阮已經成為京劇樂隊中不可缺少的常規伴奏樂器,京劇樂隊中的大阮、中阮怎么定弦才能與四大件完美融合，獲得最佳伴奏效果，這個課題很多人都在探索。下面是我用阮伴奏京劇唱腔的定弦法。

定弦方法一：

源于民族樂隊大阮的固定音高定弦法,空弦音定 D A d a。無論遇到哪種調的唱腔都用首調唱名伴奏, 用改變空弦音唱名、變換1音位置的方法轉調, 空弦音名始終不變。這種定弦法需要演奏員熟悉各種調指法，有過硬的演奏技術才能完成。這種定弦法的缺點是：為 1= b E 調、E 調、 # F 調、B 調、 # C 調這些京劇常用調伴奏時空弦音使用率低，指法不順暢，阮的自然音階質量不好，空弦音不能與京胡同步，與四大件的共振合鳴效果差；為1=C、D、F、G、A、 bB 等調伴奏時空弦使用率提高，阮自身音質有所提高，但手指順序與旋律走向不符，自然音階中的優質音不易與皮黃腔需要的調式主音相符。固定音高定弦法的優點是演出中轉調不用定弦。

定弦方法二：

由于京劇唱腔伴奏的特殊性,為了伴奏效果有時也要重新設計符合京劇唱腔調式需要的空弦音高。設計空弦音高時要綜合一場晚會的所有調門合理的設計空弦音高，多調兼顧，演出中盡量不擰軸定弦或盡量降低定弦次數。兼顧阮的自然音階質量，與四大件的合鳴效果。兼顧琴弦的張力與左手指法的順暢。下面以大阮伴奏現代京劇《沙家浜》為例設計空弦音高。

《沙家浜》劇中 1=E 調唱腔居多,兼有 1= b D 調、1= # F 調、1= b A 等四種調門。除 1=E 調外，其他三種調門都只用一次。《沙》劇 1=E 調西皮唱腔多, 二黃唱腔少， 就以1=E 調西皮唱腔為主設計大阮的空弦音高。

把大阮弦定成 # C # G # c # g 伴奏西皮唱腔比較合適,這樣的空弦音比固定音高定弦低小二度，琴弦的張力仍處于比較好的狀態。這種空弦音高能多調兼顧，伴奏1=E 西皮唱腔空弦音為6 3 6 3，與京胡西皮弦同步，指法順暢。用 6 3 6 3 弦可以伴奏二黃唱腔，指法稍有不順，音階質量不高，但畢竟空弦音可以使用。

《沙》劇第二場老旦唱腔為1= b A 調（ b A= # G），大阮伴奏老旦唱腔用4 1 4 1 弦,這種弦法上奏出的自然音階中1、4、5、3（按聲音質量排列）音質優秀，2、 6、7 為孤獨音，權衡全劇四種調門，此弦法可以使用。若想提高自然音階質量，與四大件增進合鳴共振，捋順指法，可將第二弦臨時提升大二度，空弦音為 4 1 5 1，即可收到理想的二黃伴奏效果。

《沙》劇第六場阿慶嫂唱腔”風聲緊…”為1= b D 調（ b D= # C），大阮用1 5 1 5弦伴奏二黃唱腔“風聲緊…”。大阮 1 5 1 5 弦的音階質量如何呢? 下面用自然音階音質鑒定方法檢驗一下。

弦 序基音泛音列（弦分二至六段泛音列）

第一弦55 2 5 7 2…

第二弦11 5 1 3 5…

第三弦55 2 5 7 2…

第四弦11 5 1 3 5…

大阮1 5 1 5 弦自然音階音質檢驗結果：

5 音在泛音列中出現十次（含基音）,5音音質最好；1 音在泛音列中出現六次（含基音），1 音音質居第二位；2 音在泛音列中出現四次，2 音音質居第 三位；3、7 兩音在泛音列中出現二次，3、7 兩音音質并列第四位；自然音列中的4、6 未在泛音列中出現，4、6 兩音音質不好京劇的伴奏樂器是以什么為主?，是孤獨音。

根據大阮1 5 1 5 弦自然音階音質檢驗結果可以確定，1 5 1 5 弦能為二黃唱腔伴奏提供優質音。也能為西皮唱腔伴奏提供優質音，大阮的1 5 1 5 弦是多功能弦法，非常適合伴奏京劇唱腔。

第七場老旦二黃原板唱腔《八一三》為 1= #F 調,大阮的空弦音唱名是 5 2 5 2，空弦音與京胡的二黃弦同步，基音、泛音列、二黃調式需要的優質音都與京胡相同京劇的伴奏樂器是以什么為主?，是伴奏二黃唱腔的最佳弦法。

定弦方法三：

大阮按固定音高定弦法定弦, 空弦音定D A d a。遇 1=D 調唱腔用1 5 1 5 弦；遇1=F 調唱腔用6 3 6 3 弦；遇1=G 調二黃唱腔用5 2 5 2 弦；遇1=C 調唱腔可用2 6 2 6 弦伴奏，也可以把第三弦臨時降低大二度，用2 5 2 6 弦伴奏二黃唱腔能獲得非常好的伴奏效果；遇1=A 調反二黃唱腔可以用4 1 4 1 弦伴奏，為了伴奏效果更好可臨時把第二弦升高大二度，空弦音4 1 5 1 弦，僅此一根弦的音高臨時調整，能帶來四大件的弦和共振、指法順暢等諸多好處。

