大概在10年前，演員費(fèi)振翔被導(dǎo)演管虎相中，在他導(dǎo)演的一部電視劇中演一配角，戲份不多，但演得精彩。在片場(chǎng)拍戲的間隙，兩個(gè)北京人天南海北的閑聊，越聊越覺(jué)得熟，倆人“小時(shí)候可能擦肩而過(guò)”，一個(gè)住帽兒胡同，一個(gè)住豆角胡同，相隔不到500米，讀的幼兒園和小學(xué)也是同一個(gè)。

費(fèi)振翔頓覺(jué)管虎親切，三天兩頭跑到導(dǎo)演跟前和他聊天。聊小時(shí)侯的事，聊拍戲經(jīng)歷，天馬行空講個(gè)不停，管虎也不覺(jué)得煩。突然有一天，他對(duì)費(fèi)振翔說(shuō):“我覺(jué)得你可以跟著我了。”費(fèi)振翔特開(kāi)心，心想“可能我就是第二個(gè)黃渤了”。這開(kāi)心還沒(méi)持續(xù)一分鐘，管虎接著說(shuō)，“不是讓你跟我演戲，而是讓你以后再也不要演戲。”其實(shí)他想讓費(fèi)振翔跟著自己學(xué)導(dǎo)演。

費(fèi)振翔沒(méi)有猶豫，痛痛快快地答應(yīng)了，就此與持續(xù)了30年的表演事業(yè)作別——他打小學(xué)京劇，3歲登臺(tái)演出，后來(lái)邊唱戲邊演戲，曾演過(guò)電影《霸王別姬》里的“小石頭”。自此，他拜師管虎，踏踏實(shí)實(shí)學(xué)起了導(dǎo)演。

師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行靠個(gè)人。隨著鬼吹燈系列網(wǎng)劇《黃皮子墳》《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》的熱播，導(dǎo)演費(fèi)振翔的名號(hào)漸漸立了起來(lái)。“我覺(jué)得自己趕上了好時(shí)候，冒險(xiǎn)類(lèi)題材劇正好是國(guó)內(nèi)缺失的一個(gè)類(lèi)型。”費(fèi)振翔對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)。在一路探險(xiǎn)尋寶的同時(shí)，他還將目光投向文物、傳奇和揭秘，導(dǎo)演了一部《古董局中局之鑒墨尋瓷》。

拍鑒寶的戲，講歷史文化

《古董局中局之鑒墨尋瓷》的故事接續(xù)第一部——上世紀(jì)90年代，北京潘家園小古董店老板許愿(夏雨飾)解開(kāi)“佛頭案”(武則天明堂佛頭)之謎，一榔頭敲出玉佛頭真品，成為古董界“打假英雄”。在第二部中，為揪出藏于暗處的“老朝奉”的造假勢(shì)力，許愿孤身一人入局破局，與古董造假集團(tuán)展開(kāi)較量，不料被設(shè)計(jì)，牽扯出真贗難辨的兩幅《清明上河圖》。之后的故事，便圍繞著《清明上河圖》展開(kāi)。

2018年夏，費(fèi)振翔拿到這部戲的劇本。劇本由原著小說(shuō)作者馬伯庸親自執(zhí)筆，將小說(shuō)第二部“《清明上河圖》之謎”和第四部“青花瓷寶罐”合在一起，所以叫“鑒墨尋瓷”。“一開(kāi)始讀劇本，我就是一觀眾，跟著許愿整個(gè)走了一遭。他去鄭州調(diào)查老朝奉造假窩點(diǎn)，我跟著去;他到上海尋找《清明上河圖》殘卷，我也去。一路上鑒寶破案，見(jiàn)證人心、人性，有驚有險(xiǎn)，一下子就吸引我了。”費(fèi)振翔說(shuō)，除了跌宕起伏的劇情，更讓他入迷的是古董背后的故事和他們所承載的中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化。

費(fèi)振翔對(duì)古董了解并不多，談不上喜歡。10多年前，他和歌手張信哲共同合作一首歌曲《母擔(dān)憂(yōu)》一一他負(fù)責(zé)其中的京劇唱段，兩人成為好友。張信哲是一個(gè)古董收藏愛(ài)好者，他家里的地毯、桌子、椅子、床等都是老古董，甚至用的筷子、碗都是有些年頭的。有時(shí)費(fèi)振翔到他家里玩，“每次去都會(huì)被他“熏＇，聽(tīng)他講那些物件，當(dāng)時(shí)覺(jué)得古董最大的魅力就是背后的故事。專(zhuān)業(yè)的東西自己又不是很懂，也就沒(méi)研究下去。”

