嚴鳳英生活照

1956年，隨著黃梅戲電影《天仙配》的上映，在其中飾演“七仙女”的戲劇演員嚴鳳英一時紅遍大江南北。

局散知冷暖，反羨戲中人。

嚴鳳英的一生，卻從未能像“七仙女”一般平安順遂。

幼年時期，她曾險些因為登臺唱戲而險些喪命。

1933年，在嚴鳳英三歲的時候，她的母親便離家出走，不知所蹤。

在黃梅戲班打雜的父親忙于生計，無暇顧及她，只能把她帶在身邊，任由她在戲班子里一場又一場如癡如醉地聽著戲，她便是那時在不經意間與黃梅戲結緣的。

聽得多了，小嚴鳳英便對黃梅戲產生了興趣，還總能“咿咿呀呀”地唱上幾句。

少年嚴鳳英

同族有位叫“嚴云高”的先生，是個精通黃梅調的行家，小嚴鳳英便總拉著其他孩子去纏著他，偷偷拜師學藝。

一方面是出于喜好，一方面也是為了謀求生計，嚴鳳英在師傅嚴云高的指導之下初步學習了一些折子戲，她的唱腔、技藝也逐漸精湛。

1945年，嚴云高在桐城練潭張家祠堂擺臺演出《二龍山》，年僅十五歲的嚴鳳英第一次正式登臺演出，在劇中扮演了一個小丫鬟。

嚴鳳英飾七仙女

嚴鳳英的聲音很甜、唱腔活潑，又擅長在黃梅戲中融入民歌的風味，很是惹人喜愛。

嚴鳳英第一次青澀的登臺演出給她贏得了觀眾的稱贊，另一方面，卻也給她遭致不幸。

演出時，臺下坐著一位地方的保安隊長，那人見到了嚴鳳英便挪不開眼睛，散場后竟硬生生將她帶回家囚禁了起來。

她好不容易靠著裝瘋賣傻逃出魔爪，以為此后便可不受拘束地唱登臺戲，然而，隨著演出成功的消息傳播開來，她的族人卻大為震怒。

二十三十年代，雖然有梅蘭芳赴美演出京劇，弘揚國粹，大大提高了伶人的社會地位，可演唱內容以男女愛情為主的黃梅調，卻還是為人所鄙夷。

嚴云高青年時，就曾因唱黃梅戲而被祠堂趕出嚴氏家門。

嚴鳳英戲照

嚴家族人認為，優伶之輩多為人所輕賤，女兒家登臺唱戲，更是不知羞恥，嚴鳳英登臺唱戲，觸犯了族規，族長便提出，將她捆起來沉塘。

嚴云高知曉以后，心急如焚，不想這些年過去了，族人陳舊古板的觀念沒有絲毫的開化，曾經發生在自己身上的事，竟還會在徒弟身上重演。

為了能繼續唱戲，嚴鳳英離鄉出逃，繼續在黃梅戲班演著小角色積累經驗。

一個女娃娃，在十幾歲的年紀背井離鄉，嚴鳳英也曾感到孤寂彷徨，也曾向往家庭親眷的溫暖，可她心里清楚，自己沒有退路了，她必須靠黃梅戲，給自己博得一條生路。

從家鄉桐城縣出來，經過懷寧、樅陽等外縣，她隨戲班一路唱到當時的省會安慶。

在安慶，戲班里的旦角生了病，臨時將上臺的機會讓給嚴鳳英。

嚴鳳英上妝圖

經年磨練，一朝成名，這次登臺，她以《小辭店》《游春》這兩出戲曲轟動全城。

嚴鳳英成“角兒”了。

“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。”

