五十七年前，一曲風(fēng)靡大江南北的《天上掉下個(gè)林妹妹》讓越劇電影《紅樓夢(mèng)》走進(jìn)了全國(guó)觀眾的視線，也使影片中賈寶玉和林黛玉的扮演者——越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭和王文娟成為家喻戶曉的人物。十分遺憾，此片拍攝的靈魂人物——編劇徐進(jìn)、導(dǎo)演岑范、主演徐玉蘭均已作古。所幸的是，筆者在他們生前作了詳盡的采訪，他們所留下的“片言只語(yǔ)”不能不說是份珍貴的遺產(chǎn)。今天讓我們重新回憶這部越劇被搬上銀幕的前前后后，對(duì)打造此一經(jīng)典的藝術(shù)家們送上深深的敬意。

徐進(jìn)：從百萬(wàn)言小說中凝練“寶黛傳奇”

一生寫了58部戲的徐進(jìn)先生被稱“越劇編劇狀元”實(shí)至名歸。由于他的身體原因，我一直未能當(dāng)面求教。2010年新年元旦，接到他要見我的電話，我大喜過望。毋庸諱言，越劇《紅樓夢(mèng)》成為當(dāng)代紅樓戲的經(jīng)典，徐進(jìn)功不可沒。他毫不諱言，在改編過程中，走過不少?gòu)澛贰捉?jīng)挫折，反復(fù)探索，他才把小說百萬(wàn)言的浩瀚篇幅、深刻的思想內(nèi)容，容納在三四小時(shí)的戲里，最后，終于確定以寶玉和黛玉的愛情悲劇作為戲的中心事件，也就是把愛情悲劇和反封建精神糅合在一起，選取小說一些典型情節(jié)融匯貫穿，在有限的范圍內(nèi)體現(xiàn)原著的精神面貌。他選擇“黛玉進(jìn)府”作為戲的開端。透過林黛玉的眼睛，介紹賈府的主要人物以及和她的關(guān)系：賈母的憐惜，王夫人的關(guān)懷，鳳姐的奉承，寶玉的一見如故，一一呈現(xiàn)。這一開頭，也使觀眾自然而然地把注意力傾注于賈寶玉和林黛玉這對(duì)主人公身上。下一步則是考慮矛盾沖突的醞釀和展開，人物在其間逐步成長(zhǎng)，性格有所發(fā)展。從“讀西廂”到“笞寶玉”是戲的基本沖突的第一個(gè)回合，“葬花、試玉”則作為基本沖突的第二個(gè)回合。為使矛盾沖突向尖銳化推進(jìn)，“泄密”“焚稿”“金玉良緣”數(shù)場(chǎng)，選取小說最集中、最富悲劇性的部分而成為全劇高潮。“哭靈”“出走”是戲的尾聲。得到小說啟示并在反復(fù)斟酌后，徐進(jìn)把最后一次摔玉作為他和封建家庭根本決裂的動(dòng)作。在“哭靈”中同時(shí)寫出寶玉離家出走，用這一筆完成了一個(gè)叛逆者形象的塑造。