這次拍《古董局中局之鑒墨尋瓷》，費(fèi)振翔整個(gè)人都鉆進(jìn)古董里面。他向文物專(zhuān)家請(qǐng)教《清明上河圖》，包括張擇端其人、畫(huà)的尺寸、內(nèi)容以及流轉(zhuǎn)的故事等;他研究“瓷母”一一現(xiàn)藏于古的“乾隆御窯多色釉大瓶”的燒制過(guò)程，這只大瓶器身裝飾的釉、彩達(dá)17層之多，制作工藝極為復(fù)雜，“說(shuō)得通俗易懂一點(diǎn)兒，整個(gè)制作過(guò)程就像是饅頭、包子、燒麥等放在一個(gè)蒸籠里蒸，同時(shí)熟且味道俱佳，這是非常不容易的。”“我現(xiàn)在到潘家園去，基本上沒(méi)人能蒙得了我。”費(fèi)振翔笑著說(shuō)。

整部戲總共36集，里面很多有關(guān)古董的戲。越往戲里、古董里鉆，費(fèi)振翔越覺(jué)得責(zé)任重大，“這部戲拍的是古董的案子，實(shí)際上最終是想讓大家看看咱們老祖宗留下的這些個(gè)寶貝，這些歷史文化和技藝，值不值得我們傳承下去，再不傳可就沒(méi)了”。

在原著中，隨故事情節(jié)發(fā)展，人物輾轉(zhuǎn)各個(gè)文物勝地，比如紹興八字橋、南京中山陵等。拍攝前，費(fèi)振翔都會(huì)事先看景。他印象最深的是去紹興看八字橋，當(dāng)時(shí)太陽(yáng)躲進(jìn)云里，古老的橋上來(lái)人往，坐著的、站著的、抽煙的、喝茶的臭豆腐的，橋下有船經(jīng)過(guò)，船夫用單腳滑船，嘴里唱著歌，橋的斜對(duì)面有一座粉色教堂，“就像走進(jìn)了中國(guó)的水墨山水畫(huà)里，瞬間覺(jué)得自個(gè)兒也変成了一個(gè)古人。”費(fèi)振翔說(shuō)，得虧這些古跡都沒(méi)被破壞，留下了一方凈土。

心里只有四個(gè)字“薪火相傳”

關(guān)于“傳承”二字，費(fèi)振翔有著深刻的理解。他導(dǎo)了好幾部戲，也算闖出點(diǎn)兒名堂，但在家人的眼里，仍覺(jué)得他有點(diǎn)兒“不務(wù)正業(yè)”。

費(fèi)振翔出身梨園世家，爺爺、父親、母親都在梨園行。耳濡目染之下，他自幼學(xué)京劇，本人也很有天分，3歲即能登臺(tái)唱戲。之后，父母安排他跟著不同流派的名角學(xué)藝。“每個(gè)流派都有自己的獨(dú)到之處，這些東西熏陶著我，慢慢地自學(xué)會(huì)借鑒其中的美，甄別每個(gè)派別的優(yōu)長(zhǎng)。”費(fèi)振翔說(shuō)。學(xué)京劇，練功的過(guò)程自然是苦的，每天把腿綁在椅子上，他天天哭，聲音比誰(shuí)都大“但哭完還得練，那時(shí)候沒(méi)想太多，家里人都干這個(gè)，就覺(jué)得自己也應(yīng)該走這一行，也就是所謂的傳承”。

8歲那年，費(fèi)振翔應(yīng)邀赴香港，參加香港青年京劇團(tuán)及票界組織的京劇活動(dòng)。在舞臺(tái)上，他演《鬧龍宮》中的孫悟空，足踏鑼鼓經(jīng)，翻跟斗耍大刀、舞棍花霸王別姬京劇唱段，運(yùn)用自如;演《擊鼓罵曹》里的彌衡，一句“饞臣當(dāng)?shù)乐\漢朝”的西皮倒板

