北京晚報(bào)·五色土 | 作者 崔偉

今年是京劇表演大家吳素秋先生百年誕辰，對(duì)于這位在京劇史上占有重要地位、在表演風(fēng)格與藝術(shù)奉獻(xiàn)方面成就巨大的女演員，喜愛(ài)京劇的觀眾們是不會(huì)遺忘的。

吳素秋出演《紅娘》

京劇發(fā)展到上世紀(jì)二三十年代，以“四大名旦”為號(hào)召的男性旦角表演群體把京劇藝術(shù)推向一個(gè)巔峰。但隨著社會(huì)風(fēng)氣與環(huán)境的轉(zhuǎn)變，京劇旦角的靚麗看點(diǎn)卻出現(xiàn)在一群女性著名演員身上，吳素秋先生就是最具號(hào)召力的藝術(shù)家之一。

進(jìn)京學(xué)戲離不開(kāi)“虎媽”

盡管上世紀(jì)初，戲曲界已經(jīng)有了奎德社等全女班，但在藝術(shù)影響力方面，特別是女性演員對(duì)傳統(tǒng)京劇欣賞風(fēng)格和舞臺(tái)面貌的影響極為有限。直到吳素秋先生等的出現(xiàn)，京劇女性演員才成為炙手可熱的坤角兒“頂流”。可以說(shuō)，是她們改變了京劇的審美風(fēng)尚。特別是1938年，吳素秋先生與花臉大家金少山所組松竹社合作，聯(lián)袂演出的《霸王別姬》等風(fēng)靡一時(shí)。那時(shí)的金少山叱咤風(fēng)云，在京劇界所向披靡，而吳素秋年方二八。他們老少攜手，自然是藝術(shù)的巨大看點(diǎn)，也是吳素秋先生邁上的一個(gè)巨大臺(tái)階。金、吳合作，被戲迷津津樂(lè)道為“大霸王、小虞姬”，這出戲也幾乎演遍南北。之后，吳素秋先生在藝術(shù)上的步步飛躍也就順風(fēng)順?biāo)芸斓於似渑c言慧珠、童芷齡等女演員，以及和男性“四小名旦”的并駕齊驅(qū)，最重要的是形成了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格看點(diǎn)，女演員也可以和男性旦角分庭抗禮了。

吳素秋（前排左一）、張君秋（前排左二）、崔偉（后排右二）等人合影

吳素秋先生的生活與藝術(shù)經(jīng)歷非常有意思。她來(lái)自山東煙臺(tái)，自幼隨母到京學(xué)戲，1932年進(jìn)入焦菊隱開(kāi)辦的中華戲曲學(xué)校“玉”字班學(xué)戲，取名吳玉蘊(yùn)，和李玉茹、侯玉蘭等是同學(xué)，這個(gè)班也是中華戲校旦角人才群星薈萃之地。可惜的是，時(shí)隔不久，她因故退學(xué)，在家隨李凌楓這位培養(yǎng)出張君秋的教戲師傅學(xué)戲。并同時(shí)向京劇演員何佩華、趙桐珊、魏蓮芳學(xué)習(xí)，之后更是拜在尚小云門下，繼而又被荀慧生收為義女。

可見(jiàn)，離開(kāi)中華戲校并未影響到她在藝術(shù)上的精進(jìn)。到了1935年，只有13歲的吳素秋竟然成立了自己的第一個(gè)班社——“秋文社”，并以主演的身份在京城有了一方立足之地。這是許多梨園子弟都望塵莫及的奇跡！

京劇人是一個(gè)非常獨(dú)特的職業(yè)群體，有著許多有趣且神奇的行業(yè)能人。用現(xiàn)在的詞語(yǔ)來(lái)形容，吳素秋先生的成功離不開(kāi)她有一位“虎媽”。

