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“浩瀚穹宇，日躔月離。河漢間映照著生生大地，祥瑞興，萬(wàn)物啟。天人之際，上下求真理。”

看到這樣的歌詞，你會(huì)產(chǎn)生怎樣的聯(lián)想？

廣袤的宇宙，神秘的星空，無(wú)窮的歷史與未來(lái)，無(wú)盡的研究與探索……一字一句間都能夠引起人們的無(wú)限遐想。

那么這樣的歌詞，你會(huì)為它配上什么樣的音樂(lè)呢？

成都市川劇研究院國(guó)家一級(jí)指揮、作曲周玉想要在新編川劇《落下閎》里告訴你他的答案。

周玉指揮川劇《落下閎》55人大樂(lè)隊(duì)排練

周玉身形瘦削，兩鬢有些斑白，戴著一副透明框架眼鏡，十分文質(zhì)彬彬。他在生活中總是面帶溫和的笑容，但在工作中卻陡然變得滿是活力，拿著指揮棒時(shí)的神采永遠(yuǎn)是那么飛揚(yáng)，每一次揮舞都剛勁有力，用一個(gè)個(gè)充滿激情的動(dòng)作帶領(lǐng)和感染著整個(gè)樂(lè)隊(duì)。

作為一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，川劇呈獻(xiàn)給觀眾的常常都是演員們?cè)谖枧_(tái)上的各種精彩表演，雖然觀眾能聽(tīng)到的聲音很多，除了演員的演唱、念白，還有豐富的音樂(lè)和幫腔等，但通常情況下都看不見(jiàn)川劇樂(lè)隊(duì)的身影。川劇樂(lè)隊(duì)是一臺(tái)川劇演出的“幕后英雄”，而周玉則可以稱得上是“幕后英雄”中的核心人物。

2018年底，由著名劇作家張勇編劇，王玉梅、王超兩位“梅花獎(jiǎng)”名家聯(lián)袂主演的我院新編紅色諜戰(zhàn)傳奇川劇《天衣無(wú)縫》在錦城藝術(shù)宮首演，一經(jīng)亮相就在戲劇界引起了不小的波動(dòng)，得到了觀眾的大力好評(píng)，這其中除了對(duì)劇本、導(dǎo)演、演員等的肯定之外，對(duì)該劇音樂(lè)的贊譽(yù)也很多。許多川劇戲迷表示，川劇《天衣無(wú)縫》多達(dá)68人的大樂(lè)隊(duì)演奏完美地烘托了劇情、渲染了氣氛，聲聲扣人心弦，與演員的精彩演繹相得益彰，實(shí)為一次音樂(lè)佳作。而在該劇中擔(dān)任作曲和指揮的正是周玉。

周玉在工作中

周玉說(shuō)，他在川劇《天衣無(wú)縫》中大膽進(jìn)行了很多的創(chuàng)新和改編，讓一些傳統(tǒng)的川劇唱腔取得了新的突破。“川劇《天衣無(wú)縫》是一部諜戰(zhàn)題材的川劇作品，這個(gè)題材決定了這部作品的音樂(lè)必須有所突破。諜戰(zhàn)劇的音樂(lè)需要非常引人入勝，營(yíng)造緊張的氣氛。在貴婉和資歷群護(hù)送于先生一家的那一段，以及貴婉得知資歷群真實(shí)身份后用刀叉和他暗中較勁的那一段，觀眾應(yīng)該都能聽(tīng)出音樂(lè)、唱腔很多的新意。”

是什么讓周玉敢于如此“大膽”呢？答案是——豐富的經(jīng)驗(yàn)。

周玉（右）在指揮《落下閎》樂(lè)隊(duì)排練

在川劇《天衣無(wú)縫》之前，周玉已經(jīng)為川劇《傳說(shuō)陳麻婆》《黎明十二橋》《愛(ài)情天梯》等川劇戲迷耳熟能詳?shù)拇▌∽髌窊?dān)綱作曲一職，劇中的音樂(lè)和唱腔都不乏創(chuàng)新，而又尊重川劇傳統(tǒng)，得到了觀眾的廣泛好評(píng)。除了新編川劇，周玉對(duì)傳統(tǒng)川劇劇目音樂(lè)也不“手軟”，例如在2017年上演的由國(guó)家一級(jí)演員馬麗主演的傳統(tǒng)川劇《慶云宮》中，周玉也進(jìn)行了很多新的嘗試。“川劇《慶云宮》中原本只有幫、打、唱川劇主要由昆腔，我在這一版本中加入了一些昆腔的東西，把女主角郗氏的孤獨(dú)、壓抑、思夫的情緒刻畫得更加生動(dòng)。”