1958年越劇《紅樓夢(mèng)》首演說明書和演出場(chǎng)次表

1958年2月18日，越劇《紅樓夢(mèng)》在上海首演，甫一亮相就受到觀眾如潮的歡迎。從2月18日至3月31日，首期公演便連演54場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。消息傳到了北京，周恩來(lái)總理高興地點(diǎn)名將它作為新中國(guó)成立10周年獻(xiàn)禮劇目晉京演出。1959年國(guó)慶，周總理接見了主創(chuàng)人員，對(duì)該劇加以肯定和鼓勵(lì)。鄧穎超觀看后，對(duì)該劇的精簡(jiǎn)和刪節(jié)提出了寶貴的建議。徐進(jìn)回憶道，“金玉良緣”那場(chǎng)戲里，賈寶玉掀開新娘蓋頭，發(fā)現(xiàn)不是林妹妹，而是薛寶釵。周總理看戲后，對(duì)徐玉蘭、王文娟說，你們?cè)趺催B一個(gè)像樣的鳳冠都不買，蓋頭掀開后，應(yīng)該是華麗的鳳冠，而不是你們那么簡(jiǎn)單的鳳冠。原來(lái)，戲中用的絲綢鳳冠，上面綴的都是不起眼的小珠子，這一細(xì)節(jié)竟讓總理注意到。后來(lái)，總理讓人送來(lái)了一個(gè)安滿了大珠的漂亮鳳冠。岑范：把戲曲片當(dāng)作故事片拍1978年，我還在復(fù)旦大學(xué)就學(xué)。有一天，系里請(qǐng)來(lái)岑范先生為我們上課，他講述的題目是《越劇〈紅樓夢(mèng)〉的拍攝》。我知道，這位曾與鄭君里合導(dǎo)《林則徐》的大導(dǎo)演，還執(zhí)導(dǎo)過《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》《群英會(huì)》《借東風(fēng)》等戲曲藝術(shù)片，因此對(duì)他的授課分外重視。岑導(dǎo)講課另有一功。一上來(lái)，就向我們提問：你們知道這部越劇《紅樓夢(mèng)》是在哪兒拍的嗎？頓時(shí)臺(tái)下喧嘩起來(lái)，有說蘇州拙政園、獅子林的，也有說上海豫園的。

沒想到，岑導(dǎo)話鋒一轉(zhuǎn)說，別看影片中舞美不錯(cuò)，有亭臺(tái)樓閣，有小橋流水，其實(shí)這一切全部是在電影廠的三個(gè)攝影棚里置景完成的。大家瞠目結(jié)舌。正是這一問，把大家的胃口吊起。接著他將拍攝的內(nèi)幕娓娓道來(lái)。因大多是第一次聽到，令我們眼界大開。巧的是，我畢業(yè)后分配在市文聯(lián)，與岑導(dǎo)演接觸的機(jī)會(huì)多了。為采寫他執(zhí)導(dǎo)的《祥林嫂》《阿Q正傳》，我曾幾次與他接觸。常常談著談著，他會(huì)說到《紅樓夢(mèng)》，可見這部影片對(duì)他影響之深。上世紀(jì)60年代初，上海越劇院的《紅樓夢(mèng)》《追魚》劇組到香港演出。這次熱演，不僅使越劇紅遍大江南北，而且也受到電影界的關(guān)注。岑范說王文娟紅樓夢(mèng)越劇全集，當(dāng)時(shí)“鳳凰”和“長(zhǎng)城”兩大公司都想投資拍攝《紅樓夢(mèng)》，他的老師、電影導(dǎo)演朱石麟連看了幾場(chǎng)越劇，也想要拍這部電影。消息很快傳到內(nèi)地，最終決定電影在上海拍攝。由于條件有限，內(nèi)地電影當(dāng)時(shí)很少用彩色膠片，另外，戲曲電影對(duì)化妝以及布景、燈光的要求都相當(dāng)高，于是，上海海燕電影制片廠和香港金聲影業(yè)公司合作。所謂合拍，就是香港那邊提供全部膠卷（全德國(guó)進(jìn)口），港方還提供攝影設(shè)備及布景化妝所需材料，而攝制組全是來(lái)自“海燕”的人員。