舊時(shí)，京劇行業(yè)不像時(shí)下這樣有條不紊，那時(shí)名手如林，競(jìng)爭(zhēng)和出名絕非易事，故有“投班如投胎”之嘆。不僅進(jìn)入班社唱戲不易，連許多世家子弟或一時(shí)名望不淺的角兒，也有很多是成班不久便難以支撐而“報(bào)散”（宣告解散）。有能人擘畫(huà)操持，調(diào)和鼎鼐必不可少，但一般名伶多依靠能干的“經(jīng)勵(lì)科”，而很少有自己親屬掌舵引航的。吳素秋先生的母親吳溫如出色地承擔(dān)起這個(gè)責(zé)任，里里外外八面玲瓏，處事決斷游刃有余，以至在社會(huì)上有“三大名媽”之譽(yù)。

這位吳家“虎媽”厲害到何種程度？當(dāng)時(shí)北京京劇界最難對(duì)付的“經(jīng)勵(lì)科”是有著“李鳥(niǎo)兒”之稱的李華亭。連他碰到吳溫如都甘拜下風(fēng)張君秋的京劇名段欣賞，感嘆道：“天不怕，地不怕，就怕吳溫如說(shuō)了話，吳辦交涉從來(lái)不說(shuō)一句不在理兒上的話，她用大理兒把你這么一鋦，你有什么高招也使不出來(lái)”。

《蘇小妹》令人百看不厭

吳素秋先生的藝術(shù)魅力與舞臺(tái)實(shí)力，真正成就了她在京劇界的地位。細(xì)品吳先生的藝術(shù)，你會(huì)感到她的老師均為男旦名家，其也非常注重對(duì)傳統(tǒng)“四功五法”的繼承，積累了扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，有著正宗標(biāo)準(zhǔn)的旦角氣韻。但其“制勝利器”則在于能在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，靈活因應(yīng)時(shí)代，強(qiáng)化女性旦角演員與男性演員的差別，并形成自身的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。她的舞臺(tái)魅力往往以生動(dòng)鮮活的新聲貌與堅(jiān)實(shí)過(guò)硬的老傳統(tǒng)，來(lái)牢牢吸引觀眾，感動(dòng)看客，將耳熟能詳?shù)睦蠎蜓莩鲂嘛L(fēng)采，使自己獨(dú)創(chuàng)的新戲具備新看點(diǎn)。可以說(shuō)，京劇旦角從男性演員向女性演員的轉(zhuǎn)變，吳素秋、言慧珠等可稱創(chuàng)造性的開(kāi)創(chuàng)者。她們以藝術(shù)面貌清新和具有強(qiáng)烈征服力的表演，讓觀眾心甘情愿地追隨。

吳素秋出演《蘇小妹》

重要的是，吳素秋先生排演出許多原創(chuàng)的優(yōu)秀新戲，并擅于將具有影響的地方戲移植到她的劇目中。她早期請(qǐng)翁偶虹先生專門寫過(guò)《比翼舌》，那時(shí)她也就不到20歲。新中國(guó)成立后，在北京、東北等地組團(tuán)時(shí)，她移植、改編了《關(guān)漢卿》《團(tuán)圓之后》等地方名劇；創(chuàng)演了符合她和劇團(tuán)風(fēng)格的現(xiàn)代新戲《劉介梅》《紅嫂》《六號(hào)門》《鐵道烽火》《軟糖的秘密》《南海長(zhǎng)城》《沙家浜》等。尤其是她的代表作《蘇小妹》更是令人百看不厭，充分體現(xiàn)出她的藝術(shù)實(shí)力。這出戲，我自上世紀(jì)八十年代她復(fù)排后就不止一次到劇場(chǎng)觀賞，對(duì)我有巨大的藝術(shù)征服力。她塑造的蘇小妹，青衣和反串小生應(yīng)工，才情、智慧、溫婉、雄峻俱佳，唱、念、表演生動(dòng)引人，氣質(zhì)清雅、活潑，并且有著其他京劇旦角演員不具備的瀟灑與靈動(dòng)的文氣，是讓人看過(guò)不能忘，看了還想看的好戲。

可惜，現(xiàn)在京劇花旦演員承繼吳素秋先生這門風(fēng)格的太少了，只有天津劉淑云、北京朱虹還不時(shí)演出《蘇小妹》，真是可惜！此外，吳素秋先生的《紅娘》《孔雀東南飛》《柜中緣》《游龍戲鳳》等也是不俗的精品。每當(dāng)我想起她在《孔雀東南飛》“放燈”時(shí)的表演，她飾演劉蘭芝在惡婆婆面前的驚懼，每每都有不寒而栗的反射。

