西廂記具有很濃的反封建禮教的色彩越劇西廂記拷紅，作者寫(xiě)青年人對(duì)愛(ài)情的渴望，寫(xiě)情與欲的不可遏制與正當(dāng)合理，寫(xiě)青年人自身的愿望與家長(zhǎng)意志的沖突表達(dá)越劇西廂記拷紅了“愿天下有情的都成了眷屬”的愛(ài)情觀全劇體制宏偉，用了五本二十一折連；生前與名丑賈靈鳳合作，灌有王文品簫西廂記·拷紅玉蜻蜓·張氏勸夫倭袍·刁劉氏馬寡婦開(kāi)店等唱片藝術(shù)成就 在高升舞臺(tái)時(shí)期，學(xué)習(xí)趙瑞花的表演藝術(shù)，后與施銀花同臺(tái)演出，得到很大的啟發(fā)和影響。

長(zhǎng)亭送別的戲劇沖突的焦點(diǎn)，集中在對(duì)科舉功名的態(tài)度上老夫人執(zhí)意在“拷紅”后第二日即打發(fā)張生上京赴考，“駁落呵休來(lái)見(jiàn)我”，表現(xiàn)出一種毫無(wú)回旋余地的頑固立場(chǎng)張生原來(lái)就是一個(gè)打算上朝取應(yīng)的舉子，由于邂逅鶯鶯才；老白講究些什么 紅她說(shuō)哥哥病已久 要到西廂去問(wèn)候 老白你們?nèi)?wèn)候，那張生說(shuō)些什么 紅越劇西廂記拷紅他說(shuō)夫人將恩來(lái)做仇 今教小生在半道上喜變憂 老白那以后呢 紅這以后 老白怎么樣 紅白。

越劇西廂記拷紅陳輝玲

1、其實(shí)，該劇的越劇版在半個(gè)世紀(jì)前就產(chǎn)生了民國(guó)28年1939，百代灌制了筱丹桂賈靈鳳演唱的拷紅唱片民國(guó)32年1943底，大來(lái)劇場(chǎng)演出南薇編導(dǎo)的西廂記，演員皆反串，袁雪芬扮張珙張桂蓮扮鶯鶯陸錦花扮。

2、我只知道一部分西廂記酬韻張唱玉宇無(wú)塵，銀河瀉影，月色橫空，花蔭滿(mǎn)庭我側(cè)著耳朵聽(tīng)，躡著腳步行登假山我在墻角邊兒等，等我那，整整齊齊，裊裊婷婷小姐鶯鶯 鶯白紅娘開(kāi)了角門(mén)紅白。

3、最巧妙的是，她反擊老夫人的，恰恰是老夫人要維護(hù)的封建綱常和家族利益如拷紅中，她先把張生和鶯鶯的私情告訴了老夫人，然后對(duì)老夫人說(shuō)“目下老夫人若不惜其事，一來(lái)辱沒(méi)相國(guó)家譜，二來(lái)日后張生名垂天下，施恩。

4、因?yàn)闀?shū)本的西廂記里面有“淫邪”的內(nèi)容，而拷紅因?yàn)槭菓蚯鼙姸唷耙啊钡膬?nèi)容被刪減了所以賈府可以看拷紅。

5、D砸琴 錯(cuò)誤A賴(lài)簡(jiǎn) 寫(xiě)的是崔小姐礙于面子，當(dāng)張生跳墻過(guò)來(lái)她撒謊耍賴(lài)，故作姿態(tài)B鬧簡(jiǎn) 寫(xiě)的是崔張感情被老夫人阻撓，張生心情憂憤，徑直臥病書(shū)齋C拷紅 寫(xiě)的是紅娘被拷問(wèn)，張生鶯鶯卻嚇傻了，又把紅。

6、劇情簡(jiǎn)介一名紅娘荀慧生編演，以紅娘為主，至拷紅止張君秋等改編演出，以鶯鶯為主，名西廂記唐代時(shí)，洛陽(yáng)青年張珙赴試，途中宿普救寺，遇故相崔玨之女鶯鶯，一見(jiàn)鐘情駐軍孫飛虎兵變，圍住寺院，欲奪。

7、集中地表現(xiàn)了鶯鶯內(nèi)心的沖突斗爭(zhēng)，以及鶯鶯紅生紅娘這間的內(nèi)部矛盾，是主要矛盾的繼續(xù)與深化第四本草橋店夢(mèng)鶯鶯，鶯鶯酬簡(jiǎn)，老夫人“拷紅”，鶯鶯哭宴，張生草橋“驚夢(mèng)”，兩種勢(shì)力第二次正面沖突，矛盾激化。

8、王實(shí)甫的西廂記為后世讀者塑造了一系列栩栩如生的人物形象，其中以紅娘這一形象最為光彩奪目，幾乎喧賓奪主，搶走男女主角的光華，但筆者認(rèn)為崔鶯鶯這一人物的塑造是最為成功的孟列夫在中國(guó)古典戲劇的改革中指出。

越劇西廂記拷紅呂瑞英唱腔

1、“拷紅”是古代中國(guó)的一種酷刑，是指用刑具在身體表面反復(fù)拍打敲擊，以致皮肉破裂，血肉模糊，留下血跡斑斑的刑罰在西廂記這部古代戲曲中，“拷紅”指的是主角張生為了營(yíng)救自己所愛(ài)的女子崔鶯鶯，被迫接受的一種殘酷。

2、這個(gè)人物來(lái)源于元代王實(shí)甫所著古典戲劇西廂記，全名崔鶯鶯待月西廂記京劇西廂記紅娘豫劇西廂記拷紅紅娘像昆曲，越劇，黃梅戲等等很多戲曲劇種都有西廂記的劇目。

3、紅白紅娘那日與小姐唱夜坐時(shí)停了針繡，老白停了針繡做什么 紅我與小姐閑講究老白講究些什么 紅她說(shuō)哥哥病已久 要到西廂去問(wèn)候 老白你們?nèi)?wèn)候，那張生說(shuō)些什么 紅他說(shuō)夫。