嚴鳳英的名聲鵲起，然而隨之而來的不僅有傾慕她唱腔、身段的觀眾，也有覬覦她的蠻橫權貴。

她是個性子剛烈的人，她鐘愛黃梅戲，卻不愿如其他戲子般做一個錦衣玉食的姨太太，淪為權貴們關在后院里賞玩的玩物，幾次被抓，她都寧死不從。

為保證自身安全，她只能逃離剛站穩腳跟的安慶。

解放前夕，嚴鳳英輾轉多地，最后來到了南京。

在南京，她終于遇到了一個與自己彼此傾慕、情投意合之人，京昆世家甘家的三少爺——甘律之。

甘律之

人與人的相識與相愛，大抵都需要緣分，嚴鳳英能遇見甘律之，是一個意外。

初到南京的嚴鳳英，已經無處唱戲了，迫于生計，嚴鳳英易名為嚴岱峰，在米高梅舞廳做了一名舞女。

那日，甘律之和同伴到米高梅舞廳跳舞，碰巧，遇到了伴舞的嚴鳳英。

甘律之見到了明眸善睞的嚴鳳英，本能地覺得憐惜，便同她多說了幾句話。

簡單交流過后，甘律之了解到她的遭遇，知曉她對戲曲的熱愛，便更是覺得親切了。

甘家有“戲曲世家”之稱，甘律之精通音律，拉得一手好京胡，能唱小生、老生，對于昆曲也有非常深入的研究，還是當地一個戲曲社團的負責人。

知曉嚴鳳英喜愛戲曲，甘律之便總邀她來參加自己與頗有發起的京劇活動，兩人在相處的過程中互生情愫，自然而然地就走到了一起。

電視劇《嚴鳳英》劇照

甘律之性格溫和儒雅，對嚴鳳英也是以禮相待，可甘家是高門大戶，嚴鳳英卻只是個孤身在外漂泊的歌女，縱然兩情相悅，門不當，戶不對，如何能夠成婚？

甘家是南京一帶的名門望族，相傳自戰國以來便出了不少名臣大將，晚清時的“甘熙”便是和曾國藩同榜的進士。

清朝規定私人宅院不得超過一百間，甘家為避嫌，便號稱有宅院只有“九十九間半”。

甘家大院

二人之間的差距，不是嚴鳳英單憑自己的努力能夠抹平的。

可好不容易遇上情投意合之人，嚴鳳英也不顧及他人的閑言碎語，與甘律之在外找了一個住處同居。

那時的甘律之，對嚴鳳英的演藝事業是有極大幫助的，他不僅給她提供演出機會，親自和她搭戲，還將她引薦給了自己的父親——甘貢三。

甘貢三

甘律之的父親甘貢三也是癡愛戲曲的藝術大家，許多戲曲名家，如梅蘭芳等、王少卿等京劇名角嚴鳳英黃梅戲經典唱段，都曾經是他的座上賓。

甘貢三先是贊嘆嚴鳳英的戲曲天賦，再知道兒子與頗有才情的嚴鳳英相戀后，竟也不因為她身份低微而生氣，反讓兒子邀她來家中居住，默許了二人之間的關系。

嚴鳳英在甘家居住的這些日子里，在多方的教導下系統地學習了京劇、昆曲，豐富了她對于戲曲的知識，這也為她后來在黃梅戲中達到的成就奠定了基礎。

甘律之和嚴鳳英當時并沒能正式成婚，這般沒名沒份地久居客鄉，日子長了，嚴鳳英就像一直困在籠中的金絲雀，心里自然不舒坦。

1951年，嚴鳳英提出回到家鄉安慶，重新登臺演唱黃梅戲，甘律之支持她重返舞臺的決定，并親自她購置“行頭”。

《女駙馬》劇照

離別之際，兩人心里清楚，這一分別，便只能各赴前程了。

那時的嚴、甘二人甚至不知道，山長水闊，他們還能夠有再相見的機會，又或許，縱然再重逢，也只能是有緣無份，徒增感傷。