越劇《紅樓夢(mèng)》布景設(shè)計(jì)圖 《黛玉進(jìn)府》（1957年）

拍攝任務(wù)交到了已拍過多部戲曲片的導(dǎo)演岑范手中。岑范坦言，他覺得把傳統(tǒng)節(jié)目照原樣搬上銀幕沒意思，應(yīng)該有創(chuàng)新和建樹，所以打破了以往戲曲片的拍法，采用接近故事片的拍攝手法，徹底突破戲曲舞臺(tái)演出的形式結(jié)構(gòu)。他嘗試在電影化的敘事時(shí)空中，為越劇構(gòu)建一個(gè)更廣闊自由的表演空間。岑范將戲劇舞臺(tái)化的特點(diǎn)轉(zhuǎn)向電影的生活化、真實(shí)化，借助曹雪芹原作的情致神韻，創(chuàng)造出充滿詩(shī)情畫意的意境空間。如寶黛共讀《西廂記》，岑范讓攝影機(jī)從各種角度選取最美、最富于表現(xiàn)力的鏡頭，使這場(chǎng)戲顯得美輪美奐。寶玉成婚和黛玉焚稿兩場(chǎng)戲，岑范采用了交叉蒙太奇的手段，通過一悲一喜的情境進(jìn)行渲染、對(duì)比，使悲劇性的戲劇效果尤為強(qiáng)烈。跟隨著人物行蹤，合著人物凄婉哀傷的心境，加上影調(diào)氣氛的渲染，將寶黛的愛情悲劇推向極致。戲曲片《紅樓夢(mèng)》的舞美認(rèn)真研究中國(guó)古代建筑樣式，連一個(gè)掛鳥的架子都精心設(shè)計(jì)，上面有雅致的雕刻。所用家具都是從蘇州東山收來(lái)的紅木家具。可是，到了拍攝階段，因?yàn)樾枰貙懀哆€是覺得服飾和裝置不夠精致，包括一些不太重要的場(chǎng)景里的小道具，又盡力更新。這部彩色戲曲電影是新中國(guó)成立后內(nèi)地和香港在電影拍攝方面的第一次合作。影片完成后，從1962年11月21日起，在香港連續(xù)映出38天400余場(chǎng)，觀眾近40萬(wàn)人次。

香港報(bào)紙?jiān)谝粋€(gè)多月內(nèi)發(fā)表了香港文藝界人士撰寫的評(píng)論文章達(dá)100多篇。當(dāng)時(shí)香港票價(jià)1元至3元不等，最貴票價(jià)為包廂3.5元。在這種情況下，《紅樓夢(mèng)》票房超過80萬(wàn)港幣，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的票房新紀(jì)錄。王文娟：為演“焚稿”推遲婚期越劇《紅樓夢(mèng)》最初選角時(shí)，有一天，演《追魚》的王文娟在后臺(tái)碰到徐進(jìn)。徐進(jìn)問：“王文娟，林黛玉敢不敢演？”王文娟說：“敢！”又問：“能演好嗎？”王文娟答：“演不好，砍我頭！”雖是句笑話，卻表達(dá)了她當(dāng)時(shí)的決心。王文娟立下“軍令狀”后，不免又感到有些擔(dān)心。名著《紅樓夢(mèng)》可謂家喻戶曉，如何塑造出一個(gè)讓觀眾能夠接受的林黛玉形象，這是擺在她面前的一個(gè)難題。她開始研讀《紅樓夢(mèng)》。黛玉待人真誠(chéng)，不虛假，感情至上，王文娟讀之，不由暗暗喜歡上了這個(gè)人物。“別人說黛玉小氣，愛哭，我理解為她的感情十分專注，因她時(shí)刻面臨著‘金玉良緣’的壓力，所以，這不是黛玉的小氣，卻是她的可愛之處。”“演葬花那場(chǎng)戲最有意思。那場(chǎng)戲是在黛玉吃了‘閉門羹’后。我上臺(tái)演出的時(shí)候，道具特別多，我得背著花鋤，上面挑花籃，手里拿掃帚，先掃花，再裝花籃，再用花鋤挖土。導(dǎo)演說我太生活化，后來(lái)我看到劇照，真的嚇了一跳——這哪里是黛玉？完全就是個(gè)園林工人去掃地。后來(lái)還給角色設(shè)計(jì)了一系列舞蹈動(dòng)作，也覺得多余。最后只留下包含水袖和花鋤元素的幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作，就是你們?cè)陔娪吧峡吹降哪菢印Ｋ裕瑒?dòng)作和唱腔都應(yīng)該以表現(xiàn)人物心情為目的，否則再美也多余。”

