越劇的發(fā)展和它取得的成績(jī)是有目共睹的，但是從近些年來(lái)看，越劇的存在環(huán)境和發(fā)展?fàn)顩r不盡如人意，存在的問(wèn)題和原因很多，因?yàn)檫@是一個(gè)綜合性的概念，包括社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、體制、觀念、藝術(shù)等各個(gè)方面，綜合考慮集中體現(xiàn)在以下五方面： 一是社會(huì)在不斷前進(jìn)，特別是改革開放以后，人們的思想觀念、價(jià)值取向、生活方式在不斷改變，加上外來(lái)文化的進(jìn)入和新生藝術(shù)的涌現(xiàn)，人們對(duì)藝術(shù)有了新的要求，對(duì)電視、歌舞等能把準(zhǔn)時(shí)代脈搏，反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣。而越劇，無(wú)論是演出的節(jié)奏、演出的劇目、表演的手法、反映的內(nèi)容已與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相距遙遠(yuǎn)，以致與觀眾難以產(chǎn)生共鳴，缺乏藝術(shù)魅力。比如演出劇目至今還停留在《梁祝》、《紅樓夢(mèng)》等傳統(tǒng)劇目，脫不出“才子佳人”和“私訂終身后花園”的窠臼等等。 二是越劇發(fā)展的經(jīng)濟(jì)后勁不足和人們經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)后對(duì)越劇需求的“負(fù)效應(yīng)”。一方面，越劇發(fā)展需要經(jīng)濟(jì)支持，為了爭(zhēng)取觀眾，越劇在不斷加大投入，包括現(xiàn)代科技、先進(jìn)設(shè)置在舞臺(tái)上的應(yīng)用，每一出戲的道具、服裝等等，而面對(duì)市場(chǎng)的疲軟，造成了投入大于產(chǎn)出的不良循環(huán)，為求得收支平衡，只好提高戲價(jià)，而戲價(jià)高了梁祝是什么戲曲劇種，更沒(méi)人看，票房收入就更加不行。另一方面，隨著人們經(jīng)濟(jì)條件的好轉(zhuǎn)，尤其是購(gòu)置了高檔的家庭影院等設(shè)備后，大多不愿意花錢到劇院里去買“熱鬧”梁祝是什么戲曲劇種，造成了經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)越劇的負(fù)效應(yīng)。

三是越劇工作者觀念的誤區(qū)。 1、任何戲曲發(fā)展的生產(chǎn)力在于不斷改革和發(fā)展富有時(shí)代氣息的、符合觀眾需求的、先進(jìn)的、新鮮的表演程式，豐富自己，而越劇在這方面缺乏足夠的用語(yǔ)吸收、敢于創(chuàng)新的改革精神。普遍存在著技重于戲、舊對(duì)于新、守勝于創(chuàng)等的情況，特別對(duì)流派唱腔的認(rèn)識(shí)，過(guò)分強(qiáng)調(diào)繼承梁祝是什么戲曲劇種，忽略了繼往開來(lái)，創(chuàng)新發(fā)展。 2、越劇屬于俗文化范疇，是老百姓的藝術(shù)，應(yīng)扎根民間，面向群眾，而實(shí)際上，有許多人把越劇作為高雅藝術(shù)來(lái)運(yùn)作，制約了發(fā)展，偏離了方向。 3、面對(duì)社會(huì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，劇作者的心態(tài)相對(duì)失控和不平衡，只看到電視是富裕的藝術(shù)，對(duì)當(dāng)前戲劇出現(xiàn)危機(jī)的周期性認(rèn)識(shí)不足，看不到困難與機(jī)會(huì)并存，以致作者改行離散，新劇目出不來(lái)。 四是越劇表演團(tuán)體的體制改革步子緩慢，缺少?gòu)?qiáng)有力的措施，演員新陳代謝不暢，管理和操作跟不上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的發(fā)展，藝術(shù)生產(chǎn)力得不到解放，出戲出人缺乏后勁，開拓市場(chǎng)缺乏力度。同時(shí)，越劇的知識(shí)產(chǎn)權(quán)得不到應(yīng)用的保護(hù)，無(wú)償?shù)刈鳛殡娨暪?jié)目的熒屏播放，使戲曲演出失去觀眾。 五是社會(huì)上對(duì)越劇的認(rèn)識(shí)還停留在單一的地方戲曲這一層面，其功能僅僅是豐富群眾文化生活，忽視了它在經(jīng)濟(jì)建設(shè)、對(duì)外交往、寓教于樂(lè)、弘揚(yáng)地域精神、文化之邦標(biāo)志之一等的作用。因此，對(duì)保護(hù)和振興越劇還缺少應(yīng)有的重視。

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