周玉與妻子馬麗

因此，在此次川劇《落下閎》中，周玉是當(dāng)之無(wú)愧的最合適的作曲人選。1977年，周玉在綿陽(yáng)地區(qū)川劇團(tuán)開(kāi)始了他的川劇音樂(lè)生涯。他從最傳統(tǒng)的川劇打擊樂(lè)做起，主要負(fù)責(zé)川大鑼，6年之后川劇主要由昆腔，表現(xiàn)優(yōu)異的他做上了上手琴師，笛子、嗩吶、蓋板、京胡一樣不落，在日復(fù)一日的工作中磨練和提升自己。1987年，人才引進(jìn)政策讓周玉來(lái)到了成都市川劇院一二聯(lián)合團(tuán)（成都市川劇研究院前身，以下簡(jiǎn)稱市川劇院），繼續(xù)擔(dān)任上手琴師，并跟隨自己的父親、市川劇院資深作曲、鼓師周治林刻苦學(xué)習(xí)作曲。

周玉（右一）與父母和兄長(zhǎng)周宇（左一）

不過(guò)周玉透露，他學(xué)習(xí)作曲并不是從進(jìn)入市川劇院開(kāi)始，而且始于一年前的一次機(jī)緣巧合。“1986年，父親給我的哥哥、市川劇院上手琴師周宇創(chuàng)作了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)90分鐘的川劇曲牌聯(lián)奏《伴妝臺(tái)》，將由成都唱片公司發(fā)行盒帶，但是沒(méi)有人配器，所以父親就讓我開(kāi)始摸索。我找來(lái)了很多配器方面的書籍現(xiàn)學(xué)，就相當(dāng)于拿著菜譜做菜。”一兩個(gè)月的刻苦鉆研之后，周玉圓滿完成了人生中的第一次配器工作，并對(duì)研究川劇音樂(lè)產(chǎn)生了更強(qiáng)烈的興趣。1987年調(diào)入市川劇院之后，周玉遇上的第一臺(tái)大戲是著名劇作家徐棻老師創(chuàng)作的《田姐與莊周》，市川劇院資深作曲陽(yáng)能老師在劇中做了很多新編配器，讓他深受啟發(fā)，并對(duì)陽(yáng)能老師十分敬仰。通過(guò)劇院領(lǐng)導(dǎo)的多次引薦，1990年，周玉終于正式成了陽(yáng)能老師的學(xué)生，學(xué)習(xí)戲曲配器，一邊鉆研川劇音樂(lè)，一邊也在繼續(xù)跟父親學(xué)習(xí)作曲。功夫不負(fù)有心人，1993年，周玉的第一部作曲作品——川劇《劉氏四娘》一炮而紅，該劇不僅在文華大獎(jiǎng)評(píng)選中一舉摘得13項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中包括音樂(lè)大獎(jiǎng)，之后還助力著名川劇表演藝術(shù)家劉蕓摘得“二度梅”。