唱得滿(mǎn)宮滿(mǎn)調(diào)，韻味十足;返場(chǎng)時(shí)，他反串程派名劇《鎖麟囊》中的麟兒，博得滿(mǎn)堂彩。當(dāng)時(shí)，香港媒體稱(chēng)贊他是“天才的童伶”。

小學(xué)畢業(yè)，費(fèi)振翔進(jìn)入北京市戲曲藝術(shù)學(xué)院，主修武生。學(xué)戲之外，他常常登臺(tái)演出，在圈內(nèi)小有名氣，后來(lái)直接被北京京劇院錄取。在京劇院，有一段時(shí)期，他每天跟著劇團(tuán)在前門(mén)飯店給外國(guó)游客演出，演的最多的就是孫悟空，一年演300場(chǎng)。因?yàn)橛^眾是游客，考慮到給他們騰出吃飯、購(gòu)物的時(shí)間，演員們大都是上去亮個(gè)相，唱兩句就下臺(tái)。有一次，兩個(gè)法國(guó)朋友來(lái)看演出，結(jié)束后問(wèn)他:“這是京劇嗎?”

這一問(wèn)問(wèn)住了費(fèi)振翔，之后他越演越覺(jué)別扭。到了2003年，他發(fā)起成立“老車(chē)站劇社”，以前門(mén)原鐵路俱樂(lè)部三樓為根據(jù)地，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)原汁原味的京劇。劇社的成員都是北京京劇界的青年演員，不少唱小生、丑角的演員在其他劇場(chǎng)的戲都被掐掉了，也跑到這里來(lái)演。

“我們都是按照最正宗的傳統(tǒng)本子，一板一眼地去唱。”費(fèi)振翔回憶說(shuō)，他當(dāng)時(shí)心里只想著四個(gè)字“薪火相傳”。演著演著，觀眾多了起來(lái)，300人的座位經(jīng)常擠進(jìn)來(lái)500多號(hào)人霸王別姬京劇唱段，樓道里也站得滿(mǎn)滿(mǎn)的，有年邁的老票友，也有大學(xué)生

“最讓我想不到的是，黑頭發(fā)的觀眾比白頭發(fā)的多”。

紅紅火火演了一年，第二年夏天，因?yàn)楦鞣N各樣的原因，“老車(chē)站劇社”停演了。演完最后一場(chǎng)戲，謝完幕，費(fèi)振翔就從后臺(tái)消失了。回到家中，他把自己關(guān)在屋里，任誰(shuí)敲也不開(kāi)，一待就是一個(gè)禮拜。那一刻，年輕氣盛的他頭一次對(duì)京劇“有些灰了心”。

接下來(lái)的幾年，費(fèi)振翔在劇團(tuán)里繼續(xù)練功、演出。2007年，他還參演了現(xiàn)代音樂(lè)劇《美猴王》，飾演孫悟空。這個(gè)角色完全顛覆了傳統(tǒng)悟空的形象，頭發(fā)染成紅色，腳上穿著金色的耐克運(yùn)動(dòng)靴。費(fèi)振翔放下京劇的范式，演了一個(gè)野性的孫悟空。

音樂(lè)劇的演出，讓費(fèi)振翔對(duì)表演有了新的理解“原來(lái)還可以這樣演”。他跟著劇組在全世界巡演，一演就是兩年。巡演結(jié)束后，他心里開(kāi)始動(dòng)搖，有了進(jìn)影視圈的念頭。

跟著管虎導(dǎo)戲，學(xué)“匠人精神

費(fèi)振翔對(duì)影視圏一點(diǎn)兒都不陌生。6歲那年，他初登大銀幕，在兒童京劇電影《岳云》里演岳家莊的小村童;13歲時(shí)，在孫周導(dǎo)演的電影《心香》里，他和朱旭演對(duì)手戲，演一個(gè)跟著外公學(xué)京劇的小男孩京京，后來(lái)還獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳配角的提名。之后便是他表演生涯的“高光時(shí)刻”，參演《霸王別姬》。

那是1992年，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》開(kāi)拍，費(fèi)振翔在戲里演少時(shí)的段小樓“小石頭”。有一場(chǎng)戲，“小石頭”光著屁股趴在木板凳上師父拿著刀把一下下地抽。拍戲現(xiàn)場(chǎng)，為了電影效果，陳凱歌讓真打，一場(chǎng)戲下來(lái)，費(fèi)振翔的

