豫劇《穆桂英掛帥》劇照，馬金鳳飾穆桂英

豫劇《穆桂英掛帥》首秀記

馬建新

豫劇《穆桂英掛帥》是豫劇表演藝術家馬金鳳先生最著名的代表作。該劇自上世紀50年代初誕生以來風靡全國，久演不衰，不僅被搬上銀幕，更是先后被京劇、評劇、越劇、河北梆子、川劇、秦腔、上黨落子等劇種移植。在豫劇傳統劇目中，具有如此深遠影響和廣泛普及程度的尚不多見。

這出豫劇經典劇目是如何誕生的呢？

集體智慧的結晶

豫劇《穆桂英掛帥》誕生于原河南省商丘專區。

河南省商丘專區于1949年3月設立，1997年6月撤銷。設立之初，商丘專區轄商丘市和7個縣。1953年1月，原淮陽專區撤銷，所屬縣劃歸商丘專區后，包括商丘市，商丘專區轄14個縣。

迅速擴增的行政區域和人口迫切需要文化事業，尤其是地方戲曲的快速發展。為此，根據中央政府的文藝方針政策，商丘專員公署專門成立了“商丘專區劇團改造委員會”，主抓三方面的工作，一是“戲”，挖掘傳統劇目和新劇目，組織藝人創作和改編劇本；二是“人”，通過對全區所有專業和民營劇團進行登記，加強了對劇團及藝人的管理；三是“錢”，專署撥專款，用于解決劇團面臨的困難，滿足實現文化繁榮的需要。

早在1951年7月，馬金鳳所在的界首市解放劇團到商丘市演出。由于劇團陣容強大，演技精湛，演出盛況空前，受到商丘市各級領導和各界群眾的熱烈歡迎。同年10月，在商丘專署領導的挽留下，該團留在了商丘，成為商丘專區人民劇團第一分團。1953年初，該團經濟上實行自負盈虧，政府給予適當補貼。后來，由于人員流動，劇團的演出陣容有所削弱，劇目陳舊，演員行當不齊，很多戲演不了，劇團一度陷入困境。

為盡快改變商丘專區人民劇團的現狀，1953年8月，商丘專署根據中共商丘地委代理書記黨若平的指示，派專署文教科科員王挺英先生參與該團工作，幫助劇團解決面臨的困難。

王挺英到位后，首先抓演出劇目。通過召開座談會，征求老藝人的意見豫劇穆桂英掛帥完整版，根據馬金鳳的藝術特點和劇目的社會影響力，決定首先整理和改編豫劇傳統劇目《老征東》。在王挺英的協助下，劇團的文化教員崔延壽先生根據馬金鳳口述，記錄、加工和整理出《老征東》的文字稿劇本。劇本整理完成后，交由專家和老藝人提意見。考慮到劇情的較大改變，原名稱已不適用，故將劇名改為《穆桂英掛帥》。因此，豫劇《穆桂英掛帥》劇本的原始執筆改編者是崔延壽，而該劇的誕生則是商丘專署領導正確的決策和眾多藝術家集體智慧的結晶。

首秀碩果累累

1953年11月，商丘專區人民劇團第一分團（后改為“商丘專區人民豫劇團”）根據商丘專署領導的指示和安排，從商丘出發，開始了劇團整頓后的首次華東巡回演出。出發前，中共商丘地委代理書記黨若平派人給劇團送來5000元經費。

1953年12月20日上海《新民晚報》第二版《穆桂英掛帥》演出報道

商丘專區人民劇團的這次首秀，自1953年11月初至1954年6月2日回到商丘，歷時7個月，途經南京、上海、杭州和徐州，演出劇目72個，共演出250多場。《穆桂英掛帥》（或《穆桂英》）一共演出了20場，包括南京5場、上海13場、杭州2場，受到沿途廣大觀眾和文藝界的熱烈歡迎。

豫劇《穆桂英掛帥》視頻

《穆桂英掛帥》于1953年11月19日在江蘇省南京市首演，地點是南京大戲院；同年12月16日在上海市首演，地點是上海麗都花園大戲院；1954年3月19日在浙江省杭州市首演，地點是勝利劇院；還參加了1954年上海市春節聯歡會。

適逢抗美援朝戰爭結束，中國人民志愿軍凱旋，中央人民政府組織“全國人民慰問人民解放軍代表團”。根據中央政府和商丘專署的安排，商丘專區人民豫劇團成為“第四總分團第一分團第二慰問大隊”，在上海慰問中國人民解放軍駐滬部隊和剛剛回國的中國人民志愿軍部隊。

1954年2月27日上午10點10分，慰問團登上中國人民解放軍海軍“長江號”炮艦，前往崇明島慰問中國人民解放軍駐滬部隊。途中，“轅門外三聲炮”的旋律回蕩在“長江號”的上空，艦艇官兵歡聲雷動。演出結束后，年輕的海軍戰士無比激動，他們眼含熱淚，圍住馬金鳳，叫她“穆桂英媽媽”。就在8天前的2月19日，毛澤東主席乘坐“長江號”炮艦在武漢視察中國人民解放軍海軍部隊，親筆寫下“我們一定要建立強大的海軍”的題詞。此時，穆桂英“我不殺安王賊永不回家門”的誓言與海軍將士的愛國主義情懷交織成為了那個時代的最強音。