徐玉蘭（左）與王文娟在影片中飾演的寶、黛形象

多年的藝術(shù)功底為塑造林黛玉這個(gè)角色打下了基礎(chǔ)。在“焚稿”一場(chǎng)戲中，王文娟的表演給很多觀眾留下了深刻印象。遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)一陣鼓樂聲，驀地像是激起了她，她睜開眼睛，掙扎起來(lái)，在紫鵑的攙扶下起了床，以非常激動(dòng)的感情責(zé)怨寶玉：“笙簫管笛耳邊繞，一聲聲猶如斷腸刀，他那里是花燭面前相對(duì)笑，我這里是長(zhǎng)眠孤館誰(shuí)來(lái)吊？”黛玉憤恨之極，幾經(jīng)掙扎，踉蹌著要想沖出去，可是力不從心，不堪地倒在了榻上。最后，她仍用盡一切氣力恨恨不已地叫著：“寶玉，寶玉你好……”直到力竭氣盡，悠然而逝。

為演好林黛玉，王文娟投入的何止是精力和情感，她甚至把自己的婚期也延后了。電影演員孫道臨始終未找到合適對(duì)象，黃宗江當(dāng)起介紹人，“寶玉”徐玉蘭也忙著為“林妹妹”做媒，促成了這一段藝壇佳緣。《紅樓夢(mèng)》拍攝時(shí)，孫道臨經(jīng)常來(lái)片場(chǎng)看望王文娟，還教她如何在鏡頭前表演。岑范知道兩人的結(jié)婚日子已近，而此時(shí)正要拍攝“黛玉焚稿”這段悲情戲。這可給岑范出了難題：是讓“林黛玉”先“死”，再讓他倆結(jié)婚呢，還是先結(jié)婚再讓黛玉“死”呢？岑范很怕王文娟結(jié)婚后的喜氣會(huì)影響片中“黛玉焚稿”的拍攝。考慮再三，最后還是“狠狠心”，讓“林黛玉”先“死”。王文娟二話沒說，馬上做起拍攝準(zhǔn)備。她整天不說話，沉浸在悲情中……那時(shí)候的王文娟身材修長(zhǎng)、面容娟秀、舉止嫻雅，十分符合林黛玉這個(gè)角色多愁多病、弱不禁風(fēng)的形體要求。但是試鏡之后，鏡頭里的她還是顯“胖”。于是，為了滿足“林黛玉”的外形王文娟紅樓夢(mèng)越劇全集，她足足節(jié)食了一個(gè)多月，“一頓飯就只吃一塊餅干，一天的營(yíng)養(yǎng)就是三塊餅干”。然而在“焚稿”中，岑范似乎還不太滿意，結(jié)果想出了穿件單衣，用兩個(gè)假領(lǐng)子的辦法，使“單薄”的“林黛玉”更顯病態(tài)。“黛玉焚稿”拍得有口皆碑，岑范這才給王文娟放了婚假。徐玉蘭：赴東歐列車上勾畫寶玉框架一曲《天上掉下個(gè)林妹妹》傳唱海內(nèi)外，經(jīng)久不衰。越劇小生流派之中，徐玉蘭聲腔陽(yáng)剛，又不失雋永和優(yōu)雅。憑著扎實(shí)的藝術(shù)功底和表現(xiàn)力，她飾演的賈寶玉堪為經(jīng)典。可演《紅樓夢(mèng)》時(shí)，她已是30多歲的母親了。有人稱她是個(gè)天才演員，往舞臺(tái)上那么一站，賈寶玉的氣度就在那里。她的嗓子是女小生中難得的，即使是唱快板，也吐字清晰，高昂有激情。她唱“寶玉哭靈”的時(shí)候，一連二十多句沒有伴奏，音準(zhǔn)精確，層層遞進(jìn)，是越劇創(chuàng)造人物的一個(gè)高峰。

