【漫憶錄】于魁智談他在京劇電影工程《穆桂英掛帥》中寇準(zhǔn)的表演
《穆桂英掛帥》榮膺第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)
最佳戲曲片獎(jiǎng)
2015 年 4 月 17 日凌晨,經(jīng)過(guò)國(guó)家京劇院演職員與中影公司攝制人員夜以繼日的高效工作,京劇電影工程影片《穆桂英掛帥》在懷柔中影基地提前殺青。拍攝中,演員們根據(jù)電影特點(diǎn),把握表演分寸,將端莊凝練的人物形象呈現(xiàn)在了攝影機(jī)前,經(jīng)過(guò)置景、光效、鏡頭的烘托,一幅“畫角聲震,壯志凌云,敵血飛濺石榴裙”的壯麗圖景被永恒定格在了鏡頭中。
在中央領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)心支持下,在“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的指揮協(xié)調(diào)下,在京劇、電影兩支團(tuán)隊(duì)的緊密合作下,此次拍攝取得了圓滿成功。回顧拍攝歷程,作為京劇團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)負(fù)責(zé)人和主要演員之一,我感受了責(zé)任,體會(huì)了艱辛,收獲了感悟。下面我從京劇團(tuán)隊(duì)的組織實(shí)施和自己飾演的寇準(zhǔn)角色兩方面談?wù)勑牡皿w會(huì)。
《穆桂英掛帥》開(kāi)機(jī)儀式
一,充分認(rèn)識(shí)影片意義,
精心籌備,周密實(shí)施
1、認(rèn)識(shí)影片的重大意義。2015 年對(duì)國(guó)家京劇院而言注定是不平凡的,在年初迎來(lái)建院 60 周年紀(jì)念活動(dòng)后,“京劇電影工程”影片《穆桂英掛帥》的重任落在了劇院,特別是落在了一團(tuán)肩上。下半年迎來(lái)了抗戰(zhàn)勝利 70 周年紀(jì)念活動(dòng),以抵御外侮,不計(jì)得失,全情報(bào)國(guó),慷慨銘志為主題的《穆桂英掛帥》,更顯現(xiàn)出別樣的歷史和現(xiàn)實(shí)意義。
《穆桂英掛帥》是劇院首任院長(zhǎng)、梅蘭芳先生 65 歲時(shí)為新中國(guó)十周年華誕準(zhǔn)備的獻(xiàn)禮劇目,梅大師有感于新中國(guó)成立十年來(lái)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的巨大成就,決心把對(duì)國(guó)家的一腔熱情凝聚在這部嶄新的作品中。京劇藝術(shù)家歷來(lái)具有精忠愛(ài)國(guó)、崇德尚藝的優(yōu)良傳統(tǒng),梅大師在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之初就曾排演過(guò)《抗金兵》、《生死恨》,鼓舞全國(guó)人民的抗敵斗志,而選擇《穆桂英掛帥》再次體現(xiàn)了他的境界和情懷。今天面對(duì)抗戰(zhàn)勝利 70 周年的民族祭禮,作為京劇先賢的傳人,我們理當(dāng)把這部作品拍攝好,讓穆桂英、寇準(zhǔn)、佘太君等人物的愛(ài)國(guó)情懷和英雄豪氣,為更多人所熟知和傳頌。
同時(shí),面對(duì)京劇藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)的弱勢(shì)困境,“京劇電影工程”的策劃實(shí)施,無(wú)疑是一次影響深遠(yuǎn)的良謀善舉。我和國(guó)家京劇院的演職員能有幸參與其中,深感責(zé)任重大,使命光榮,我們決心全力以赴,希望與廣大同仁一道,把“京劇電影工程”做大做強(qiáng),為京劇藝術(shù)在全社會(huì)的傳播發(fā)展打開(kāi)一個(gè)新的局面。
2、凝聚飽滿的精神風(fēng)貌?!赌鹿鹩鞄洝肥菄?guó)家京劇院一團(tuán)的常演劇目,為將其完美地呈現(xiàn)在攝影機(jī)前,京劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了精心籌備。一切工作按計(jì)劃實(shí)施,力求以最佳的藝術(shù)狀態(tài)、最飽滿的精神風(fēng)貌完成拍攝任務(wù)。全體演職員放棄休假,封閉拍攝,克服困難,不計(jì)得失,把此部電影作為一團(tuán)工作的重中之重,因此確保了拍攝的順利進(jìn)行。