青年周玉在刻苦練功

這樣可喜的成績(jī)?yōu)樯胁粷M30歲的周玉注入了更多的信心。川劇《劉氏四娘》之后，周玉繼續(xù)在市川劇院主要擔(dān)任上手琴師和配器工作，同時(shí)也在不斷地深化對(duì)川劇音樂(lè)、作曲等方面的學(xué)習(xí)和探索。2004年，周玉為“梅花獎(jiǎng)”名家孫普協(xié)領(lǐng)銜主演的川劇《山杠爺》獨(dú)立配器，他的指揮生涯也在此時(shí)埋下了伏筆。“有一天在排練《山杠爺》的時(shí)候，因?yàn)橐患浅Ｅ既坏氖虑椋搫〉闹笓]賈松柏提攜了我，讓我第一次拿上了指揮棒，”周玉回憶道，“后來(lái)在2005年的川劇《欲海狂潮》演出中，我第一次真正的擔(dān)任了指揮工作，心情非常激動(dòng)也非常忐忑，但還好我在川劇的樂(lè)隊(duì)中有近30年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，讓我有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，順利地站穩(wěn)了指揮臺(tái)。”周玉介紹說(shuō)，川劇指揮和一般的音樂(lè)指揮不同，不僅要精通音樂(lè)指揮知識(shí)，還必須精通川劇的幫、打、唱等方方面面，對(duì)川劇和川劇的音樂(lè)本身極為了解，所以比一般的指揮更有難度。但天資和勤奮讓周玉駕馭好了這項(xiàng)工作，他擔(dān)任指揮的我院重點(diǎn)川劇劇目獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，陳巧茹摘得“二度梅”以及王玉梅、王超、虞佳等榮獲“梅花獎(jiǎng)”的比賽劇目也都是由周玉指揮甚至作曲、配器，足以見(jiàn)其功力。

周玉（中）與鼓師楊軍（右）、兄長(zhǎng)

周宇（左）在排練場(chǎng)

這次擔(dān)任川劇《落下閎》的作曲和指揮，周玉又對(duì)自己有了新的要求。“從川劇《黎明十二橋》開(kāi)始，我就要求自己必須‘一戲一風(fēng)格’，這也算是給自己的一種挑戰(zhàn)。”周玉說(shuō)，每個(gè)劇目的故事、人物都不一樣，音樂(lè)自然不能千篇一律，看過(guò)這些劇目的觀眾一定能感受到川劇主要由昆腔，川劇《黎明十二橋》《傳說(shuō)陳麻婆》《琵琶聲聲》《愛(ài)情天梯》《烏蒙山脊梁》《天衣無(wú)縫》等等周玉獨(dú)立原創(chuàng)作曲的劇目中，各自都有著很鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。

“川劇《落下閎》的音樂(lè)設(shè)計(jì)很有難度，因?yàn)檫@部劇非常特殊，寫了一位川劇歷史上從沒(méi)寫過(guò)的科學(xué)家，還是一位西漢的科學(xué)家，所以音樂(lè)也需要符合人物的身份，要有優(yōu)雅、含蓄的感覺(jué)。從開(kāi)頭的主題曲（本文開(kāi)篇所寫）中，我就努力營(yíng)造這種感覺(jué)，用川劇昆腔使人產(chǎn)生浩瀚星空的聯(lián)想，樂(lè)感優(yōu)雅而古樸。全劇的音樂(lè)都不太高昂，比較內(nèi)斂，這首主題曲是貫穿全劇的核心音樂(lè)。”周玉說(shuō)，主題曲的音樂(lè)他足足想了10天，劇中很多唱段的作曲也讓經(jīng)驗(yàn)豐富的他感到難度不小。“落下閎的人生跌宕起伏，在劇中‘問(wèn)天’一段，落下閎心情低落、自責(zé)，這段唱腔設(shè)計(jì)得最有難度。在講述落下閎‘夢(mèng)中的兒子’部分，父與子的情節(jié)也很有看點(diǎn)，我為他的兒子創(chuàng)作了一段類似于兒歌的唱段。落下閎在天牢中的唱段也是重點(diǎn)唱段，相信經(jīng)過(guò)蔡少波的演唱能給觀眾留下難忘的印象。”

周玉（右二）與蔡少波（右三）

在排練《落下閎》

周玉說(shuō)，作為一部國(guó)家藝術(shù)基金資助作品，全院上下都對(duì)川劇《落下閎》極為重視。身為作曲和指揮，周玉希望通過(guò)他在音樂(lè)方面的努力與劇組其他方面配合得更加完美，對(duì)這部劇起到推動(dòng)和提升作用，也希望能夠有更多的人喜愛(ài)這部作品，喜愛(ài)川劇音樂(lè)，喜愛(ài)川劇藝術(shù)。“如今的川劇音樂(lè)也是與時(shí)俱進(jìn)的，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，必須要做到‘好聽(tīng)’，所以我相信不了解川劇的朋友們?cè)诳催^(guò)這部劇之后，一定能刷新對(duì)川劇的認(rèn)識(shí)！”

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