戲劇的矛盾沖突要直接表達(dá)出來

——在評劇《孝莊長歌》專家研討會上的發(fā)言

陳鵬（山東省文化廳原副廳長）：

首先傳統(tǒng)的戲曲并不擅長將觀眾從感情階段，祝賀《孝莊長歌》能夠進(jìn)入滾動項(xiàng)目。相信看過這部戲，參加過評審的人都有一種感覺，就是它主要的成果以及大家所看好的傳統(tǒng)的戲曲并不擅長將觀眾從感情階段，實(shí)際上是演員的表演所能夠達(dá)到的高度。現(xiàn)在這部戲，從劇本到二度呈現(xiàn)，敘述方式都需要做一點(diǎn)調(diào)整。

首先，戲劇的敘述方式太表面太含糊。這是個充滿激烈沖突、關(guān)系生死存亡的大戲，但是整個舞臺的表達(dá)方式過于含蓄，不疼不癢。因此怎么看都不過癮，尤其看不到那種針鋒相對、千鈞一發(fā)的戲劇情勢。觀眾真正需要的，是把錐子扎到骨肉里面，把矛盾和細(xì)節(jié)直接說出來的表達(dá)方式。比如說，蘇麻不怕殺頭就獲罪，多爾袞的轉(zhuǎn)化等等。

第二，重大矛盾的情景交代不清楚。一個統(tǒng)一中原、一個八旗相爭，這些重要的歷史場景全都用一個個舞蹈簡單地、情緒化地遮掩過去了。其中的壓力、矛盾和條件都沒有講清楚，因此戲劇張力也就顯得與題材和觀眾期待不符。

第三，是戲的推進(jìn)過程不連貫。從一開場皇帝唱一段傳統(tǒng)的戲曲并不擅長將觀眾從感情階段，然后一轉(zhuǎn)身孝莊唱一段，接著舞蹈又上一段，到整個戲劇很多場景的銜接，都不是戲在推著走，都不太注意邏輯的演進(jìn)性。而更像是一塊一塊地堆積起來，很多表達(dá)都是在戲劇靈魂之外的，不夠深刻，不夠驚心動魄。

第四，對孝莊的人物塑造缺乏強(qiáng)烈的閃光點(diǎn)。尤其的是多爾袞死后的鞭尸問題。只有“按照你們說的來吧”這們一個很曖昧的態(tài)度。這樣的態(tài)度還能夠表現(xiàn)出孝莊的堅定和至死不渝的情感嗎？如果這樣，寫這個愛情故事到最后還有什么意義？《孝莊長歌》寫孝莊既然是以愛情線為主體的，確實(shí)，把國家的前途、自己的愛情和兒子的生死幾個敘事元素揉放在一起，是一種很復(fù)雜而矛盾的過程。但是，她那敢愛敢恨的性格一定要在關(guān)鍵的時刻表現(xiàn)出來。到了鞭尸的時候，國家、兒子、時局已經(jīng)沒有那種不得已而為的危機(jī)性了，這個時候，孝莊還不應(yīng)該有一段酣暢淋漓、真心實(shí)意的表達(dá)嗎。

最后，就是關(guān)于舞蹈的使用。盡管表現(xiàn)的是一個善歌善舞的民族，但《孝莊長歌》作為戲劇樣式的特點(diǎn)決定了，在最激烈的矛盾、最突出的點(diǎn)上，人物一定要用戲曲最擅長的表達(dá)方式來體現(xiàn)，而不是借用舞蹈的形式表達(dá)，用一段象征的、寫意的舞蹈就可以完成的。許多深刻的、激烈的、扣人心弦的東西可能在這種輕歌漫舞中變得索然無味了。這個問題也應(yīng)引起編導(dǎo)的注意。

（光明網(wǎng)記者孫曉整理）

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