十五年前登此峰

人正青春花正紅

此處得見圣母面

紅紗留詩情意濃

寶蓮燈前把親訂

生下沉香小嬌生

恨二郎兇狠豺狼性

華山下壓圣母怙惡行兇

嬌妻幼子無蹤影

彥昌獨自受孤零

何年圣母重出世

華山依然慶升平

但愿圣母多保重

有朝一日在相逢

恨不能將華山雙手推倒

一剎時頭昏眩無力支撐

“河北梆子小生泰斗”——田春鳥

田春鳥

高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子的特點，聽來讓人耳熱心酸，痛快淋漓。 梆子行里的人都知道，小生難唱，梆子小生尤其難唱，難在調門過高。可耄耋之年的河北梆子藝術家田春鳥如今仍寶刀不老，只要一登臺，依舊聲震云天，被譽為“河北梆子小生泰斗”。

田春鳥出生的那天是三月初八，正是仲春時節(jié)，自家房檐上落著一只小喜鵲，唧唧喳喳地叫個不停，父親覺得這只鳥叫聲動聽，甚是惹人喜愛，于是就給他起名叫做春鳥。

田春鳥的家鄉(xiāng)是保定蠡縣，蠡縣是出了名的“梆子窩”，自古就有東頭有梆子，西頭有哈哈（哈哈腔，河北戲劇的一種唱腔）的美譽。田春鳥從十一、二歲起就迷上了戲，迷上了梆子。他白天在學校上課，晚上便跟村里的梆子藝人學戲，偶爾還會登臺演出。

1952年田春鳥考入河北省實驗劇院河北梆子工作團，因當時小生演員稀缺，因而主工文武小生。

1959年，田春鳥以優(yōu)異成績被選調河北省青年躍進河北梆子劇團，拜京劇小生著名表演藝術家姜妙香、葉盛蘭、菇富華、江世玉等人為師，又得儲金鵬和梆子名家趙鳴岐等先生指教，藝術上取得長足發(fā)展。先后排演了《陳三兩》《寶蓮燈》《蝴蝶杯》《智取威虎山》等六十余出優(yōu)秀劇目。

1960年，田春鳥與齊花坦、裴艷玲、周春山主演的《寶蓮燈》在天津河北省青少年戲曲演員大會上一炮打響，并作為慰問劇目到福建前線演出。從前線返回時，在上海、南京等地演出，場場爆滿，在華東地區(qū)掀起了一陣河北梆子熱。

1976年河北梆子《寶蓮燈》在毛主席關懷支持下，拍成彩色電影戲曲藝術片。20世紀70年代末，河北梆子劇院集中一、二團優(yōu)勢力量，在天津第一文化宮及石家莊河北劇場連續(xù)公演半個多月，盛況空前。觀眾在凌晨三四點就來排隊買票都，有的攜帶鋪蓋、板凳，排成長龍隊靜等。藝術片《寶蓮燈》在國內外放影后成為影響最大、流傳最廣的戲曲劇目，不僅被選入《中國大百科全書》，而且天津、北京、河南、山東、湖南等省市戲曲劇團的演員、樂隊、舞美、導演以及領導干部都來觀摩學習，并被多個劇種廣泛移植。

眾所周知，河北梆子的小生唱腔調門高、起伏大，音域寬達兩個八度，而且要和旦角老生在同一音域內演唱，大大超出了一般人的聲音范圍。這對于男小生演員來說相當困難，因吃力費勁，面部易出現青筋暴露以及聲嘶力竭的現象，更談不上優(yōu)美動聽了。所以很多劇團的小生不得不由女演員來扮演，或由老生兼顧。

田春鳥從80年代開始，反復琢磨、研究、試驗。他認識到，由于河北梆子唱腔旋律過高，迫使男演員用真假聲交替使用的方法演唱。即用假聲唱高音，用真聲唱低音。這樣就帶來一個真假聲銜接轉換的問題。因為在真假聲銜接轉換時，容易出現高、低音不協(xié)調統(tǒng)一的毛病，給人生硬不自然的感覺。比如演唱需頻頻轉換真假聲部位的【二六】板時，這個感覺尤其明顯。所以河北梆子才有“男怕【二六】女怕【搭調】”的說法。

田先生從著名音樂家林俊卿先生的著作中找到了答案，同時還借鑒京劇葉（盛蘭）派和姜（妙香）派的“龍鳳音”“虎堂音”的演唱技巧，并吸收陜北民歌混和用聲的方法，來豐富河北梆子小生演唱技巧。他在繼承傳統(tǒng)的基礎上博采眾長，勇于創(chuàng)新，逐漸形成了聲音高亢圓潤、吐字行腔清晰、韻味甘醇、剛柔相濟、收放自如、清新健美的獨特演唱風格，極大地豐富和發(fā)展了河北梆子男性演唱的技巧。

田春鳥改變了河北梆子有史以來“沒有小生專用腔”的空白，也是開創(chuàng)戲曲演員在《鐘馗》戲里能獨自吹奏簫曲的第一人，逐步形成具有一定地域影響的“田派藝術”。把小生行當樸實無華的表演風格及其美學價值提升到一個新的高峰，成為當代河北梆子小生演唱藝術發(fā)展史上里程碑式的藝術家，這是他多年不斷學、練、演、教，反復實踐，反復認識，不斷積淀結出的碩果。