遇 1= bE、E、 #F、 #C 等調唱腔時可以用變調夾 (可選吉他用變調夾或阮專用變調夾）。變調夾夾在第一品位是1= bE 調的1 5 1 5 弦、1= # F 調的6 3 6 3 弦； 夾在第二品是1=E 調的1 5 1 5 弦、是1=B 調的4 1 4 1 弦。

用變調夾轉調是非常好的辦法，變調夾可以解決空弦音張力過大、需要音高定不上去的問題；可以解決演出中經常定弦的問題；通過變調夾可以選擇優秀的弦法為皮黃唱腔伴奏，可以讓阮的自然音列的優質音與唱腔的調式需要相附。變調夾為京劇伴奏帶來了方便，使用變調夾能獲得好的伴奏效果。

中阮原為民族樂隊設計，后被京劇樂隊引入作為中音樂器充填，琴弦直徑也是為固定音高G d g d 設計。民族樂隊的常用調與京劇伴奏的常用調不同，中阮的固定音高定弦法不能滿足京劇唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的 1= # C、 b E、E、 # F、 # G、B 調音階聲音質量低下，不能為唱腔伴奏提供優質音，且指法不順，與四大件共振合鳴效果也差。解決這個問題用如下幾種方法：一是重新設計空弦音高,以適合唱腔的調式調性需求。二是使用變調夾改變空弦音高，尋找自然音階音質優秀、指法順暢的空弦音伴奏。

下面仍以《沙家浜》為例談中阮的空弦音高設計。

首先考慮的是1=E調西皮的空弦音高。空弦音定為 # G # c # g # c,即 1=E 調的 3 6 3 6 弦。這種鄰弦四度、五度、四度音程關系的定弦法是中阮的第二茬定弦法（ 第一茬中阮定弦法是g d a e），是一種優秀的定弦法。這種定弦法二弦、三弦的空弦音與京胡相同，指法順序與西皮旋律走向吻合，指法順暢，空弦張力適當。《沙》劇中其余調門空弦音詳見下表。

附《沙家浜》劇中阮空弦音名、唱名、調名對照表

空弦音名# G # c # g # c

空弦唱名（1=E）3 6 3 6

（1= b A） 1 4 1 4

（1= b D） 5 1 5 1

（1= # F） 2 5 2 5

以上四種調的伴奏中阮演出前一次定弦，至終場不用再定弦,空弦音高能四種調兼顧，并且四種調的音階質量都比較理想。

用于京劇伴奏的阮的最佳定弦法就是與京胡同步，逢二黃定5 2 弦,遇西皮定6 3 弦，反二黃定1 5 弦，但是阮不能象京胡那樣一出戲帶若干把京胡，也不能逢轉調即擰軸,一來麻煩，二來破壞演出環境，同時也受琴弦張力制約,匆忙中弦也不易定準。使用變調夾和臨時調整某弦空弦音高再與改變1音位置的轉調方法相結合，就能為中阮伴奏唱腔帶來方便。

把中阮弦自里向外定成1=D調的5 1 5 1 弦（A d a d）伴奏京劇唱腔是一種優秀的弦法，再用改變空弦唱名的方法和使用變調夾的方法轉調，1=D、1= b E、 1=E、1=F等調門都用5 1 5 1 弦。5 1 5 1 弦適合伴奏西皮、二黃唱腔，使用音區理想，指法順暢，自然音階音質優秀,優質音符合皮黃唱腔的調式需要，與四大件共振和鳴效果好。

下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦實例。

一、我本是臥龍崗散淡的人1=E 或F

中阮空弦定G C g d 1

用變調夾夾在第一品上方即是 1=E 調的 3 6 3 7 弦，夾在第二品上方即是 1=F 調的3 6 3 7 弦。

大阮空弦定D A d a

用變調夾夾在第二品上方即是 1=E 調的 1 5 1 5 弦京劇的伴奏樂器是以什么為主?，除掉變調夾即是 1=F 調的6 3 6 3 弦。

二、自那日與六郎陣前相見1=D

中阮空弦定G d g d 1

用變調夾夾在第二品上方，讓空弦音變成 1=D 調的 5 2 5 2；也可以直接 用4 1 4 1 弦伴奏。

大阮空弦定D A d a

空弦音1 5 1 5。

三、玉堂春含悲淚忙往前進1=E

中阮空弦定G c g d 1

用變調夾夾在第一品上方即是1=E 調的3 6 3 7 弦。

大阮空弦定D A d a

用變調夾夾在第二品上方即是1=E 調的1 5 1 5 弦。

四、我魏絳聞此言如夢方醒1=E

中阮空弦定A d a d 1

用變調夾夾在第二品上方即是1=E 調的5 1 5 1 弦。

大阮空弦定D A d a

用變調夾夾在第二品上方即是1=E 調的1 5 1 5 弦。

五、將身兒來至在大街口1=E

中阮空弦定A d a d 1

用變調夾夾在第二品上方即是1=E 調的5 1 5 1 弦。

大阮空弦定D A d a

用變調夾夾在第二品上方即是1=E 調的1 5 1 5 弦。

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