3、集結(jié)強(qiáng)大的表演陣容。強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合是“京劇電影工程”的原則,也是國(guó)家京劇院一團(tuán)的藝術(shù)追求。在領(lǐng)導(dǎo)小組的全力支持下,影片匯集了強(qiáng)大的演員陣容,在一團(tuán)的基礎(chǔ)上,邀請(qǐng)了袁慧琴、楊赤、黃炳強(qiáng)、杜喆等業(yè)界精英加盟,形成了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、共襄盛舉的局面,使影片具備了高規(guī)格、高起點(diǎn)。
4、發(fā)揮自身的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢(shì)。對(duì)于電影拍攝,國(guó)家京劇院一團(tuán)具有一定的經(jīng)驗(yàn),此前曾拍攝過(guò)《白蛇傳》、《楊門女將》、《滿江紅》、《柳蔭記》、《貴妃醉酒》、《打金磚》等多部數(shù)字電影,我本人還拍攝過(guò)京劇電影《袁崇煥》、《赤壁》等,不僅我和李勝素在表演上有一些心得,也鍛造了一支具備電影經(jīng)驗(yàn)的業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)。自 2014 年下半年起,一團(tuán)有意識(shí)地多次安排《穆桂英掛帥》的演出,讓演職員積累默契,尋找狀態(tài);至 2015 年年初在梅蘭芳大劇院的匯報(bào)演出,主要演員已對(duì)電影表演有了較充分的準(zhǔn)備,4 月拍攝前,又對(duì)重點(diǎn)、難點(diǎn)進(jìn)行了專題研究。最終與中影公司同仁一道合作分工,嚴(yán)格執(zhí)行,取得了質(zhì)優(yōu)高效的成果。
《穆桂英掛帥》 于魁智飾寇準(zhǔn)
攝影:李喆
二、遵循李少春表演范本
塑造寇準(zhǔn)生動(dòng)形象
我本人在劇中飾演寇準(zhǔn)一角。《穆桂英掛帥》中的寇準(zhǔn),由京劇大師、國(guó)家京劇院藝術(shù)風(fēng)格的主要奠基人之一李少春先生首演,大師的風(fēng)格自然烙印在了寇準(zhǔn)人物身上,為后輩留下了光輝的楷模。李少春大師卓越的藝術(shù)感染力和非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力世所罕見(jiàn),寇準(zhǔn)雖非其代表性形象,但同樣有鮮明的體現(xiàn)。從把握寇準(zhǔn)獨(dú)特的性格特征,到認(rèn)識(shí)寇準(zhǔn)劇中的關(guān)鍵作用,特別是在運(yùn)用充滿機(jī)趣的念白和表演、瀟灑真摯的唱段來(lái)表現(xiàn)人物等方面,都有其杰出而獨(dú)特的創(chuàng)造。我從小就仰慕李少春大師的藝術(shù),多年來(lái)也始終遵循大師的藝術(shù)風(fēng)格,因而非常榮幸在寇準(zhǔn)這個(gè)角色中繼承他的衣缽。
同時(shí),這些年我也在不斷總結(jié)當(dāng)代觀眾的審美需求,尋找融入時(shí)代的表現(xiàn)方法,在寇準(zhǔn)的形象再現(xiàn)上結(jié)合了一些自己的理解,特別是為將其完美地呈現(xiàn)在大銀幕上,更是進(jìn)行了細(xì)致的梳理。下面結(jié)合李少春大師的藝術(shù)成果和我自己的認(rèn)識(shí),從幾個(gè)方面談?wù)剬?duì)寇準(zhǔn)形象塑造的心得。
1、把握寇準(zhǔn)的性格特征。李少春大師在劇中的成功之處,首先在于對(duì)寇準(zhǔn)性格特點(diǎn)的把握上。這一人物在京劇劇目中時(shí)有出現(xiàn),其匡扶正義、主持公道、力挽狂瀾的忠義品格為百姓推崇。然而不同劇目中的寇準(zhǔn)又有不同的性格側(cè)重,既有忠貞無(wú)畏的一面,也有沉穩(wěn)機(jī)智的一面,更有大智若愚、不循常理的獨(dú)特面貌??梢哉f(shuō)寇準(zhǔn)的性格形象很大程度上體現(xiàn)了京劇老生行當(dāng)?shù)拿缹W(xué)趣味。