回到安慶后，嚴鳳英一方面在“群樂劇場”演出傳統劇目，一方面，也在黨的文藝工作者的幫助下接觸新的文藝思想，配合宣傳土改、抗美援朝、婦女解放。

投身于文藝事業，大抵也能舒緩嚴鳳英內心的孤寂。

1953年，已經在戲曲界頗有地位的嚴鳳英被調到了安徽省的黃梅戲劇團進行工作，在一次開會時，他遇到了身為文工團創作員的王兆乾。

嚴鳳英旗袍圖

王兆乾第一眼見到嚴鳳英，便被她名角的氣場所折服，一見傾心。

那時她穿著修身的旗袍，眼角帶笑，雙眸含情。

不久，兩人便有了共同工作的機會，王兆乾擔任現代戲《柳樹井》的作曲工作，而嚴鳳英則擔任該戲的女主角。

王兆乾欣賞她飽含情愫的唱調，甚至時常因循她的唱法改變曲調。

嚴鳳英生活照

《柳樹井》這出戲中，有一曲“苦媳婦自嘆”最為出名。

排練時，嚴鳳英常常覺得自己就是劇中人，便借著戲，向王兆乾吐露了心聲。

王兆乾聽了，亦為之動容，也有了與嚴鳳英深入接觸的想法。

可惜王兆乾和劇團是借調關系，還沒有親眼看著戲曲登臺，他便被要求返回原單位工作。

不久后，嚴鳳英隨劇團遠赴上海登臺演出《柳樹井》。

演出極為成功，轟動了整個華東，舉行歡迎會議時，人們甚至會哼唱著劇中的曲調，簇擁著嚴鳳英進入會場。

嚴鳳英喜不自勝，寫了二十多頁的長信，告訴王兆乾《柳樹井》在上海演出的情形，并與他相約見面。

相見那晚，各自抑著心事的兩個人，喝著酒，吃著菜，一句又一句地聊著，聊到了夜半時分。

月朦朧、人微醺，心照不宣的兩個人，終于大著膽子捅破了彼此之間的窗戶紙，走到了一起。

王兆乾

熱戀中的兩個人，總是最不畏艱辛的，當時他們一個在安慶嚴鳳英黃梅戲經典唱段，一個在合肥，兩地之間沒有直達的公路，便只能坐船到蕪湖轉火車過去。

因為距離的阻隔，兩人反而更加珍惜相聚的時光。

嚴鳳英向來都是大膽熱烈的，這一次，不似甘家那般有著門第的阻礙，她以為，她和王兆乾終于能平等地戀愛了。

嚴鳳英與王兆乾

然而，他們依舊不被外界祝福。

背地里議論也便罷了，有的人甚至會當著王兆乾的面說：“她嚴鳳英是這么個戲子，你王兆乾是一個根正苗紅的軍人，怎么和她在一起。”

王兆乾強頂著壓力與之相戀，這讓嚴鳳英倍加珍惜，可相處久了，兩人之間的矛盾也逐漸顯露了出來。

由于社會閱歷的差別，王兆乾在嚴鳳英面前，時常顯得像個稚氣未脫的孩子。

1953年， 嚴鳳英隨安徽省黃梅戲劇團到南京演出《打豬草》。

知道嚴鳳英要來南京，甘律之寫信祝福嚴鳳英尋得如意郎君，并邀請嚴、王二人來家中做客。

看到甘律之的來信，王兆乾醋意大發，疾言厲色地斷然拒絕，無論嚴鳳英如何相勸，他都堅決不同意。

嚴鳳英戲照

可甘家畢竟對嚴鳳英有知遇之恩，演出散了場，嚴鳳英帶了禮物，去甘家致謝，而王兆乾則獨自拜訪居住在南京的伯父。

晚飯后，王兆乾和嚴鳳英一行人湊巧地在夫子廟附近相遇。

嚴鳳英連忙迎上去，拉著王兆乾對甘律之介紹說：“這是我現在的愛人。”