2003年河北省河北梆子劇院決定重排國家舞臺藝術精品工程劇目《鐘馗》，時年66歲的他又應約披掛上陣、粉墨登場。《鐘馗》當中的杜平是一個20多歲的年輕人，讓一個60多歲的老人去扮演，其中的難度可想而知。況且時間非常緊張，田先生接演這個角色時，距精品工程專家組的審查只有不到半個月的時間了。田春鳥一到排練場河北梆子鐘馗，就進入高度的恢復排練中，“滑步，滾堂甩發(fā)，搶背……”這些對66歲的老人來說是可望而不可求的動作，尤其是“滾堂甩發(fā)”，青年演員做完這個動作都很吃力，常會頭暈惡心，何況一位66歲的老人。然而河北梆子鐘馗，田春鳥卻做得干凈利落，尤見當年風采。鐘馗的扮演者吳桂云不無感慨的說：“田老師這么大年紀，頂著那么大的壓力走進劇組，我覺得我所承受的壓力已微不足道了。他在排練場上的表現，讓我覺得自己做的還很不夠。”

河北梆子《鐘馗》選段 田春鳥

60余年的舞臺藝術生涯，田先生排演的60多個劇目中，除在《周仁獻嫂》《小宴》《評雪辯蹤》《蝴蝶杯》《智取威虎山》《紅燈記》等六七個戲中擔當主演，其他扮演的小生都為配角。因為在河北梆子中小生挑梁戲很少，很多戲突出的是旦角、老生或武生等，所以舞臺上或熒屏里的田先生多以綠葉身份出現。

《蝴蝶杯》劇照

在河北梆子藝術長河中他輔佐了三代名角兒，建國初期陪已故著名表演藝術家賈桂蘭、劉香玉、張金秋、李淑惠、趙鳴岐、李桂春等同臺演出；隨后又與張淑敏、齊花坦、張惠云、裴艷玲、路翠格、周春山、安秀花、劉玉仙等同代著名演員合作；再就是幫扶比自己年輕很多的張秋玲、彭艷琴、彭蕙蘅、許荷英、吳桂云、王洪玲等中青年藝術家。其中捧紅了兩朵大梅花，裴艷玲和張惠云，還培育了兩朵小梅花。

田先生認為，中國傳統(tǒng)戲曲藝術是一個高度綜合的整體，既需要“紅花”，也需要“綠葉”，更需要澆水施肥。在戲曲舞臺上，要做到緊緊把握住配角的分寸，表演得不溫不火，既不奪戲，又不攪戲，與主角兒配合默契很不容易，也需付出極大耐心和努力。因此他不論在國內外的戲曲舞臺上或是熒屏里，不論演主角兒、配角或跑龍?zhí)祝紘烂C認真，一絲不茍，對觀眾、對藝術高度負責。

1997年，田先生辦理退休后，仍然退而未休，全身心投入到選拔培育河北梆子后繼人才的事業(yè)中，并不計條件與報酬，深入到工礦、農村，以及大、中、小學校園去演出、輔導，為傳承、普及河北梆子藝術做出了巨大貢獻。他的演唱魅力和人格魅力，影響和感召著當代中青年演員及廣大戲迷票友，海內外仰慕追隨他的粉絲越來越多。

在兩百余年河北梆子藝術長河里，許多很有成就的藝術家，由于主客觀原因，大都離開舞臺或轉為任教或提前退休享受天倫之樂了，可是田先生卻開創(chuàng)了74歲還能演出《蝴蝶杯》《寶蓮燈》大戲的先例。他雖年事已高，卻依然壯心不已，還在為繼續(xù)提高自身思想修養(yǎng)和精湛技藝，堅持學、練、演、傳，學就是讀書報，學書法，練就是健身，練保嗓功，演便是進行多種不同類型的演唱，而傳就是無償的傳授河北梆子。

2009年，河北省河北梆子劇院舉行建院五十周年院慶時河北梆子鐘馗，田春鳥獲突出貢獻老藝術家終身榮譽稱號獎，被文化部、省政府授予國家級非物質文化遺產項目河北梆子代表性傳承人。如今，這位年過八旬的燕趙驕子，寶刀不老，形如風，聲如罄，仍然活躍在都市大舞臺、鄉(xiāng)鎮(zhèn)小劇場、公園戲迷角、社區(qū)演唱會，為廣大群眾所喜愛。

田春鳥、劉素芹夫婦

之前，《梨園風》欄目組在采訪田春鳥、劉素芹夫婦時，兩位老人臉上始終洋溢著幸福的神情，如今他們已經攜手走過了54年的風雨之路。田老感嘆，正是因老伴兒幾十年如一日的料理家務、悉心照顧，才使得他可以毫無后顧之憂、全身心的投入藝術創(chuàng)作，在耄耋之年仍保持著健康的體魄，依然活躍在藝術舞臺上為戲曲傳承貢獻力量，為人民群眾唱響歡歌。

梨園常青樹，桑田春鳥鳴。衷心祝愿田老及老伴兒頤養(yǎng)天年、福泰安康，萬事順意。

河北梆子《蝴蝶杯》選段 田春鳥