我本人除《穆桂英掛帥》外,也曾在傳統(tǒng)劇目《清官冊(cè)》中飾演過(guò)寇準(zhǔn),不同于清官冊(cè)的掛黑三、戴紗帽、穿官衣,凜然無(wú)畏、忠孝堅(jiān)貞的青年寇準(zhǔn)形象,《穆桂英掛帥》中的寇準(zhǔn)掛白滿、帶相紗、穿蟒袍,年齡、身份、環(huán)境皆不同。更重要的是其經(jīng)過(guò)多年磨礪,已深諳官場(chǎng)規(guī)律,加之自身幽默品性,能夠應(yīng)對(duì)自如,顯現(xiàn)沉穩(wěn)機(jī)智:既能運(yùn)用拖延策略,避免與宋皇直接沖突;當(dāng)機(jī)會(huì)出現(xiàn),又毫不遲疑,果斷出擊;面對(duì)“人民內(nèi)部矛盾”,則能風(fēng)輕云淡,幽默化解??偨Y(jié)這個(gè)寇準(zhǔn),忠義又不乏幽默,果敢而充滿智慧。
2、體現(xiàn)寇準(zhǔn)的中流砥柱作用。李少春大師成功的第二點(diǎn)就是清晰認(rèn)識(shí)寇準(zhǔn)在劇中的位置,不搶戲,不逾矩,卻又顯現(xiàn)關(guān)鍵時(shí)刻的關(guān)鍵作用。作為一條重要主線,寇準(zhǔn)的身影貫穿首尾,故事由他進(jìn)宮報(bào)信而起,由他化解母子矛盾而終,為穆桂英掛帥這個(gè)所謂的“意外”事件進(jìn)行起到了推波助瀾、保駕護(hù)航的支撐作用。
具體在表演時(shí),我緊緊把握住寇準(zhǔn)三次出場(chǎng)的上場(chǎng)任務(wù)和心理邏輯:第一場(chǎng),第一次是頭場(chǎng)“金殿”,他擊鐘報(bào)信,極力主戰(zhàn),成功促成戰(zhàn)局,繼而力阻王倫掛帥京劇電影工程,推薦楊家不成后,曲線求變,促成比武選帥。第二次是“校場(chǎng)”,此時(shí)寇準(zhǔn)的內(nèi)心是想阻止王倫奪印,當(dāng)有楊家小將意外闖關(guān),經(jīng)過(guò)驚喜、思忖、確定、振奮的心理過(guò)程,果斷相助,暗中示意,堅(jiān)定保護(hù),順勢(shì)力薦,促成降旨穆桂英掛帥的事實(shí);第三次是“訓(xùn)子”,由于劇情并未延續(xù)到出征后的交戰(zhàn)情節(jié),所以寇準(zhǔn)有意將可能出現(xiàn)的矛盾提前引起,隨后幽默化解,排除了出征的最后隱患。
3、運(yùn)用人物的特殊表現(xiàn)手段。劇中寇準(zhǔn)的唱段和念白都是點(diǎn)到為止,然而幾段不長(zhǎng)的唱段卻處處關(guān)鍵,而一些充滿節(jié)奏變化的念白和細(xì)微處的表演更是決定了劇情的走向。李少春大師不僅唱工令人欽佩,對(duì)面白和表演的節(jié)奏把握和情勢(shì)調(diào)動(dòng),給我啟發(fā)很大,而我也根據(jù)當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣做了一些探索。
“金殿”中【西比散板】“邊關(guān)之上風(fēng)云變”,注重催起情勢(shì),營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍;【原板】“休忘楊家干城將”表明立場(chǎng),力薦楊家,與王強(qiáng)形成對(duì)峙,也暗示楊家之前遭受的不公。
“校場(chǎng)”中【搖板】“見(jiàn)頑童開(kāi)寶弓暗吃一驚”,展現(xiàn)驚喜、思忖的過(guò)程;經(jīng)過(guò)一番生動(dòng)的詢問(wèn),一句“呵呵,掛帥之人有了啊”,接起【流水】“長(zhǎng)江大河波浪滾”,吞吐山河的唱段將多年忍辱負(fù)重、今朝國(guó)家有望的痛快傾瀉而出;然后,“有你叔祖父擔(dān)待。放大了膽呢”,又顯現(xiàn)自信和詼諧。這一段緊張、舒展、傾瀉、輕松的節(jié)奏變化,都需體現(xiàn)得恰到好處,以充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。