股開(kāi)了花，一邊抹眼淚一邊聽(tīng)導(dǎo)演講戲。當(dāng)日他沒(méi)有想到，這部戲會(huì)在一年后拿下戛納金棕櫚獎(jiǎng)。

那一年，費(fèi)振翔14歲，聰明、機(jī)靈又能吃苦，陳凱歌很是喜歡。拍戲時(shí)，陳凱歌是嚴(yán)師;戲外兩人情同父子。2008年，陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》開(kāi)拍，便把他找來(lái)，讓其擔(dān)任電影《梅蘭芳》戲劇部分的總導(dǎo)演。他天天泡在劇組，邊學(xué)邊導(dǎo)。因?yàn)橛卸嗄甑谋硌莼A(chǔ)，陸陸續(xù)續(xù)也有人找他演戲，他演了不少角色，過(guò)足了戲癮。

演得多了，費(fèi)振翔漸漸意識(shí)到自己在表演上的困境，“包括形象上的、戲路上的局限等。”所以當(dāng)管虎提出收他為徒一當(dāng)時(shí)霸王別姬京劇唱段，管虎和梁靜剛剛成立“7印象”，推出扶持和培養(yǎng)青年導(dǎo)演的計(jì)劃，費(fèi)振翔亳不猶豫，一口答應(yīng)。之后，他跟著管虎泡劇組，一切從頭來(lái)過(guò)，燈光、機(jī)位、演員、布景…樣樣都學(xué)。

2017年，網(wǎng)劇《黃皮子墳》開(kāi)播，算是費(fèi)振翔在網(wǎng)劇領(lǐng)域的初次嘗試，有些書(shū)粉不太能接受改編。一年后，管虎監(jiān)制、費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)的《怒晴湘西》上線，豆瓣8.2分，一水兒的好評(píng)帶著播放量噌噌往上漲。前些日子播出的《龍嶺迷窟》，依然是同一班底制作，這回口碑更是爆棚。

“在導(dǎo)演的道路上，師父管虎對(duì)我的影響最大。尤其是他那種匠人精神”，他可以用10年只做一部戲，每個(gè)鏡頭、每個(gè)畫(huà)面都一點(diǎn)一點(diǎn)摳。”費(fèi)振翔說(shuō)，等到他獨(dú)立導(dǎo)戲，也按照這一套來(lái)注重每一個(gè)細(xì)節(jié)。

《龍嶺迷窟》有一場(chǎng)戲，胡八一和王胖子商量著去不去陜西，有一個(gè)觀眾很難注意到的細(xì)節(jié):桌子上放著一個(gè)臉盆，里面是一個(gè)大西瓜。“這是我的堅(jiān)持。70后的那一代都記得，小時(shí)候家里沒(méi)冰箱，三伏天兒想吃冰西瓜怎么辦?一定是先拿個(gè)臉盆接上涼水，把西瓜放進(jìn)去。”費(fèi)振翔說(shuō)，這些小細(xì)節(jié)，都是為了讓觀眾真正進(jìn)入那個(gè)年代。

費(fèi)振翔離開(kāi)梨園行已多年，但梨園的“立身之本”帶給他的影響已深入骨髓。“我從小就知道，第一要有規(guī)矩，第二要有敬畏。”拍戲時(shí)他也給自己定下規(guī)矩:以身作則，親力親為。看景時(shí)，絕不惜力，能走到的地方必須走到;拍戲時(shí)，給演員說(shuō)戲，自己會(huì)先演一遍做示范。

導(dǎo)戲的間隙，費(fèi)振翔每年都會(huì)去日本看四季劇團(tuán)”的演出，這家成立于1953年、亞洲規(guī)模最大的劇團(tuán)之一，長(zhǎng)演不衰，深刻影響了日本觀眾的藝術(shù)鑒賞力。他每次回來(lái)都會(huì)躺在床上哭上一陣，默默無(wú)聲地哭，“那種演員對(duì)舞臺(tái)、對(duì)觀眾的敬畏，觀眾對(duì)演員的敬畏，總是撞擊著我”這種觸動(dòng)也時(shí)刻提醒著導(dǎo)演費(fèi)振翔，無(wú)論何地，都要有一顆敬畏之心。

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