甘律之含笑著伸出手想要和王兆乾握手，王兆乾卻冷著臉，把手往軍裝口袋里一插，扭頭就走。

嚴鳳英追上來，王兆乾卻不給她半分面子，當場打了她一個耳光。

那時的嚴鳳英，已經有了身孕。

她氣得當場就要跳河自殺，好不容易被人拉住了，回來的時候身上全是淤青，后續演出也受到影響。

王兆乾與嚴鳳英不歡而散后，直到嚴鳳英生產，都再沒有回來看過她一眼。

嚴鳳英在安慶遭遇難產，那時陪伴在她身邊的，是她曾經的戀人甘律之，而王兆乾只在她生產后拍了封電報，祝他們母子平安。

后來，兩人在舞廳相遇，嚴鳳英想要與他復合，便借著跳舞的機會向他哭訴難產。

誰知，王兆乾竟刻薄地諷刺道：“不是有甘律之陪著你么？”

晚年王兆乾

他這般冷言冷語，嚴鳳英如何自處？

王兆乾是好面子的，他欣賞嚴鳳英的才華，卻從來不是真正接受她的過往，因而一發覺甘律之和嚴鳳英有聯系，他便覺得受到了侮辱，絲毫不懂得設身處地考慮嚴鳳英的感受。

盡管已經有了一個孩子，他們終究還是分開了。

年老之時，當王兆乾再憶及舊事時，言語里充滿了對甘律之的不屑，卻分毫不見對嚴鳳英的憐惜嚴鳳英黃梅戲經典唱段，和對自己負氣行為的悔恨。

興許，他們之間的愛情只不過是激情作用下彼此產生的一種錯覺，分開才對彼此都好。

孩子生下來以后，甘律之不忍嚴鳳英一人受苦，一直在旁照料著。

隨著社會主義改造進程的推進，甘家的產業逐步收歸國有，甘律之的境況也是每況愈下，然而，這卻也為他和嚴鳳英抹平了門第的鴻溝。

1954年，在梅蘭芳的證婚下，嚴鳳英和甘律之在南京正式結婚。

婚后，二人琴瑟和鳴，嚴鳳英也逐漸迎來了事業的頂峰。

因為出演《天仙配》、《女駙馬》等作品，嚴鳳英一時之間變得家喻戶曉，組織上也對她格外重視。

《女駙馬》劇照

此時，嚴鳳英人民藝術家的身份和甘律之資本家小開的身份就顯得格外不對等了。扛不住現實的壓力，兩年后，嚴、甘兩人因為政治原因，最終還是走向離異。

離婚后，嚴鳳英也從未詆毀過甘律之，只是稱贊著他的儒雅和善，以及他對自己藝術上的幫助。

嚴鳳英與甘律之，興許是應了那句話：“縱然情深，奈何緣淺。”

后來，在排演《王金鳳》時，嚴鳳英與導演王冠亞結緣，并在戀愛的次年與之結婚。

嚴鳳英與王冠亞

王冠亞本身是個性耿直、雷厲風行之人，卻對嚴鳳英俯首貼耳、溫柔體貼，堪稱是位模范丈夫。

結婚次年，兩人共同孕育了一個孩子 ——王小英。

他們的相處也再沒有其他挫折，雖是平靜如水，卻總含情脈脈，這才是婚姻最本真的樣子。

在此期間，嚴鳳英也出演了《劉三姐》、《三里灣》、《牛郎織女》、《江姐》等一系列廣為人知的戲劇作品。

嚴鳳英飾織女

1968年，嚴鳳英因為“莫須有”的罪名被人誣陷。

在巨大的精神壓力下，不堪凌辱的她在家中服藥自殺，最終搶救無效而死亡，享年38歲。

嚴鳳英過世以后，王冠亞不曾再娶，而是將精力投入于給亡妻寫傳、拍電視劇上。

有人問他為何不考慮再婚，他也只是指了指嚴鳳英的照片，淡淡地說：“再也找不到這么好的人了。”

嚴鳳英一家四口

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