貫串連接曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。古老劇種如昆曲均不用過門。自明末清初“時(shí)尚小令”用于戲曲以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現(xiàn)后，才有伴奏過門的運(yùn)用，并成為戲曲音樂的一個(gè)重要組成部分。

過門分起調(diào)過門、句間過門和曲尾過門。它與唱腔的感情、風(fēng)格緊密相聯(lián)，與角色的動作、思想過程互相補(bǔ)充、互相依賴，并有靈活多變、能長能短、可續(xù)可斷的特點(diǎn)。起調(diào)過門有引領(lǐng)唱腔、規(guī)定調(diào)高、板式、速度等功能。句間過門在音樂上有配合唱詞，分清逗句韻協(xié)，聯(lián)接逗、句、段之間感情，陪襯角色的唱、做、制造氣氛文場樂器不屬于戲曲樂隊(duì)中文場樂器的是，烘托情緒等功能。曲尾過門有補(bǔ)充全曲感情之不足，聯(lián)接動作與念白的氣勢，并意味著一曲結(jié)束。

經(jīng)過歷代各劇種樂師的辛勤創(chuàng)造，過門有下列藝術(shù)處理手法：

①重復(fù)式，將前面的唱腔片斷加以重復(fù)或再現(xiàn)。

②承遞式，俗稱“頂針續(xù)麻”文場樂器不屬于戲曲樂隊(duì)中文場樂器的是，即承遞前一逗尾或句尾一音、數(shù)音,并加以發(fā)揮。

③律動式,即以某一固定音型作連續(xù)反復(fù)或變化反復(fù)。

④韻音式,過門的旋律,以前一唱腔的終止音或中結(jié)音為中心進(jìn)行活動，并使這一音在每一小節(jié)的強(qiáng)拍上重復(fù)出現(xiàn)。某些劇種的“行弦”，即由此擴(kuò)展而來。

⑤填充式，俗稱“墊頭”，系將唱腔分逗所造成的空隙，予以填補(bǔ)。

⑥延續(xù)式文場樂器不屬于戲曲樂隊(duì)中文場樂器的是，唱腔與過門的旋律完全不同，但彼此緊緊相依，一氣呵成，難以任意增刪。

從過門的功能上看，它又有連接、轉(zhuǎn)折（轉(zhuǎn)板式或轉(zhuǎn)換宮調(diào)等）、分清句逗，以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔(dān)任，有時(shí)也襯以鑼鼓。有時(shí)清唱與伴奏過門逐句交替，俗稱“清唱清補(bǔ)”。

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