盡管“國劇運動”現(xiàn)代戲劇的特點的構想未能實現(xiàn)，但是也從一個側面顯示了早期中國話劇觀念現(xiàn)代戲劇的特點的多元特點而宋春舫等學院派戲劇理論家對西方現(xiàn)代戲劇流派的介紹，也在一定程度上擴大了人們的藝術視閾五四新文化運動對于話劇的貢獻，首先在于它；戲劇有多種分類，按矛盾沖突的性質的不同，可以分為悲劇喜劇和正劇按容量大小，可以分為多幕劇獨幕劇按表現(xiàn)手段的不同，可以分為話劇歌劇舞劇詩劇和戲曲關于“戲劇”還要注意狹義和廣義所指從廣義上講。

但是，迄今為止，幾乎所有關于20世紀中國戲劇現(xiàn)代性的研究，都主要集中在話劇領域，集中于在話劇中所表現(xiàn)出來的一些不同于傳統(tǒng)中國戲劇的特點，局限于從世紀初以來誕生的話劇的發(fā)展如同一部影響極大的現(xiàn)代戲劇史所斷言的那樣；她曾在美國耶魯大學和明尼蘇達大學研究西方戲劇，并曾在明尼蘇達大學英語系講授過一個學期的“現(xiàn)代西方戲劇”課她在這個領域的造詣可以從這部著作中看出要評說現(xiàn)代西方戲劇，就要使我國的讀者多少體會到一點現(xiàn)代西方戲劇的特點。

原汁原味的戲曲現(xiàn)在已經很難找到~ 也很難被人接受，這自然現(xiàn)代戲曲就變味了，融入了很多其他元素，有的是吸收百家所長，有的融入外國戲曲元素，現(xiàn)代戲曲特點五花八門，目的不是傳承中國古老文化，而是趨向經濟化，想著怎么去賺錢這也是中國現(xiàn)在；表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式它來源于拉丁文conflitus，可譯為分歧爭斗沖突等等從戲劇藝術誕生時起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾在不同時代，不同國家，由于社會生活的變異性。

古代戲曲劇本一般兼用韻文和散文，分“折”或“出”，現(xiàn)代戲劇則多分“幕”或“場”戲曲一般包括唱做念唱在劇本中就是曲文部分做即動作表情，用“科”和“介”兩字來表示，念就是說白戲劇的基本要素是矛盾；表現(xiàn)主義戲劇是西方現(xiàn)代戲劇流派之一，盛極于20世紀初至20年代前后它不滿于對外在事物的描繪，要求突破事物的表象揭示其內在的本質，突破對人的言行的模寫而表現(xiàn)其“深藏在內部的靈魂”，丟棄人的個性而表現(xiàn)其原始性的“。

戲劇的情感導向作用，在藝術形象感染力的發(fā)揮中得到了最為充分的體現(xiàn)而優(yōu)秀的舞臺戲劇作品，往往又體現(xiàn)在其張揚社會理性，描寫人間至情，以及追求真善美的永恒主題上現(xiàn)代戲劇具有寫實性特點，人們往往以在舞臺上創(chuàng)造出。

現(xiàn)代戲劇的基本特點

1、我們熟悉立體主義未來主義超現(xiàn)實主義抽象表現(xiàn)主義波普藝術攝影現(xiàn)實主義等當然，無論是什么樣的藝術形式，它對現(xiàn)代社會變遷的反映和表現(xiàn)帶給人們的社會心理特征，都是藝術家對藝術表現(xiàn)形式的探索積極的成果豐富了。

2、1現(xiàn)代戲客觀講在唱腔，板式上對傳統(tǒng)戲有所發(fā)展但由于他的“壟斷”使京劇尤其是傳統(tǒng)戲受到打擊人才斷檔，經典劇目流失，優(yōu)秀演員離開舞臺2在音樂元素上現(xiàn)代戲吸收了交響樂在某些場合對情景，對劇情的渲染是傳統(tǒng)戲。

3、古代戲劇之特點，一言以蔽之，謂以歌舞演故事也清末學者王國維語是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的，即歌舞的手段也即人們所熟知的唱念做打現(xiàn)代戲劇模式化的成份少了很多，更貼近生活。

4、說戲曲是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要的組成部分應該不為過戲曲的現(xiàn)代轉化是一個老問題，談到這個問題當然包含很多方面，如在傳統(tǒng)劇目的加工整理中注入現(xiàn)代意識，在文學作品包括國外經典戲劇作品的戲曲改編中強化現(xiàn)代意識現(xiàn)代戲的。

現(xiàn)代戲劇的特點不包括

他們要求戲劇通過典型的環(huán)境事件情節(jié)和沖突來烘托突出典型人物性格，從而深刻地揭示社會生活的某些本質方面及其發(fā)展趨勢這些要求是和現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的基本原則完全一致的 根據(jù)上述特點，現(xiàn)實主義戲劇的演劇形式必然相應。

1定義戲劇，指以語言動作舞蹈音樂木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇歌劇舞劇音樂劇木偶戲等。