“訓(xùn)子”中,一句句夸獎(jiǎng)將文廣捧起,釀成“斬子”風(fēng)波,隨后二郎腿蹺起,悠然自得,添油加醋京劇電影工程,與緊張的情勢(shì)形成有趣的反差,隨后不緊不慢地起【搖板】“穆桂英借機(jī)要把兒訓(xùn)”,道破天機(jī),解開(kāi)謎團(tuán)。這里唱、念、做、表都是細(xì)微處見(jiàn)功力,需要把握表演節(jié)奏和抖包袱的時(shí)機(jī)京劇電影工程,同時(shí)注意與穆桂英的暗中默契和細(xì)微互動(dòng)。
《穆桂英掛帥》
于魁智飾寇準(zhǔn) 楊赤飾王強(qiáng)
三,適應(yīng)電影藝術(shù)特點(diǎn)
注重關(guān)鍵細(xì)節(jié)呈現(xiàn)
根據(jù)以往的電影拍攝經(jīng)驗(yàn),我在表演時(shí)采取了一些有別于舞臺(tái)演出的處理,力求顯現(xiàn)電影的優(yōu)勢(shì),規(guī)避戲曲與電影之間的矛盾。
1、適應(yīng)電影藝術(shù)特點(diǎn),把握表演火候分寸。不同于舞臺(tái)演出,電影的呈現(xiàn)形式相對(duì)生活化,如果完全按照舞臺(tái)上的表演分寸,必然過(guò)火。為此,我特別注意了表演幅度相對(duì)收斂和緩和,使其在大銀幕上看來(lái)舒服、自然。
2、注重關(guān)鍵細(xì)節(jié)呈現(xiàn),發(fā)揮電影表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。電影有其自身的特點(diǎn),雖然表演幅度不宜太大,但關(guān)鍵之處要清晰可感,夏鋼、宋鋒二位導(dǎo)演,也多次強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)動(dòng)作對(duì)人物關(guān)系的揭示作用,并在鏡頭設(shè)計(jì)上有一定的側(cè)重??軠?zhǔn)的戲集中在“金殿”、“校場(chǎng)”、“訓(xùn)子”等群眾場(chǎng)面宏大的場(chǎng)次,然而越是大場(chǎng)面,越要注重關(guān)鍵細(xì)節(jié)的表現(xiàn),比如“校場(chǎng)”中對(duì)文廣示意“有我在,放大膽”的手部動(dòng)作,“訓(xùn)子”中坐在一旁蹺二郎腿、悠然自得的面部和形體動(dòng)作,都進(jìn)行了重點(diǎn)呈現(xiàn)。
3、保持相同表演狀態(tài),平衡鏡頭之間差異。電影表演與舞臺(tái)表演的區(qū)別,還在于多次拍攝、合成剪輯,需要演員保持持續(xù)的狀態(tài)。在懷柔基地,大家時(shí)常工作至深夜,我也盡力克服困難,全神貫注,力求在同一段落的不同鏡頭間保持相對(duì)均衡的表演狀態(tài),使影片剪接后顯得真實(shí)、流暢。
電影藝術(shù)在當(dāng)今具有無(wú)可比擬的傳播優(yōu)勢(shì),讓京劇借助電影的翅膀振翅高飛,是我輩京劇演員責(zé)無(wú)旁貸的使命。希望通過(guò)與電影界同仁的攜手努力,《穆桂英掛帥》這部經(jīng)典巨作能以其蕩氣回腸的藝術(shù)魅力,震撼和感動(dòng)一代代中國(guó)人;希望穆桂英、寇準(zhǔn)、佘太君等人物前赴后繼、精忠報(bào)國(guó)的壯志豪情能成為中華民族永不枯竭的力量源泉。
文章摘自《京劇電影工程:穆桂英掛帥》
圖片除注明外,均為王建、陳仲健拍攝,特向圖片拍攝者表示感謝!
免責(zé)聲明:本文系轉(zhuǎn)載,版權(quán)歸原作者所有;旨在傳遞信息,不代表本站的觀點(diǎn)和立場(chǎng)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如需轉(zhuǎn)載,請(qǐng)聯(lián)系原作者。如果來(lái)源標(biāo)注有誤或侵犯了您的合法權(quán)益或者其他問(wèn)題不想在本站發(fā)布,來(lái)信即刪。
聲明:本站所有文章資源內(nèi)容,如無(wú)特殊說(shuō)明或標(biāo)注,均為采集網(wǎng)絡(luò)資源。如若本站內(nèi)容侵犯了原著者的合法權(quán)益,可聯(lián)系本站刪除。