清乾隆五十五年1790年，原來在南方演出的三慶四喜春臺(tái)和春4個(gè)徽調(diào)班社，陸續(xù)進(jìn)京演出，于嘉慶道光年間同來自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，又接受了昆曲秦腔的部分劇目曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)。

1首先在手抄報(bào)畫面頂部右上角寫出“京劇”的標(biāo)題文字，并在手抄報(bào)畫面左側(cè)畫出戲曲人物圖案修飾整體效果2接著在手抄報(bào)畫面頂部左上角畫出花枝圖案，并在手抄報(bào)畫面頂部左上角和空白部分畫出花瓣圖案點(diǎn)綴整體3再畫出。

角色行當(dāng)?shù)谋硌莞饔胁煌某淌絼?dòng)作，唱，念，做，打，手，眼，身，法，步各有不同的特點(diǎn)，富有舞蹈性和高超的技巧京劇的服飾有它獨(dú)立風(fēng)格，色彩艷麗，五顏六色，質(zhì)量考究，在舞臺(tái)上大顯身手京劇是以完整的故事情節(jié)。

1舞臺(tái)和時(shí)空方式 京劇舞臺(tái)過去沒有大幕，觀眾一眼就能看清整個(gè)舞臺(tái) 舞臺(tái)上一般只有一張帶“桌圍”的桌子兩把帶“椅披”的椅子，稱為“一桌二椅”桌圍和椅披上都有裝飾性的繡花 有時(shí)舞臺(tái)上什么也沒有后來在臺(tái)前增加了大。

四喜春臺(tái)和春1等多以安徽籍藝人為主的四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲秦腔的部分劇目曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流融合，最終形成京劇。

回答京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)如柳子腔吹腔等和昆曲曲牌它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三四十年代，時(shí)有“國劇”之稱現(xiàn)在它。

四元代戲曲的成熟期到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著有關(guān)京劇的手抄報(bào)我國戲劇進(jìn)入成熟的階段元雜劇是在民間戲曲肥沃土壤上，繼承和發(fā)展前代各種文學(xué)藝術(shù)的成就。

戲曲文化手抄報(bào)內(nèi)容 1昆曲 昆曲，又稱“昆腔”“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋。

京劇中你被塑造成奸詐狡猾的白臉形象或許也說明了這一點(diǎn)想當(dāng)年的錯(cuò)殺并沒有引起你的一絲悔過，相反你卻發(fā)出了“寧可有關(guān)京劇的手抄報(bào)我負(fù)天下人，不可天下人負(fù)我”的“豪言壯語”，這也致使陳宮與你分道揚(yáng)鑣而日后的赤壁之戰(zhàn)也同樣。

在“蓓蕾小梨園”活動(dòng)室，幾名上了妝的小演員在京胡伴奏下有板有眼地學(xué)唱京劇胡錦濤興致勃勃地欣賞孩子們的表演，夸獎(jiǎng)他們唱得真棒一名扮演包公的小演員走過來，大膽地說“胡爺爺，您能幫我化完妝嗎”“好啊。

“愛國”一個(gè)神圣的名詞，它代表著華夏兒女對(duì)祖國的支持和熱愛愛國并不僅僅是愛祖國的960萬平方千米的遼闊疆域，更愛我們祖國五千年的歷史和文化唐詩·宋詞·元曲·明清小說·京劇·書法及四大發(fā)明都是我國古代勞動(dòng)人民智慧。

3主持人來玉凱古今中外都有不少名人愛讀書的故事，下面有請(qǐng)劉湘和方渭博來給大家講講名人讀書的故事吧！ 二講名人讀書故事 a劉湘方渭博先后講述 b自由分享誰還有什么好的名人故事可以分享呢 三展示讀書手抄報(bào) 4主。

媽媽瘦瘦白白的，有一頭長頭發(fā)她不僅是我的媽媽，更是我的知心好友我們很愛彼此而且喜歡叫對(duì)方的外號(hào)她空閑時(shí)候喜歡看京劇她說看京劇是一種能讓她保持年輕放松心情的好方法我是個(gè)小學(xué)生我學(xué)習(xí)非常努力，而且我。

校園手抄報(bào)是學(xué)校活動(dòng)的一個(gè)老項(xiàng)目，能夠直接涉及到讀寫可是它也存在著一定的弊端，比如有的同學(xué)雖然有較豐富的課外書籍，可是寫字能力卻很差，自己辦出來的手抄報(bào)字跡潦草，常常招來同學(xué)們的取笑，讀寫積極性大大減弱。