1962年6月2日電影越劇《紅樓夢(mèng)》攝制組合影留念

然而徐玉蘭說，為演活賈寶玉，她是用盡心血。她曾告訴我：“當(dāng)時(shí)上海市文化局局長(zhǎng)徐平羽對(duì)我說，你要演賈寶玉，至少要通讀十遍《紅樓夢(mèng)》，我一聽要暈過去。”那時(shí)舞臺(tái)演出多，徐玉蘭根本沒時(shí)間看書。恰逢要去蘇聯(lián)、德國(guó)演出，“當(dāng)年我們是坐火車過去的，到莫斯科要九天九夜。我特意要了個(gè)上鋪，上車后就看書。有同事不斷來(lái)拉我，要我打撲克，我沒下來(lái)。到了莫斯科演完后，又去民主德國(guó)，路上要五天五夜。就這么一個(gè)月下來(lái)，我對(duì)劇中的人物基本已打了框架。”

最難的是寶玉出場(chǎng)的戲。賈寶玉14歲，而那時(shí)徐玉蘭已經(jīng)34歲了。年齡與角色差距較大，加上近代的昆曲、京劇、川劇和錫劇等出現(xiàn)了一批“紅樓戲”，人們心目中都有了各自劇種賈寶玉形象的影子，再想突破太難了。徐玉蘭為此找過紅樓研究專家，還買了好多無(wú)錫、天津的泥人寶玉形象，希望有所啟發(fā)。

她苦苦思索，終于想到原著上的一個(gè)情節(jié)：寶玉有次和王熙鳳出游，廟里的師傅請(qǐng)他帶回一串檀香串給老祖宗。徐玉蘭說：“我就想，能不能上場(chǎng)用大步，但手里搖晃著這串檀香串。一試，導(dǎo)演就說好。可是他不知道光這一場(chǎng)，不知搞死了我多少腦細(xì)胞。”

徐玉蘭對(duì)寶玉的每段表演都作了分析，對(duì)于寶黛的愛情關(guān)系更是梳理得清清楚楚。一開始是愛情的前奏王文娟紅樓夢(mèng)越劇全集，之后是萌發(fā)，然后是愛情明朗化，再后是愛情的成熟，如癡如狂，最后是愛情的升華。

把越劇《紅樓夢(mèng)》搬上銀幕，導(dǎo)演岑范保留了舞臺(tái)上最精華的段落，“電影版”比起“舞臺(tái)版”沒有大刪節(jié)。但徐玉蘭記住了岑導(dǎo)的話：“寶黛的愛情不能作為一般的才子佳人來(lái)表演。舞臺(tái)上再優(yōu)美的動(dòng)作，到了電影里就顯得不真實(shí)。”拍完電影，徐玉蘭深深體會(huì)到，塑造人物不能光靠外部動(dòng)作，內(nèi)心表演才能真正表現(xiàn)好人物性格。

越劇電影《紅樓夢(mèng)》拍攝完，一直沒有在上海上映。1978年，它才被解禁重映。其空前盛況恐怕是現(xiàn)在任何一部大片所不及的。僅上海一地，當(dāng)年36家電影院24小時(shí)連映這部電影，依然座無(wú)虛席。據(jù)報(bào)載：《紅樓夢(mèng)》場(chǎng)場(chǎng)爆滿，需要三班制的跑片員不停地在各個(gè)電影院奔波，才能滿足連映的要求。隨后，《天上掉下個(gè)林妹妹》在上海及全國(guó)唱響。戲中主要唱段被制成唱片、音帶發(fā)行，其數(shù)量至今無(wú)法統(tǒng)計(jì)，僅當(dāng)時(shí)在中國(guó)唱片社發(fā)行的唱片數(shù)已突破300萬(wàn)張。

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