田 江

出生于長安

畢業于西安美術學院

中國民族畫院畫家

中國民主促進會會員

陜西省美術家協會會員

陜西省書法家協會會員

西安市美協理事

(國畫藝委會副秘書長)

西安中國畫院畫家

陜西當代畫院副院長

長安青年美協副主席

近代以來，戲曲人物畫在中國是一種獨特的視覺圖像美術戲曲人物繪畫，其背后蘊藏著極為豐富的歷史文化底蘊。關于繪畫中戲曲人物題材，在清末民初諸多的戲考、繡像、尺牘、門箋、畫片等載體中，時有相關的造型內容和形式出現，涉及到的本土戲曲種類繁多。戲曲藝術作為中國國粹，曾吸引了近代以來的不少繪畫名家以其為題材進行藝術創作。

20世紀前期的中國美術面臨著古典形態向現代形態的轉型，其中一個重要的文化思潮就是啟蒙與救亡之間的轉換，其繼承與創新背后是中西融合問題。國難時期，他們暫時放棄原有的現代主義色彩美術戲曲人物繪畫，重新回歸傳統文化。

這時期，戲曲人物的藝術樣式，具有了中西融合的時代背景，成為中西造型語言和形式的一種交匯，在民族性思想的感召之下，眾多相關共同參與、思考和嘗試這樣的傳統文化命題。

戲曲人物畫創作，從其藝術趣味和文化品質而言，大體分為借戲入畫和入戲生畫兩類。前者重在形式融合，后者重在精神契合。

中國戲曲人物畫兩種主要的形態：民間化的戲曲人物畫和學院化的戲曲人物畫，—兩者基本構成了在20世紀以來中國戲曲人物畫演變發展的大致歷史輪廓和推進脈絡。

戲曲人物畫的“重構”形式和“瞬間”形式，逐漸演化為兩種戲曲人物畫的藝術經典，在今天已經獲得了有效的傳播和影響。兩種方式各具特色，且時有互相參照，并各有側重而已。兩者皆以中國藝術文化底蘊為本源，并對于現代繪畫的色彩和圖形、體量和構成賦予新的關注和體驗，形成了與國粹精神的相通。

舞臺上的“無”和“有”，應對著筆墨間的“虛”和“實”，與中國傳統文人畫的筆墨特點和造型特征一脈相承。

所謂“千秋如戲，萬象入畫”，以一方有限的戲曲造型，去濃縮和聯想世界中無限的自然造化，情到深處，那不是簡單的做戲畫像，而是轉化為一種獨特的人文景觀。

戲曲人物畫探索的核心在于，對于傳統文化因素，進行創造性解讀、重構和變體，幻化出屬于畫家內心獨特的自由和單純的想象之物，光色變化之間，色彩有如旋律，其造型趨于概括和凝練，形式走向自由和奔放美術戲曲人物繪畫，情感飽含熾烈和真誠。

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