劇是希臘具有高度藝術(shù)價值的音樂戲劇綜合藝術(shù)，是希臘文化藝術(shù)發(fā)展到高峰的黃金時段的產(chǎn)物印度的梵劇從題材上看，一是取材于史詩和傳說故事，二是取材于。

世界三大戲劇理論之一

亞里斯多德的提出“三一律”理論的初衷在于描述一種客觀的形式，而非規(guī)定一種理想狀態(tài)并非所有的古希臘戲劇都遵循刻板的“三一律”，但這一理論適用于絕大多數(shù)情況亞里斯多德在詩學中提到劇場的六大元素，分別為情節(jié)plot。

人們根據(jù)他們演劇方式戲劇觀念美學思想的不同，把他們分別概括為斯坦尼斯拉夫斯基體系布萊希特體系梅蘭芳為代表的京劇藝術(shù)體系這三個體系，從舞臺藝術(shù)實踐看，代表著三種不同的演劇方法從戲劇理論上看，代表了三種。

暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認識改變現(xiàn)實的可能性但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高于角色，駕馭角色，表演角色參考資料來源百度百科世界戲劇三大表演體系。

1戲劇語言 戲劇語言是戲劇的基礎(chǔ)，無論是說明劇情過場連接，還是展示沖突刻畫人物，都離不開戲劇語言，理解戲劇語言在劇作中的作用，對把握全劇至關(guān)重要2戲劇結(jié)構(gòu) 戲劇結(jié)構(gòu)是劇本題材的處理組織和設(shè)置安排，一般。