1、另外，王派由王文娟創立，唱腔自然流暢平易質樸情意真切韻味醇厚，她塑造張云霞越劇唱腔精選的藝術形象有紅樓夢張云霞越劇唱腔精選的林黛玉追魚張云霞越劇唱腔精選的鯉魚精孟麗君張云霞越劇唱腔精選的孟麗君等越劇流派還有陸錦花創立的陸派，畢春芳創立的畢派，張云霞創立的張派；“流派”一詞雖然歷來就有，但直至1960年前越劇還沒有用這個詞來闡述唱腔的風格特色越劇流派唱腔雖然在1945年前后已經形成，但最早用“流派”一詞來闡述越劇唱腔風格特色的，是項管森先生1960年5月寫的越劇唱腔研究書稿；一些五六十年代已成名的演員如陸錦花王文娟張云霞呂瑞英金采風畢春芳等，藝術上繼續提高，風格更加鮮明，繼袁雪芬尹桂芳范瑞娟傅全香徐玉蘭戚雅仙之后，形成新的流派唱腔 80年代中期起，越劇界陸續試行了體制方面的改革上海。

2、袁派”尹桂芳創立的“尹派”范瑞娟創立的“范派”傅全香創立的“傅派”徐玉蘭創立的“徐派”張桂鳳創立的“張派”戚雅仙創立的“戚派”王文娟創立的“王派”陸錦花創立的“陸派”畢春芳創立的“畢派”張云霞；張云霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，吐字清晰，在李翠英告狀中訴狀一段唱，她根據人物感情的發展，用尺調腔慢清板慢中板中板急快板等不同速度的板式，生動細致地表達了人物感情的層次；可以從流派唱腔劇目演員等入手，不知道具體情況下可以輸入“越劇流派”“越劇唱腔”等，知道哪一個流派哪一出直接打進去搜就可以了；張派由張云霞創立的旦角流派主要特點是唱腔曲調細膩婉轉，情意濃音色柔和，韻味足張派傳人現有何賽飛等呂派由呂瑞英創立的旦角流派音域較寬，音色較亮，唱腔活潑稚嫩，昂揚明亮，富于激情呂派傳人現有吳素英黃依群。

3、1983年，上海電視臺拍攝了尹桂芳藝術集錦，這也是越劇有史以來第一部個人藝術流派藝術片 3 尹桂芳 與她的舞臺伴侶 尹桂芳與傅全香演出亂世春秋尹桂芳與張茵演出玉蜻蜓尹桂芳與袁雪芬演出山河戀尹桂芳與張云霞演出；張派由張云霞創立其唱腔的主要特點是曲調細膩婉轉，深情意濃音色柔和甜潤，韻味足袁派袁派由袁雪芬創立在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物1943年，她與琴師周寶才合作創造了尺調腔，把越劇唱腔藝；李半月繡花，命春草上街買線，見薛玫庭被衙役綁赴府衙，春草關心薛玫庭的安危，向守備打聽信息，得知情況緊急，顧不上回府稟報小姐，徑自趕到府衙，見知府正在升堂，吳母楊夫人，倚仗權勢，強迫知府胡進下令杖殺薛玫庭，情；張云霞的唱腔旋律性強，起伏較大，小腔豐富，變化靈活，擅用多種裝飾音加以潤腔，以婉轉柔和華麗多姿的風格獨樹一幟，尤其是演唱尺調腔慢板更具特色具有藝術代表性的作品有貂蟬·拜月西廂記·夜聽琴。

4、此時，一些20世紀五六十年代成名的演員如陸錦花王文娟張云霞呂瑞英金采風畢春芳等都已形成了自己的流派唱腔，成了越劇界繼袁雪芬尹桂芳范瑞娟傅全香徐玉蘭戚雅仙之后的代表人物 20世紀80年代中期起，越劇界陸續試行了體制；她的唱腔樂感強，有越劇界“抒情女高音”的美譽代表劇目有打金枝西廂記花中君子，穆桂英等流派傳人陳輝玲趙海英吳素英孫智君黃依群，張詠梅等 張派由張云霞創立工花旦其唱腔的主要特點是曲調；張派是張云霞創立的越劇旦角流派張云霞在表演和唱腔中非常注重刻劃人物不同的個性，比如在游龍飛鳳她一人飾演兩個角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵一個是農村少女劉菁菁，不貪；徐派老男，唱腔高亮，悲壯，大起大落，很好認得哭祖廟 尹派奶油小生，也是N多名人，瀟灑雋永，溫柔的男人蕭雅，茅威濤，趙志剛按喜歡順序排列張派老生，聲情并茂，只是俺聽得太少了 女唱腔袁派越劇源頭。

5、然而，唱腔雖然重要，流派卻并非僅指唱腔，更包含舞臺表屬演藝術等多重內容旦角袁派呂派傅派王派戚派張云霞派金派 小生范派陸派尹派徐玉蘭派畢派 老生張桂鳳派吳派徐天紅；十張派 由張云霞創立張云霞師承袁雪芬，又拜昆曲名角方傳靶為師她從摹仿到發展到創新，左顧右盼，兼收并蓄，終于脫穎而出至建國后自立門戶，形成了張派藝術代表作有秦香蓮李翠英春草貂蟬等張派唱腔的主。