為人謙遜，待人熱情

自上世紀(jì)八十年代中期我參加工作，就和早已是舞臺(tái)偶像的吳素秋先生結(jié)下來(lái)往的緣分。那時(shí)，成立不久的北京京劇院每周都在吉祥戲院演出，吳素秋先生是重要亮點(diǎn)。因有工作之便，我?guī)缀鯃?chǎng)場(chǎng)不落。因?yàn)樗娃蓢[伯先生合作過(guò)，于是與我的老師歐陽(yáng)中石先生頗為相契，不但來(lái)往多，而且還聯(lián)袂過(guò)《坐樓殺惜》。特別是后來(lái)我與杜鵬兄經(jīng)常到著名女畫(huà)家劉繼瑛先生家盤桓請(qǐng)益張君秋的京劇名段欣賞，吳素秋先生和李硯秀老師又和劉繼瑛先生是極好的姐妹。于是，來(lái)往特多，交流也很密切。

《牡丹》，吳素秋繪，侯寶林題字

吳素秋先生盡管是那么大的名家，但待人特別樸實(shí)、熱情，尤其是對(duì)我們晚輩。一次相聚，我告訴吳素秋先生我從市場(chǎng)上得到一些她年輕時(shí)的照片，有她在北海公園滑冰的英姿，還有在東單體育場(chǎng)義賣的留影。她特別興奮，要我下次見(jiàn)面一定帶來(lái)，并說(shuō)她自己現(xiàn)在都沒(méi)有這些照片了。再見(jiàn)時(shí)，我把照片給她看，能夠感到老人的感慨和內(nèi)心的涌動(dòng)。因?yàn)槲液退煜ち耍由纤牢覍?duì)她藝術(shù)的敬仰，我順?biāo)浦鄣靥岢瞿芊窠o她寫個(gè)《吳素秋評(píng)傳》。她先是眼前一亮，說(shuō)：“那好啊，你寫好！”隨之，卻情緒感傷地說(shuō)：“哎，寫這個(gè)干嗎啊？”現(xiàn)在想想，老人是謙遜，還是有些難言之隱？他們那代京劇名家雖大紅大紫，歷經(jīng)坎坷，但都看得很開(kāi)，也有著許多不愿示人的人生與藝術(shù)感傷。這項(xiàng)工作我沒(méi)繼續(xù)堅(jiān)持求得吳素秋先生同意，現(xiàn)在和將來(lái)恐怕都是一樁巨大遺憾。

吳素秋先生是一個(gè)非常熱心和有意思的人。她熱衷成人之美做紅娘，不僅成全了一些年輕人的婚姻，還為一些老藝術(shù)家牽了紅線，因此我們這些年輕人也經(jīng)常和她開(kāi)玩笑。她對(duì)我們稱呼往往要在名字前加個(gè)“小”字，透著親切。特別是她對(duì)李硯秀老師的照顧讓人不能不欽佩。盡管她名氣、年齡都更大，但總是給李硯秀老師當(dāng)“跟包”，無(wú)微不至，當(dāng)然有時(shí)也經(jīng)常拿李老師開(kāi)心。一次過(guò)節(jié)，大家見(jiàn)面后，吳老師馬上調(diào)侃李老師，說(shuō)李老師看到街上的節(jié)日裝飾后“竟然說(shuō)這么漂亮的街景，布置得花一千多塊吧”，引來(lái)大家的一片歡笑。

本來(lái)極為活躍的吳素秋先生，在她2016年3月逝世前的十來(lái)年張君秋的京劇名段欣賞，突然就不參加任何活動(dòng)了。一是她年紀(jì)大了，二是她得了一次病后，在和京劇名家王琴生先生見(jiàn)面時(shí)，王先生建議她，若是好好居家會(huì)避免身體傷害。而她真是聽(tīng)從了王先生的建議，之后居然真就選擇了居家靜養(yǎng)，并安心課徒傳藝，再不參加社會(huì)活動(dòng)。

（作者為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)）

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