劇團在上海期間，京劇大師梅蘭芳先生四次觀看《穆桂英掛帥》，并到后臺看望了馬金鳳，對豫劇《穆桂英掛帥》和馬金鳳的表演給予充分的肯定。隨后，梅蘭芳先生請馬金鳳到他在上海的家中，在表演、服裝和化裝等方面，給馬金鳳提出建議豫劇穆桂英掛帥完整版，并向馬金鳳贈送程硯秋、蓋叫天和周信芳的戲票，希望馬金鳳能夠學習和借鑒京劇藝術家的某些表演技巧和演唱方法。1957年秋，梅蘭芳先生到洛陽演出，與馬金鳳再次會面，贈鳳冠一頂，作為師徒關系的見證，并將馬金鳳的名字正式列入《梅蘭芳弟子錄》中。1959年3月，梅蘭芳先生將豫劇《穆桂英掛帥》改編成京劇，作為他對新中國成立十周年的獻禮劇目。這是梅先生在新中國成立后排演的唯一一出新戲。

《穆桂英掛帥》在南京、上海和杭州的首演、慰問中國人民解放軍和結識梅蘭芳先生是馬金鳳參加這次華東巡回演出的三大收獲，為豫劇《穆桂英掛帥》走向世紀輝煌和豫劇“馬派”表演藝術的形成奠定了堅實的基礎。

社會和藝術價值

豫劇《穆桂英掛帥》說的是，北宋年間，遼東安王造反，興兵中原。辭朝隱居的佘太君聞訊，派曾孫楊文廣和曾孫女楊金花到首都汴梁探聽消息。兄妹二人進城后，適逢宋王攜文武官員在校場觀看武將比武點帥。楊文廣自告奮勇，展示武藝，在比武中將兵部尚書王強之子王倫殺死。得知楊文廣是楊家后代，宋王將招討帥印賜予楊文廣豫劇穆桂英掛帥完整版，欽點穆桂英掛帥平賊。出于對宋王重用奸臣、冷落忠良心存怨恨，對楊家后繼無人缺乏信心，穆桂英不愿擔此重任。后在佘太君拳拳愛國熱情感召下，穆桂英經過思想斗爭，決定捐棄前嫌，以國家利益為重，重披戰袍，掛帥出征。

《穆桂英掛帥》誕生半個多世紀以來，盛演不衰，越唱越火。毫無疑問，強烈的愛國主義精神、簡潔明快的故事情節、個性鮮明的劇中人物、樸實無華酣暢淋漓的大段唱腔以及演員獨特的表演和演唱風格成就了這出豫劇名劇，社會價值和藝術價值是其枝繁葉茂的原因。

《穆桂英掛帥》的主題是戰爭與女人，表現手段是通過主戰派和主和派之間的矛盾，揭示宋朝上層社會忠與奸之間的斗爭，通過穆桂英的心理斗爭，塑造一位剛柔并濟、深明大義、英姿颯爽的巾幗英雄，展現和弘揚慷慨激昂的愛國精神。該劇弘揚的是愛國主義，彰顯的是家國情懷，刻畫的是報國英雄，批評的是只顧小家不顧國家的觀念。

在藝術創作方面，《穆桂英掛帥》通過簡潔的故事情節展現真實的人物感情、和諧禮讓尊老愛幼的生活家風和慷慨激蕩豪氣沖天的愛國精神，這些都是中華民族堅忍不拔、英勇頑強、無私無畏性格和價值觀的藝術表現。在表演方面，劇中主要人物穆桂英按年齡屬青衣行，按個性帶有刀馬旦的特點。為了更好地表現人物，馬金鳳先生在長期的舞臺實踐中，博采眾長，兼容并取，突破傳統表演程式，將青衣、刀馬旦和武生的表演技巧熔為一爐，形成適合劇中人物角色需要的一種表演方式，被專業人員和觀眾普遍接受并確認為“帥旦”，確立了豫劇的一個新行當。

半個多世紀以來，豫劇《穆桂英掛帥》給我們帶來無限的激情和正能量。然而，當我們在劇場或電視機前欣賞那些精彩表演和優美唱腔的時候，除了稱贊該劇的劇作家、音樂家和演職員的辛勤勞動和出色表演之外，還應當緬懷和感謝當年創作和呈現豫劇《老征東》的那些藝術家，他們中的很多人可能永遠不會被后人知曉，但是，正是由于他們默默無聞的奉獻，才有了今日的經典！

向所有為中國傳統戲曲作出貢獻的人致敬！衷心希望《穆桂英掛帥》這出豫劇經典劇目，在新一代戲曲藝術家們的堅守和廣大熱情觀眾的支持下，一代一代地傳下去，永遠綻放在中國戲曲的百花叢中。

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